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Maxfield ParrishUn futuriste foncé1923
1923
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À propos de cet article
Médium : Huile sur papier posé sur panneau
Signature : Signé en bas à droite
Initiales en bas à droite : M.P.
Signé au dos : Maxfield Parish
Paraphe et numérotation du fils de l'artiste au verso : M.P. Junior. / No. 68.
Lorsque Maxfield Parrish a peint le comique A Dark Futurist en 1923 pour le magazine Life, il s'était déjà imposé comme le principal illustrateur américain de livres et de magazines. Ses premières illustrations pour des classiques de la littérature enfantine tels que Mother Goose in Prose de L. Frank Baum (1897), Dream Days de Kenneth Grahame (1900) et Poems of Childhood d'Eugene Field (1904) ont popularisé ses décors atmosphériques caractéristiques, sa palette bleu cobalt et or et ses personnages rêveurs habitant des mondes magiques. De même, ses couvertures pour Century, Collier's, Harper's Bazaar, Ladies' Home Journal, Life et Scribner's Magazine étaient très recherchées et immédiatement reconnaissables, souvent plus stylisées que ses images de livres ; aucun autre illustrateur de journaux n'a pu égaler la combinaison gagnante de Parrish, qui allie précision du dessin, force du graphisme et personnages amusants.
Selon David Apatoff, critique d'art au Saturday Evening Post, "Parrish a abandonné ses habituels détails lourds et couleurs arc-en-ciel pour présenter un dessin plus audacieux, plus contrasté, silhouetté sur un fond blanc austère - un traitement plus approprié pour une couverture de magazine moderne se disputant l'attention dans un kiosque à journaux bondé.
Un Futuriste sombre est silhouetté sur un champ blanc, sans arrière-plan ni détails pour le soutenir. La composition est soigneusement centrée, seules les différences entre les mains et la cravate de l'artiste brisant la symétrie. Ces éléments sont essentiels à la réussite de la conception.
L'humour rafraîchissant et la sophistication du contenu, qui sont généralement absents des peintures de contes de fées de Parrish, sont tout aussi importants que le style propre et contrasté de ces images.
A Dark Futurist nous montre un autre type de modernisme. Parrish sort de ses contes de fées intemporels pour s'attaquer à l'un des mouvements artistiques les plus incendiaires de son époque. Le futurisme, avec son manifeste militant et ses artistes au franc-parler, fait fureur en Europe. Parrish les pique, montrant un futuriste "sombre" et anxieux aux lèvres pincées et aux lunettes épaisses, prêt à peindre mais pas vraiment sûr, ni optimiste, de ce que l'"avenir" lui réserve. Cela suggère que Parrish était attentif à l'actualité de l'époque et avait des opinions à son sujet - ce que l'on n'aurait jamais pu deviner au vu de ses sujets habituels."
Dans ses premières illustrations pour Collier's, Parrish a également développé des thèmes mémorables qu'il reprendra dans son travail pour les magazines des années 1920. L'un de ses personnages les plus populaires était le "voyant", ou l'homme doté d'un vif pouvoir visuel, le plus souvent représenté comme un artiste, mais apparaissant également comme un touriste, un scientifique et un philosophe. Le voyant de Parrish était reconnaissable par des attributs physiques particuliers : des lunettes rondes, indiquant son acuité visuelle et analytique, et un pardessus et/ou un chapeau signifiant son rôle d'observateur du monde extérieur.
A Man of Letters, vendu l'année dernière aux enchères Heritage, est l'une des premières couvertures de Life que Parrish a réalisées pour Gibson, et il a repris le personnage de l'artiste-voyeur, en accentuant le côté comique, pour deux éditions ultérieures : A Dark Futurist (Life, 1er mars 1923) montre un artiste ressemblant à Parrish, portant des lunettes rondes et brumeuses et un long manteau vert, courbé sur un tabouret, tenant en équilibre dans ses mains un pinceau et une palette et fixant le spectateur d'un air perplexe ; A Good Mixer (Life, 31 janvier 1924) reprend exactement la même figure et la tourne de profil à côté d'un chevalet, réitérant sa stature de nain et son expression déconcertée. Parrish a d'ailleurs donné un nom à ces couvertures aux personnages fantaisistes dont la silhouette se détache sur un fond uni : "odds and ends". Dans une note adressée au rédacteur en chef de Life, il a résumé son plaisir absolu à créer des "bricoles" comme A Dark Futurist : "Je dirai tout de suite que je m'amuse beaucoup à faire ces choses pour le public que j'aime. J'aime cet esprit, et le travail, je pense, s'en trouve amélioré " (Ludwig, p. 101).
EXPOSÉ :
Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvanie, "Maxfield Parrish : Master of Make Believe", du 31 mai au 2 septembre 1974 ;
Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvanie, "Art of American Illustration", du 11 septembre au 21 novembre 1976.
American Illustrators Gallery, New York, et ailleurs, "The Great American Illustrators", 1993 ;
Sordoni Art Gallery, Wilkes-Barre, Pennsylvanie, " Sélections de la collection Sordoni : American Illustration & Comic Art ", du 7 avril au 20 mai 2018.
LITERATURE :
C. Ludwig, Maxfield Parrish, New York, 1973, pp. 101, 210, n° 684, fig. 66, illustré ;
Maxfield Parrish : Master of Make Believe, catalogue d'exposition, Chadds Ford, Pennsylvanie, 1974, p. 23, illustré ;
S.E. Meyer, America's Great Illustrators, New York, 1978, p. 128, illustré ;
The Great American Illustrators, catalogue d'exposition, New York, 1993, p. 59, illustré ;
S.I. Grand, Sélections de la collection Sordoni : American Illustration & Comic Art, catalogue d'exposition, Wilkes-Barre, Pennsylvanie, 2018, pp. 50-51, 151, nos 21, 54, illustré.
- Créateur:Maxfield Parrish (1870-1966, Américain)
- Année de création:1923
- Dimensions:Hauteur : 35,56 cm (14 po)Largeur : 28,26 cm (11,125 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fort Washington, PA
- Numéro de référence:Vendeur : 41391stDibs : LU38436686712
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