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Pere Modesto Luis CreixamsEcole de Paris, Portrait post-impressionniste d'une jeune femme à la mode1950s
1950s
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À propos de cet article
Portrait d'une jeune femme élégante à l'huile sur toile du milieu du 20e siècle par le célèbre artiste franco-espagnol Pere Modesto Luis Creixams. Le tableau est signé en bas à gauche et présenté dans un très beau cadre en bois patiné de Montparnasse.
Ce portrait charmant et saisissant capture une jeune femme assise avec confiance sur une toile de fond abstraite inondée de bleus et de verts riches. Sa silhouette est élégamment drapée dans un châle d'un jaune éclatant, qui encadre son expression calme et posée. Des coups de pinceau audacieux rendent la scène à la fois vigoureuse et intime, créant un jeu dynamique d'ombre et de lumière. L'utilisation habile de la couleur et de la texture par l'artiste confère à la peinture un sentiment de profondeur et de réalisme, tout en conservant un style impressionniste. Le cadre orné complète l'élégance classique de l'œuvre d'art, renforçant son attrait intemporel. Cette pièce se distingue par la combinaison magistrale de contrastes de couleurs intenses avec un sujet serein et contemplatif, invitant les spectateurs à explorer la profondeur narrative et la résonance émotionnelle incarnées dans le regard de la femme.
Pere Créixams (9 novembre 1893 - 1965) était un peintre et illustrateur espagnol.
Peintre figuratif et autodidacte, son œuvre reflète à la fois les sources de l'École de Paris et la peinture catalane. Tout au long de sa vie, il a partagé son temps entre l'Espagne, son pays d'origine, et la France, son pays d'adoption.
Pere Créixams a commencé ses études à l'Escuela Moderna (l'école moderne).
Il se rend en 1917 à Paris, à Montparnasse. Il fait ses débuts avec François Bernouard, à La Belle Édition, en 1917. La rencontre avec l'écrivain Florent Fels a été décisive. Il lui fait rencontrer le tout Paris intellectuel : le poète, critique d'art et écrivain André Salmon qui le surnomme Pierre l'Imprimeur, l'écrivain suisse Blaise Cendrars, Max Jacob, André Malraux, Raymond Radiguet, André Salmon et le peintre Amedeo Modigliani.
Creixams poursuit son art sous les conseils du peintre Othon Friesz et c'est l'époque de ses premiers succès. Il expose en 1921 au Café du Parnasse et à la GALERIE MONTAIGNE à Paris. Ses portraits de femmes sont marqués par le style de l'illustre représentant de l'École de Paris, Amedeo Modigliani.
Florent Fels le présente au célèbre marchand d'art parisien Paul Guillaume, installé au 39, rue La Boétie. Ce dernier lui propose de signer un contrat pour s'engager à lui livrer toute sa production artistique de novembre 1921 à juin 1922. Les peintures d'Amedeo sont exposées aux côtés de celles d'André Derain, Pablo Picasso, Maurice de Vlaminck, Henri Matisse et Amedeo Modigliani...
Par la suite, Creixams travaille avec le galeriste Pierre Loeb avec lequel il signe un contrat en 1925. Située à l'angle de la rue de Seine et de la rue des Beaux-Arts, la célèbre Gallery Gallery Pierre qui, de 1927 à 1963, a représenté de nombreux artistes qui ont marqué le XXe siècle (Braque, Klee, Chirico, Derain, Dufy, Gromaire, Léger, Miro, Pascin, Picasso, Soutine, Masson, Man Ray...).
En peinture, il se tourne vers ses ancêtres espagnols, El Greco, Francisco de Goya, Diego Velázquez afin d'affirmer leur héritage artistique. Son admiration pour Pablo Picasso se ressent également dans sa production des années 1920 et il retient la leçon du peintre des pauvres, des acrobates et des guitaristes.
A partir de 1922, il s'installe à Montmartre et fréquente les anciens membres du Bateau-Lavoir tels que Pablo Picasso, Max Jacob, André Salmon. Ses amis du cercle littéraire de Florent Fels le soutiennent et Creixams se lie alors d'amitié avec des écrivains. Le peintre devient illustrateur et collabore avec le duo d'écrivains et d'éditeurs Pascal Pia et René Bonnel sur le poème inédit de Charles Baudelaire, publié à partir du manuscrit original, qu'il orne de huit eaux-fortes.
En 1928, il expose au Salon d'Automne et participe également au Salon des Indépendants et au Salon des Tuileries.
Creixams se fait connaître en exposant dans les galeries et salons parisiens. (Salon des Indépendants, Salon d'Automne, Salon des Tuileries). À Paris, il se lie d'amitié avec des artistes catalans, comme lui exilés, ou séjournant dans la capitale française, tels que Joaquín Torres García, Eugenio d'Ors et Joan Miró. A Barcelone, de la même manière, Creixams a entretenu des amitiés. Sa rencontre avec le critique et peintre Rafael Benet lui ouvre les portes du monde artistique barcelonais. Creixams connaît un succès total : il est présenté dans les galeries d'avant-garde de la ville, dans des salons et ses œuvres attirent l'attention des collectionneurs (Galeríe Dalmau, Sala Parés, Syra Art Galleries). Il expose régulièrement ses œuvres à l'Exposició de Primavera, au Saló de Montjuïc.
