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UnknownDébut du XVIe siècle. L'agonie dans le jardin. École d'allemand du sud.
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L'agonie dans le jardin. (Le Christ sur le Mont des Oliviers).
Technique : Huile sur panneau, 4 planches en bois, non parquetées.
Dim. avec cadre : 78cm x 67cm
Dim. sans cadre : 52 x 62 cm
École allemande du XVIe siècle.
Style : Renaissance nordique.
En bon état.
Porte une inscription au dos.
Très rare cadre en bois original du XVIe siècle, où le panneau de bois est inséré avec un joint ingénieux à l'intérieur du cadre. Sur les photos, on peut voir les clous en bois d'origine du XVIe siècle qui bloquent le cadre.
Cette peinture de la Renaissance allemande conserve la tradition la plus archaïque, celle du gothique tardif, qui pousse le peintre à raconter une histoire détaillée, presque comme un conte de fées, avec des détails romancés.
Le tableau illustre divers épisodes qui précèdent la capture du Christ : au premier plan, les trois apôtres endormis dans le jardin de Gethsémani à côté de Jésus en prière.
L'Agonie dans le jardin est une peinture qui reprend des éléments des quatre récits évangéliques. Nous voyons l'ange réconfortant le Christ dans Luc (22:43), les trois apôtres endormis dans les récits de Marc et de Matthieu et, à l'extrême droite, Judas menant un groupe avec des torches enflammées, un détail que l'on ne trouve que dans Jean 18:3.
Les mains de Jésus touchent les nuages avec un ange tenant un calice, allusion aux souffrances futures du Christ.
À l'arrière-plan, un groupe de soldats, habillés à la manière du XVIe siècle, suit le traître Judas, qui révèle l'endroit où se trouve le Christ. Le peintre se concentre sur les soldats à l'allure grotesque, vêtus à l'époque (l'un d'entre eux porte un scorpion sur son bouclier).
Les détails des vêtements des soldats sont très précis et permettent de déterminer l'âge de la peinture. Le peintre met l'accent sur les armes, ce qui nous rappelle les Landskneks et les armées et guerres de Charles Quint, empereur romain germanique.
On aperçoit au loin une représentation de la ville, entendue comme Jérusalem, mais qui a une ressemblance évidente avec l'architecture nordique, plus précisément allemande.
État des lieux : nettoyage et quelques restaurations non invasives.
Ce précieux tableau du XVIe siècle sera expédié avec une assurance et un emballage professionnel.
- Dimensions:Hauteur : 52 cm (20,48 po)Largeur : 62 cm (24,41 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Firenze, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2464213778602
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Conversation sacrée : Vierge à l'enfant avec saint Jean sur fond de paysage idéalisé avec des montagnes.
Début du XVIe siècle.
Huile sur panneau de bois représentant des conifères vénitiens.
Marco Bello, attribué. (Venise, 1470 - 1523, Udine), élève et disciple de Giovanni Bellini.
École vénitienne.
Vierge à l'enfant avec saint Jean sur fond de paysage idéalisé avec montagnes.
Dimentions : 57cm x 68cm x 6cm
Beau cadre de la fin de la Renaissance avec des fleurs et des rinceaux végétaux en bois sculpté, doré et polychrome.
La composition horizontale avec les Saints sur le premier plan a été élaborée par l'artiste vénitien d'après Giovanni Bellini.
Saint Jean tient un drapeau avec un ruban sur lequel est écrit en latin : "Ecce agnus ...", abréviation de "Ecce Agnus dei" (voici l'agneau de Dieu).
La composition représente plutôt une conversation sacrée, où les personnages sont représentés hors du temps réel : Le Christ et Saint John sont représentés d'âges très différents, alors que l'évangile nous parle de différences d'âge de quelques mois.
Nous sommes donc face à une vision idéalisée et "métaphysique", avec des couleurs de la gamme froide qui créent un effet d'abstraction. Le tableau appartient certainement à une région / école artistique précise : Vénétie, Renaissance mûre. Mais avec une influence plus provinciale, qui confine au groupe de ceux que l'on appelle les "Calle vénitiens". Ce groupe de peintures présente une double caractéristique : le contact avec la peinture vénitienne raffinée et les contacts avec les peintres grecs...
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