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L'atelier de Raffaello Vanni (Sienne, 1595- 1673), Vierge à l'EnfantXVIIe siècle
XVIIe siècle
4 252,50 €TVA incluse
À propos de cet article
L'atelier de Raffaello Vanni (Sienne, 1595- 1673)
Vierge à l'enfant, saint Jean et deux anges annonçant la crucifixion
Huile sur toile, 69 x 94 cm
Encadré, 85 x 100 cm
Le tableau dont il est question ici constitue l'une des nombreuses variantes d'une composition réussie du célèbre artiste siennois Raffaello Vanni. Le prototype du sujet, qui a manifestement eu une fortune considérable, coïncidant avec une œuvre passée dans une collection privée, nous permet d'établir à quelle époque le peintre a conçu cette composition. La toile est en fait apparentée à l'œuvre de Vanni du début des années 1640 : elle présente notamment des similitudes évidentes avec la Sainte Hélène de Santa Maria in Publicolis à Rome, peinte en 1644 pour le cardinal Marcello Santacroce. Ici, le saint a un type si semblable à celui de la Madone du tableau examiné que l'on est amené à penser que le peintre a utilisé le même modèle. L'utilisation de la couleur pour modeler le drapé souple semble également identique, ainsi la robe rouge de Sainte Hélène marquée par des plis pâteux réapparaît dans la Madone de l'œuvre présentée ici. Sans parler de la même délicatesse nuancée des tons de chair laiteuse qui relie les deux œuvres à la Vierge à l'Enfant avec sept séraphins de la Banca Monte dei Paschi di Siena (inv. 2961), un autre jalon de cette extraordinaire année 1644, qui a vu la consécration définitive du peintre non seulement à Sienne mais aussi à Rome, où il a participé activement à la grande entreprise de la décoration à fresque du Palazzo Patrizi. La scène se déroule dans un cadre domestique : la Vierge est en train de broder, lorsque l'Enfant attire son attention sur deux anges qui hissent la Croix. La Madone quitte son travail et, avec une expression mélancolique, embrasse tendrement l'Enfant tandis que Saint Jean tente de le consoler. Saint Joseph, vigilant à l'arrière-plan, arrive avec son âne, probablement pour fuir avec la famille en Égypte. L'épisode, qui constitue une claire prémonition de la Passion, se distingue par ses accents pathétiques et dramatiques. La composition est palpitante tant par le dynamisme des groupes que par la poétique exacerbée des affects, éléments clés du développement du goût baroque. Ce schéma de composition introduit par Vanni, également grâce à la circulation des gravures, s'est répandu dans toute la péninsule et a été imité par divers artistes : la version du tableau située dans l'église napolitaine de Santa Maria di Chiaia est, à cet égard, cruciale.
Raffaello Vanni est un peintre qui a travaillé principalement dans sa ville natale, Sienne, entre la fin du maniérisme et les premières manifestations du baroque, laissant une marque importante sur l'art siennois du XVIIe siècle. Né en 1595, sa formation artistique s'enracine dans un environnement encore profondément influencé par la grande tradition maniériste toscane, mais Vanni se montre rapidement sensible aux nouveaux courants qui émergent à Rome et ailleurs. Ses premiers pas dans le monde de l'art l'ont probablement vu comme élève ou du moins proche de l'atelier de Francesco Vanni, son père et peintre maniériste respecté. C'est auprès de lui qu'il apprend les rudiments du dessin, de la composition et de l'utilisation de la couleur, en s'imprégnant de la grâce et de l'élégance typiques du maniérisme siennois. Cependant, Raphaël ne s'est pas contenté de reproduire les traits stylistiques de son père ; son désir d'actualisation l'a poussé à entreprendre un voyage crucial à Rome. Dans la capitale papale, Vanni a pu entrer en contact avec les œuvres des grands maîtres du premier baroque, en particulier celles de Pietro da Cortona, dont le dynamisme, la richesse chromatique et les figures monumentales l'ont profondément fasciné. Cette expérience romaine a été déterminante pour son évolution stylistique. De retour à Sienne, il apporte avec lui une sensibilité renouvelée, combinant le raffinement maniériste hérité de son père avec une plus grande vitalité et une dramaturgie typique du goût baroque naissant. Ses œuvres, dispersées dans diverses églises et palais de Sienne et des environs, témoignent de cette synthèse stylistique. Raffaello Vanni était un artiste prolifique, capable d'aborder des thèmes sacrés et profanes avec la même habileté. Ses retables se distinguent par leur composition équilibrée, l'utilisation habile de la lumière et le rendu expressif des personnages, souvent caractérisés par des draperies ondulantes et des gestes éloquents. Malgré l'influence romaine, Vanni a toujours conservé un lien avec la tradition siennoise, visible dans la délicatesse des visages et dans une certaine grâce compositionnelle qui n'a jamais été complètement abandonnée au profit d'une pure impulsion baroque. Sa carrière s'est étendue sur plusieurs décennies, passant par différentes phases stylistiques reflétant les changements culturels et artistiques du XVIIe siècle. Il meurt dans sa ville natale de Sienne en 1673, laissant derrière lui un héritage artistique qui a contribué à définir la scène picturale siennoise de son époque, servant de figure de transition entre deux époques et démontrant une capacité à assimiler et à réinterpréter les nouvelles tendances sans jamais perdre sa propre identité.
- Année de création:XVIIe siècle
- Dimensions:Hauteur : 69 cm (27,17 po)Largeur : 94 cm (37,01 po)
- Autres éditions et dimensions:cm 69 x 94Prix : 3 500 €
- Support:
- Cercle de:Raffaello Vanni (1587 - 1657, Italien)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2639216763962
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