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Cercle de Rodrigo de Osona l'Ancien (Valence, 1440 - 1518), NativitéXVIe siècle
XVIe siècle
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Cercle de Rodrigo de Osona l'Ancien (Valence, 1440 - 1518)
Nativité
Huile sur panneau, 89 x 59 cm
Encadré, 99 x 69 cm
Dans un cadre saisissant, protégé par une imposante loggia Renaissance d'inspiration clairement italienne qui s'ouvre sur un paysage verdoyant, la Vierge Marie et saint Joseph sont agenouillés en prière devant l'Enfant couché sur le sol. Derrière eux, deux bergers observent la scène : l'un d'eux montre l'Enfant à son compagnon, tandis qu'un âne et un bœuf l'assistent depuis l'arcade de gauche. La présence de saint Joseph tenant un cierge allumé fait référence aux visions de sainte Brigitte de Suède, selon lesquelles la lumière divine émanant de l'Enfant tentait d'éteindre la flamme du cierge. À l'exception de la Vierge à l'Enfant, représentée avec une élégance et une délicatesse exquises, les autres personnages présentent des traits plus prononcés et plus réalistes, en rapport avec leur statut social. Cette approche reflète les influences nordiques qui prévalaient dans les ateliers valenciens à la fin du XVe siècle et qui se manifestent également dans la manière dont sont traitées les lourdes draperies aux plis cassés. Le panneau en question peut en effet être attribué au cercle du peintre valencien Rodrigo de Osona l'Ancien (Valence, 1440 - 1518), actif dans la ville espagnole entre 1464 et, vraisemblablement, 1518. Considéré comme l'un des plus importants promoteurs de la Renaissance en Espagne, son nom est souvent associé et confondu avec celui de son fils Francesco de Osona (Valence, 1465 - 1514), décédé avant lui et avec lequel il travaillait étroitement dans son atelier (c'est pourquoi les œuvres sont souvent attribuées à l'un et à l'autre). Sa formation artistique, notamment l'acquisition de modèles flamands, s'est vraisemblablement déroulée dans sa ville natale même, compte tenu de la présence d'une famille de peintres brugeois réputée : Louis Alincbrot, le géniteur de cette famille, a été actif à Valence de 1439 jusqu'à sa mort entre 1460 et 1463. Son fils Jordi Alincbrot, également éduqué à Bruges, lui succéda, documenté à Valence entre 1463 et 1481. Pendant les années où Rodrigo de Osona a dû terminer son apprentissage, le célèbre peintre espagnol Bartolomé Bermejo s'est installé dans la ville, influençant particulièrement son style de peinture. Leur collaboration est attestée en 1485, lorsque Bermejo revient à Valence après sa période aragonaise. À cette occasion, l'atelier d'Osona s'est chargé des deux panneaux latéraux et des grisailles du reversi du Triptyque de la Vierge de Montserrat dans la cathédrale d'Acqui Terme, dans la province d'Alessandria.
Outre l'influence flamande, Rodrigo de Osona est également imprégné des modèles des peintres italiens de la Renaissance installés à Valence depuis 1472, tels que Paolo de San Leocadio dit Paolo da Reggio et Francesco Pagano. En témoigne l'intégration précoce d'éléments décoratifs de la Renaissance dans ses œuvres, comme le montre l'exemple frappant de la prédelle du Retable de la Crucifixion, créé en 1476 pour l'église Saint-Nicolas de Valence. Rodrigo de Osona a été l'un des premiers à être fasciné par les innovations du style de la Renaissance italienne, habilement combinées au réalisme de l'art flamand, très répandu dans la péninsule ibérique à l'époque. Ses peintures révèlent une prédilection pour les représentations qui mettent l'accent sur la dévotion, manifestée par des aspects de gentillesse et de douceur, plutôt que d'adhérer à une perception de la réalité marquée par la rigueur et la sobriété. Néanmoins, un soin méticuleux dans la définition des arrière-plans naturels et architecturaux émerge, mettant en évidence une superbe maîtrise dans l'utilisation de la peinture à l'huile.
La comparaison avec La Nativité ou L'Adoration de l'enfant de Rodrigo et de son fils Francisco, conservée au musée du Prado à Madrid, soutient l'attribution de ce panneau à un membre de l'entourage du peintre, témoin direct des innovations adoptées par le maître dans ses œuvres.
Un autre élément intéressant qui rehausse la valeur et le charme de ce panneau est la présence du monogramme "M" sur le manteau de la Vierge : on pourrait en effet suggérer que le motif de la couronne accompagné de la lettre "M" indique en fait que le panneau provient du couvent des Clarisses de Sainte-Claire à Valence. Cette institution a été transférée de Gandia à Valence en 1458 sur ordre de la reine Marie de Castille (1401-1458), épouse d'Alphonse V, roi d'Aragon et de Valence, souvent désignée par le monogramme marial "M" surmonté de la couronne.
- Année de création:XVIe siècle
- Dimensions:Hauteur : 89 cm (35,04 po)Largeur : 59 cm (23,23 po)
- Autres éditions et dimensions:89x59 cm Prix : 20 000 €
- Support:
- Cercle de:Rodrigo de Osona (Espagnol)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2639216652952
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