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Pauline Palmer"Ladies' Sketch Club" Pauline Palmer, femme impressionniste américaine Provincetownvers les années 1920
vers les années 1920
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Pauline Palmer
Club de croquis des dames
Signé en bas à gauche
Huile sur carton
20 x 24 pouces
Pauline Palmer (1867 - 1938) est l'une des peintres portraitistes et paysagistes du début du XXe siècle à Chicago. Elle est devenue l'une des représentantes les plus actives et les plus énergiques de l'impressionnisme dans le Midwest. Le père de Palmer, Nicholas Lennards, un commerçant de Woodstock, dans l'Illinois, l'a encouragée à poursuivre dans la voie de l'art. Pauline étudie à l'Art Institute of Chicago entre 1893 et 1898, y compris une session d'un mois avec William Merritt Chase en 1897, et d'autres cours temporaires avec Frank Duveneck. En 1899, son travail est comparé à celui de Chase : " Elle dessine bien, ses couleurs sont vraies et les valeurs bien rendues ; tout cela est le résultat d'une étude persistante et minutieuse. " (P.M&M., 1899, p. 217). La même année, Palmer s'inscrit à l'Académie de la Grande Chaumière et à l'Académie Colarossi à Paris, où Raphaël Collin est l'un de ses professeurs, et étudie en privé avec Richard Miller. Elle fait ses débuts au Salon de Paris de 1903, à l'occasion duquel Guillaumina Agnew écrit à propos de la popularité de Palmer dans The Sketch Book (juillet 1903) : "Mrs. Palmer was the favorite among all the American artists here. . . ." À l'Exposition universelle de Saint-Louis, Palmer a remporté une médaille de bronze pour trois œuvres, dont l'une, Le châle blanc, a été illustrée dans l'article commémoratif de Paul Schulze en 1939. Une femme élégamment vêtue lit, assise dans une pose de profil qui rappelle les peintures de Mary Cassatt. Plus tard, en 1915, à l'Exposition internationale Panama-Pacifique de San Francisco, son tableau The Ledge est exposé.
Bulliet (1936) a noté comment le portrait de Palmer d'un garçon espagnol, Rojerio, a été comparé à des œuvres de Goya, et donc loué. Jusqu'en 1911, elle continue à voir ses peintures acceptées pour être exposées dans les Salons. En effet, le palmarès des expositions de Palmer est phénoménal et elle a remporté un nombre impressionnant de prix. À l'Art Institute of Chicago, entre 1896 et sa mort, elle a exposé plus de 250 œuvres. Ce musée possède deux de ses œuvres : After the Rain (vers 1910) et Provincetown (1926). Bien que Palmer ait beaucoup voyagé, elle est restée un membre à part entière de la communauté artistique du Midwest. Au cours de sa brillante carrière, elle deviendra la première femme présidente de la Chicago Society of Artists (1918 à 1929). De retour de Paris en Amérique, Palmer rencontre la célèbre vedette d'opéra Ernestine Schumann-Heink (1861-1936) au festival de musique d'Appleton, dans le Wisconsin. En 1912, la Diva fait appel à Palmer pour exécuter des portraits de ses enfants dans sa maison de Calle, dans le New Jersey. Les archives du San Diego Museum of Art montrent que le portrait de Schumann-Heink faisait autrefois partie de leurs collections, avant d'être retiré. Bulliet raconte l'histoire pittoresque de cette commande et comment Palmer a réussi à faire s'asseoir le garçon agité pour son portrait.
Les premières œuvres de Palmer ont l'aspect persistant de l'école de Barbizon, avec des tons sombres et une utilisation non systématique de couleurs rompues. Plus tard, sa palette s'éclaircit, elle devient plus audacieuse dans l'application des pigments, crée des compositions moins rigides, mais finalement elle abandonne la méthode du plein air pour un expressionnisme de type fauve. Palmer n'a jamais cessé d'apprendre : une fois sa carrière bien établie, elle s'est installée à Provincetown et a étudié avec Charles Hawthorne. C'est là qu'elle s'est amusée à peindre des enfants portugais. Malgré sa curiosité et l'assouplissement de sa technique, Palmer est considérée comme une ennemie du modernisme (Bulliet, 1935). En 1923, elle quitte la Chicago Society of Artists après que les œuvres de trois artistes abstraits ont été acceptées pour l'exposition annuelle. Palmer forme l'Association of Chicago Painters and Sculptors, qui représente l'aile plus traditionnelle de la Chicago Society of Artists qui l'a suivie (Bulliet, 1939). Flora Schofield (1873-1960) est une peintre de la CSA qu'elle ne peut accepter et avec laquelle elle continue de se quereller à Provincetown. Elle a commencé ses études à la Cape Cod School of Art de Townes, puis a rejoint la vague moderniste en étudiant auprès d'Albert Gleizes et d'André Lhote à Paris, puis de B.J.O. Nordfeldt à Provincetown. Farouchement cosmopolite et opposée au régionalisme, Flora Schofield a développé son propre style figuratif teinté de cubisme.
À sa mort, en 1938, Palmer était considérée comme "l'une des principales femmes peintres d'Amérique". (nécrologie du New York Times, 16 août 1938). L'Art Institute of Chicago a organisé une exposition commémorative, qui a été inaugurée l'année suivante. Au cours de l'été 1950, l'Art Institute a décerné deux prix de 750 dollars portant le nom de Palmer. Gerdts (1990) fait l'éloge de Palmer comme " l'un des premiers et des meilleurs " peintres de figures en plein air de Chicago qui ont travaillé dans l'esthétique impressionniste.
- Créateur:Pauline Palmer (1867 - 1938, Américain)
- Année de création:vers les années 1920
- Dimensions:Hauteur : 76,2 cm (30 po)Largeur : 86,36 cm (34 po)
- Autres éditions et dimensions:Unique WorkPrix : 33 018 €
- Support:
- Mouvement et style:
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- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1841216621032
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