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Philip EvergoodHuile sur toile Little Rock, Philip Evergood, 1955 - « Les droits civiques »1955
1955
À propos de cet article
"Droits civils". Le premier commentaire d'Evergood sur les questions raciales dans les années 1950 représente quatre hommes noirs bâillonnés, encordés et pendus à un arbre. À l'arrière-plan, des Noirs emprisonnés regardent à travers une clôture de barbelés. Les Whiting regardent avec horreur mais ne font rien pour aider. Pendant ce temps, un serpent à deux pattes et trois têtes s'enroule autour de l'arbre qui sépare physiquement et symboliquement les races. Il s'agit d'une œuvre importante dans l'histoire de l'art américain. Il s'agit peut-être de l'un des tout premiers exemples d'un grand peintre américain réalisant une œuvre majeure qui remet en question la ségrégation et l'injustice raciales à une époque où personne d'autre ne le faisait. Le titre de l'œuvre s'inspire d'une décision historique de la Cour suprême sur la ségrégation raciale. Les "Little Rock Nine" étaient un groupe de neuf étudiants afro-américains inscrits au lycée central de Little Rock en 1957. Leur inscription a été suivie de la crise de Little Rock, au cours de laquelle Orval Faubus, le gouverneur de l'Arkansas, a empêché les élèves d'entrer dans l'école où régnait la ségrégation raciale. Ils ont ensuite assisté à l'intervention du président Dwight D. Eisenhower. La Cour suprême des États-Unis a rendu son arrêt historique Brown v. Board of Education of Topeka, Kansas, le 17 mai 1954. Liée au 14e amendement, cette décision a déclaré inconstitutionnelles toutes les lois établissant la ségrégation dans les écoles et a appelé à la déségrégation de toutes les écoles dans l'ensemble du pays. Après cette décision, la NAACP a tenté d'inscrire des élèves noirs dans des écoles auparavant entièrement blanches dans des villes de tout le Sud. À Little Rock, capitale de l'Arkansas, le conseil scolaire a accepté de se conformer à la décision de la Haute Cour. Virgil Blossom, le surintendant des écoles, soumet au conseil scolaire, le 24 mai 1955, un plan d'intégration progressive que le conseil approuve à l'unanimité. Le plan serait mis en œuvre au cours de l'automne de l'année scolaire 1957, qui commencerait en septembre 1957. Deux thèmes définissent ce travail. L'Artistics. En 1954, peu de Blancs pouvaient voir les problèmes raciaux américains et avoir le courage de prendre publiquement une position audacieuse à ce sujet. Cette peinture est un acte de bravoure. Il s'agit d'une vision. C'est une question de courage. L'art. Evergood est un juif américain qui a encore en mémoire les horreurs de la Seconde Guerre mondiale. L'Allemagne nazie a exterminé les Juifs. Evergood estime que l'Amérique est en train d'exterminer les Noirs. Le monde a regardé avec horreur les années 1940, mais n'a rien fait. Dans ce travail, les Blancs regardent avec horreur sans rien faire. La Maison Blanche et un bâtiment ressemblant à un camp de concentration sont vus ensemble. Ce n'est pas un Noir qui est tué, c'est un groupe de Noirs qui sont systématiquement tués de la même manière. Des Noirs emprisonnés, qui assistent à l'exécution en s'agrippant aux barreaux de la prison. Sont-ils les prochains à être condamnés à la potence ? Evergood dit que c'est l'Holocauste de l'Amérique. ACA Gallery, New York. Gallery of Modern Art, Columbus Circle New York Owen Gallery, New York
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Owen Gallery, New York
- Créateur:Philip Evergood (1901-1973, Américain)
- Année de création:1955
- Dimensions:Hauteur : 77,47 cm (30,5 po)Largeur : 55,88 cm (22 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:quelques très légères craquelures visibles lors d'un examen approfondi - léger vernis inégal.
- Adresse de la galerie:Miami, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU38536277652
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Réalisée à la fin des années 1930, cette œuvre a l'aspect d'une production épique et la grandeur d'un plateau de cinéma de Cecil B. DeMille. Remarquez la variété des drapeaux et des costumes d'époque. Dans les années 1930, il n'y avait pas de moyen rapide de trouver cela sur Google et obtenir une référence précise de tous les détails a dû être une entreprise grandiose. Enfin, A.Profiles parvient à obtenir une ressemblance de Washington à petite échelle et de profil. Parmi les autres prodigieux talents artistiques d'Artistics, il est aussi un grand portraitiste... même en miniature.
Ce n'est pas pour rien que peu de peintres contemporains sont capables de réaliser un portrait d'une telle qualité. C'est difficile à faire. Il est facile de jeter de la peinture ou de faire des graffitis sur une toile. C'est facile. L'exécution d'un portrait avec une grande profondeur d'anatomie et de structure nécessite des années de formation académique. A l'époque de Riggs, il y avait des enseignants qui savaient transmettre ce savoir. Il a étudié à l'Art Students League et à l'Académie Julian. Aujourd'hui, ils sont très rares. Tempera mélangé à de la gomme arabique et de l'alcool sur panneau Renaissance...
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