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Seymour FogelÉtude murale de la WPA sur la scène américaine réalisme social du milieu du 20e sièclec. 1930s/40s
c. 1930s/40s
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Étude murale de la WPA sur la scène américaine réalisme social du milieu du 20e siècle
Seymour Fogel (1911-1984)
Étude murale, sans titre
11 x 49 1/4 pouces (vue)
Tempera sur carton
Provenance : Étiquette de Graham Modern au verso
Encadré 25 x 62 pouces
BIO
Seymour Fogel est né à New York le 24 août 1911. Il a étudié à l'Art Students League et à la National Academy of Design sous la direction de George Bridgeman et Leon Kroll. À la fin de ses études, au début des années 1930, il devient l'assistant de Diego Rivera, qui travaille alors sur sa fresque controversée du Rockefeller Center. C'est auprès de Rivera qu'il apprend l'art de la peinture murale.
Au cours des années 1930, Fogel a reçu plusieurs commandes de peintures murales à la fois de la Works Progress Administration (WPA) et de la Treasury Section of Fine Arts, parmi lesquelles ses premières peintures murales à l'Abraham Lincoln High School de Brooklyn, New York, en 1936, une peinture murale dans le bâtiment de la WPA à l'exposition universelle de New York de 1939-1940, une peinture murale très controversée à l'U.S. Post Office à Safford, Arizona (en raison de l'accent qu'il mettait sur la culture apache) en 1941 et deux peintures murales dans ce qui était alors le Social Security Building à Washington, C.I.C., également en 1941. Le cercle artistique de Fogel comprend alors Phillip Guston, Ben Shahn, Franz Kline, Rockwell Kent et Willem de Kooning.
En 1946, Fogel accepte un poste d'enseignant à l'université du Texas à Austin et devient l'un des artistes fondateurs du mouvement moderniste texan. À cette époque, il commence à se consacrer uniquement à l'art abstrait, non figuratif, et exécute ce que beaucoup considèrent comme la toute première peinture murale abstraite de l'État du Texas à l'American National Bank d'Austin en 1953. Il a été le premier à utiliser le silicate d'éthyle comme médium mural. Parmi les autres peintures murales et œuvres d'art publiques réalisées à cette époque (fin des années 1940 et années 1950), citons le Baptist Student Center de l'université du Texas (1949), le Petroleum Club de Houston (1951) et la First Christian Church, également à Houston (1956), dont l'utilisation innovante de panneaux de vitrail incorporés à la peinture murale a valu à Fogel une médaille d'argent de l'Architectural League of New York en 1958.
Fogel s'est installé dans la région du Connecticut &New York en 1959. Il poursuit l'expressionnisme abstrait qu'il avait commencé à explorer au Texas et commence à expérimenter divers moyens de texturer ses peintures, dont le plus durable est le sable. En 1966, il a obtenu une peinture murale au bâtiment fédéral américain de Fort Worth, au Texas. Cette œuvre, intitulée "Le défi de l'espace", a marqué un tournant dans sa carrière artistique et a inauguré ce que l'on a appelé la période transcendantale/atavique de son art, un style qu'il a poursuivi jusqu'à sa mort en 1984. Les sculptures peintes et en bois brut reflètent également ce style. Une autre peinture murale réalisée au cours de cette période est le bâtiment des douanes américaines à Foley Square à New York, entièrement exécuté en mosaïque, un matériau qu'il préférait dans les dernières décennies de sa carrière.
L'œuvre de Fogel est bien représentée dans les collections des principaux musées, notamment le Metropolitan Museum of Art et le Whitney Museum of American Art à New York, le Dallas Museum of Fine Art au Texas, la National Portrait Gallery et le Hirshhorn Museum and Sculpture Garden à Washington, D.C., le State Museum of Louisiana à Savannah, en Georgie.
Au cours de sa vie, Fogel a écrit de nombreux articles sur les relations entre l'art et l'architecture, a été vice-président de l'Architectural League of New York (1960) et a vu ses œuvres reproduites et/ou discutées dans une trentaine de livres, dont l'ouvrage fondateur de Nathanial Pousette-Dart, "American Painting Today" (1956), où Fogel est considéré comme un artiste américain important, au même titre que Milton Avery, Robert Motherwell, Jackson Pollock, Edward Hopper, Yasuo Kuniyoshi et Stuart Davis.
- Créateur:Seymour Fogel (1911-1984, Américain)
- Année de création:c. 1930s/40s
- Dimensions:Hauteur : 63,5 cm (25 po)Largeur : 157,48 cm (62 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1156215036892
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BIO
JOSEPH LAMBERT CAIN (1904-2003)
Peintre, muraliste et professeur d'art, Joseph Cain a toujours été imprégné des couleurs et de l'éclat de sa Nouvelle-Orléans natale, même s'il a poursuivi une carrière qui l'a mené loin de chez lui. À partir de l'âge de seize ans, son parcours éducatif le conduit d'abord à l'Art Institute of Chicago, puis à l'Art Students League de New York, où il reçoit l'enseignement de Kenneth Hayes Miller, Kimon Nicolaides et Vaclav Vytlacil. Il a ensuite étudié avec l'expressionniste abstrait Hans Hoffman. Une bourse Carnegie de 1929 a financé une année d'inscription à la Sorbonne à Paris et des voyages à travers l'Europe ; Cain a également reçu plusieurs bourses de la Fondation Tiffany.
À l'aide de peintures épaisses, de plans de couleurs superposés et de perspectives multiples, Marin a créé des tableaux, notamment des scènes de rue, des scènes marines et des paysages, qui ont parfois été classés dans la catégorie de l'"expressionnisme décoratif" à partir de la fin des années 1930.
En 1932, l'entrée de Cain à la première exposition biennale de peinture américaine contemporaine...
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(français)
Titre : Gatherers of Dry Wood / Ramasseuses de Bois Mort, circa 1925
Technique : Peinture à l'huile originale signée sur toile
taille : 116.2 x 100.3 cm / 45.75 x 39.5 in
Informations supplémentaires : Cette peinture à l'huile originale de Valentine Prax-Zadkine est signée à la main par l'artiste dans la partie inférieure gauche.
Il a été peint vers 1925.
Provenance :
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