La peinture de Creixams a d'abord été inspirée par le noucentiste catalan. Ce mouvement, qui a débuté vers 1906 et a duré jusqu'au début de la guerre civile en 1936, était artistique et politique et proposait un renouvellement de la société. Eugenio d'Ors, le théoricien de cette nouvelle esthétique, souhaitait une régénération artistique en Catalogne. Puis Callew évolue rapidement vers un réalisme populaire et direct revendiqué par la nouvelle génération d'artistes appelée Generació del 17. Ses paysages sont très construits, géométrisés, résultat d'une grande admiration pour Paul Cézanne.
L'attachement de Creixams à son pays s'est manifesté par des visites régulières en Catalogne tout au long de sa vie. La période estivale a été privilégiée et le petit village de pêcheurs de Tossa de Marli a accueilli l'artiste lors de nombreux séjours. Ces retours en Catalogne apportent à Creixams une nouvelle inspiration et un style plus personnel. Tossa, havre de paix et site d'une grande beauté, devient sous son impulsion un véritable centre artistique et intellectuel. Creixams et Benet ont emmené avec eux leurs amis catalans : Emili Bosch Roger, Francesc Camps Ribera, Josep Gausachs, Francesc Domingo, Josep Mompou, Manuel Humbert, Emili Grau Sala, Enric Casanovas. Mais l'attraction a dépassé les frontières catalanes grâce aux connaissances de l'artiste qui a invité ses amis parisiens, des écrivains, Florent Fels en tête, Georges Charensol, Georges Duthuit et des artistes comme Albert Marquet, Roger Wild, Georges Kars et Marc Chagall.
Après avoir passé l'été 1934 à Tossa en compagnie de nombreux artistes, Creixams ne retourne pas à Paris et reste en Catalogne jusqu'en 1937. En effet, il a été nommé professeur à l'Escola Superior de Paisatge d'Olot. L'année 1937 marque un tournant historique et politique pour la Catalogne et l'Espagne. Creixams s'engage artistiquement aux côtés des Républicains. C'est à cette époque que le gouvernement catalan le choisit pour illustrer un ouvrage de propagande publié par le Commissariat de Propaganda de la Generalitat.
Il vit les premiers affrontements armés à Barcelone, mais finalement, la situation se dégradant, il retourne vivre à Paris le 20 février 1937. Il a quitté la Catalogne en pleine guerre civile et n'est revenu qu'après un exil de onze ans. Après ses dessins engagés, il réalise en 1939 des toiles illustrant la Retirada qui représente la fuite vers la France de milliers de républicains espagnols.
Ce retour en France, pendant la Seconde Guerre mondiale, et la période de l'Occupation ont été difficiles. Mais Montmartre l'accueille à nouveau à bras ouverts et Creixams retrouve ses amis de la Butte, écrivains, peintres et chansonniers. Il devient alors une figure incontournable de Montmartre aux côtés de Marcel Aymé, Pierre Mac-Orlan, Paul entre autres. L'ambiance de fête traditionnelle qui règne à Montmartre convient parfaitement au caractère bon vivant des Creixams. L'éloignement de son pays natal pendant plusieurs années a donné naissance à une peinture aux accents espagnols profonds.
Creixams, en 1938, participe à nouveau aux différents salons parisiens. Par ailleurs, il expose en tant qu'artiste montmartrois dans des expositions collectives mais aussi aux côtés de ses compatriotes catalans. Des expositions personnelles régulières lui sont consacrées par des galeries parisiennes. (a Gallery Delpierre, a Gallery Petridès, a Gallery Élysée, a Gallery Charpentier...)
Vers 1940, Creixams rencontre Nana de Herrera (1905-1991) et de leur amour naît un enfant, Ramon de Herrera. Nana de Herrera, figure majeure de la vie mondaine parisienne des années folles, est une danseuse classique espagnole. Elle a servi de modèle à Max Ponty pour sa conception du célèbre paquet de cigarettes Gitanes (de la Seita). Elle a également joué quelques rôles au cinéma, avant et après la guerre. Il est célèbre, entre autres, pour le portrait réalisé par Tamara de Lempicka en 1928 à la demande du baron austro-hongrois Raoul Kuffner. Écho lointain de la publicité de Joël Martel qui la représentait dans une posture de danse en 1926, le tableau de Lempicka semble avoir été réalisé pour mettre en valeur sa personnalité.
Creixams a commencé une carrière de portraitiste mondain dans les années 1940. Il a fréquenté le monde du théâtre et du cinéma. Ses sujets de prédilection sont les évocations de l'Espagne. Gitans, majas, danseurs, toreros évoluent entre réalité et imaginaire. Pendant l'Occupation, Creixams fréquente le Lapin Agile avec le peintre Paul au 4, rue des Saules et les restaurants Chez Manière, rue Caulaincourt et Chez Pomme. A la fin des années 1940, Paul invente sa "Chignolle à Gégène", sorte de fanfare tonitruante, dans laquelle il entraînera tous les artistes de Montmartre : Créixams, I Franks, Tony Agostini, Roger Bertin, Jean d'Esparbès...
- Créateur:Pere Modesto Luis Creixams (1893 - 1965, Espagnol)
- Année de création:1950s
- Dimensions:Hauteur : 94 cm (37,01 po)Largeur : 76 cm (29,93 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Usures et pertes au niveau du cadre.
- Adresse de la galerie:Cotignac, FR
- Numéro de référence:Vendeur : LG/Creixams21stDibs : LU1430216624172
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