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Stefanie Schneider
Memories of Love III (The Girl behind the White Picket Fence) - Polaroid, Color
2013

Name: Memories of Love III (The Girl behind the White Picket Fence) - Polaroid, Color
Brand: Stefanie Schneider
Price: 789.03 AUD
Availability: InStock
Rating: 4.9 (36 reviews)

À propos de cet article

Memories of Love III (The Girl behind the White Picket Fence) - 2013 20x20cm, Edition de 10, plus 2 épreuves d'artiste. C-print d'archive, basé sur un Polaroid. Certificat et étiquette de signature. Inventaire de l'artiste n° 16502. Non monté. Offert est un morceau du film : La fille derrière la palissade blanche. The Girl Behind the White Picket Fence" est une succession ininterrompue de polaroïds en guise d'images fixes de films. L'un après l'autre, ce film les pousse à leur paroxysme. Parfois rapidement, parfois lentement, au rythme de la musique ou de l'énergie du film. Les lacunes permettent au spectateur de rester attentif. Mais il ne s'agit pas d'une blague Instagram, mais d'un véritable film polaroïd analogique. Une pièce unique, une fenêtre complète dans l'esprit de l'artiste tel qu'il voit le monde. Ensoleillé, chaud, amoureux, les grands espaces évoquent la liberté mais aussi le bannissement. -Filmé à l'aide de pellicules polaroïds et de séquences Super 8, avec un monologue poétique en voix off, ce long métrage crée un kaléidoscope dynamique de mots et d'images, un conte onirique qui fait appel à Terrence Malick, à Gus Van Sant et aux pages déchirées du journal d'une jeune fille solitaire. (Magazine Palms Springs Life) Alchimiste de la lumière, architecte des rêves Certains artistes documentent le monde tel qu'il est ; Stefanie Schneider révèle le monde tel qu'il est. Son travail n'est pas simplement une collection d'images mais un paysage sensoriel, une excavation cinématographique de la nostalgie, de la mémoire et de la beauté tranquille de l'imperfection. À une époque obsédée par la précision numérique, elle a bâti un empire sur la grâce imprévisible d'un film Polaroid périmé, où la chimie et le destin conspirent pour brouiller les frontières entre le passé et le présent, le rêve et la réalité. L'art de Schneider est une rébellion enveloppée de tendresse. Née au moment où le Polaroïd rendait son dernier souffle, elle a embrassé sa fragilité, transformant les distorsions chimiques en portails de nostalgie et de dissonance poétique. Mais son art n'est pas qu'une question de médium, c'est une philosophie. Chaque teinte délavée et chaque silhouette fondante évoquent la nature éphémère de l'existence, faisant écho aux autoroutes perdues de Wim Wenders, à la dévastation silencieuse d'une lettre d'amour fanée, à l'immobilité cinématographique avant une tempête. De la désolation ensoleillée du désert californien à la lueur spectrale de motels dont on se souvient à moitié, son travail capture un monde qui oscille entre illusion et vérité. Un lieu où le temps s'attarde, où les histoires sont suspendues dans une lumière douce, refusant de se résoudre à des conclusions simples. Les personnages de ses images - amoureux, vagabonds, fantômes d'une heure dorée passée - existent en marge, pris dans un dialogue tacite avec le spectateur. Nous ne nous contentons pas de les voir, nous les reconnaissons. Schneider ne s'est pas contentée de préserver un médium en voie de disparition, elle l'a élevé au rang de mythe, à un niveau qui lui est propre. Son travail est à la fois contemporain et intemporel, évoquant les fantômes des sérigraphies de Warhol, la grandeur tranquille d'Edward Hopper, la résonance mélancolique d'une chanson à moitié oubliée jouant sur un vieux juke-box. Dans un monde accaparé par la marche inexorable du progrès, elle nous rappelle que la beauté réside souvent dans les défauts, dans les espaces entre les moments, dans les murmures du passé. Certains artistes s'emparent de l'histoire. Stefanie Schneider capture la mémoire elle-même, avant qu'elle ne s'estompe, avant qu'elle ne glisse entre nos doigts comme une poussière illuminée par la lumière du désert. Ce faisant, elle a changé non seulement notre vision de la photographie, mais aussi notre vision de nous-mêmes. Stefanie Schneider a obtenu son MFA en design de communication à la célèbre Folkwang Schule d'Essen, en Allemagne, une institution connue pour son approche interdisciplinaire de l'art et du design. Son travail a été largement exposé dans de prestigieux musées et institutions artistiques à travers l'Europe et au-delà, soulignant son impact significatif sur la culture visuelle contemporaine. Il a notamment exposé au Museum für Photographie de Braunschweig, au Museum für Kommunikation de Berlin et à l'Institut für Neue Medien de Francfort. Son imagerie cinématographique et onirique a également été présentée au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld et au Museum für Moderne Kunst de Passau. Au niveau international, le travail de Schneider a été reconnu aux Rencontres d'Arles - l'un des festivals de photographie les plus réputés au monde - et à la Foto-Triennale d'Esslingen. Sa vision artistique s'étend au-delà des espaces de galerie traditionnels, comme en témoigne sa participation à la Biennale de Bombay Beach en 2018, un festival d'art d'avant-garde qui redéfinit l'expression créative dans le désert californien.

Créateur:

Stefanie Schneider (1968, Allemand)

Année de création:

2013

Dimensions:

Hauteur : 20 cm (7,88 po)Largeur : 20 cm (7,88 po)Profondeur : 1 mm (0,04 po)

Support:

Papier d'archives,Papier photo,C-Print,Polaroïd

Mouvement et style:

Contemporain

Période:

2010-

État:

Adresse de la galerie:

Morongo Valley, CA

Matériaux

Papier d'archives, Papier photo, C-Print, Couleur, Polaroïd

Stefanie Schneider
Blue Bridge - Analogique, Monté, Vintage, Contemporain, Paysage, Polaroïd, Couleur, 1999

3 500 $US

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