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UnknownDépôt du Christ dans le sépulcre. Pittore lombardo (Giuseppe Meda ?) 1560-15701500s
1500s
À propos de cet article
Olio su tela. La grande scène raconte le dépôt du Christ à la Croix, en condensant deux moments de la narration : le Compianto della Madonna sul corpo del Cristo et le dépôt du corps dans le sepolcro.
La composition, fortement simmétrique, est centrée sur la figure orizzontale du Christ mort, en passe d'être calé dans le sépulcre avec un lenzuolo tenu par deux hommes robustes ; au centre, à l'arrière du tombeau, se trouve la Madone, affiancée à l'arrière par la Maddalena avec un vase d'onguent, tandis qu'à l'intérieur sont disposées diverses figures masquées, alcune delle quali impegnate in fitte conversazioni e abbigliate con abiti "moderni", cinquecenteschi, che già dalla pittura rinascimentale venivano inseriti per alludere alla committenza.
En basse, dans le premier piano, les instruments de la Passion, la couronne d'épines, les chœurs, le martello et la ténaglia pour l'estraré des chœurs, tous sont restitués avec une rigoureuse précision dans les détails de l'exécution, y compris au niveau des couleurs. La ville de Jérusalem se trouve à l'arrière-plan, derrière une rocaille.
La figure émaciée et pâle de Jésus s'élève en même temps que les couleurs acides, dissonantes des autres figures, que l'on retrouve dans les anatomies turgescentes et anatomiquement parfaites, presque toutes artificielles, ou plutôt maniérées.
Il dipinto è corredato di expertise del dottor Giuseppe Sava, che lo attribuisce alla pittura tardomanierista lombarda, vicino in particolare all'ambito di produzione del pittore Giuseppe Meda (1534 - 1599).
En particulier, Sava souligne la correspondance, même spéculative, du dessin avec une incision de 1550-1561 de Battista Franco (1510 -1561), artiste de formation centro-italienne, dont le peintre prend le modèle de la scène, en maintenant le nombre et la disposition des personnages, mais en introduisant diverses variantes, dans l'expression des personnages et de l'environnement, qui s'apparentent beaucoup à la peinture de la réalité milanaise et lombarde de la première décennie du quinquennat.
Sava propose une comparaison intéressante avec la production picturale de Giuseppe Meda, artiste milanais qui a travaillé intensément dans le Dôme de Monza, en particulier en collaborant avec Giuseppe Arcimboldo à la réalisation de l'œuvre intitulée L'Albero di Jess del transetto destro, et en réalisant da solo parte delle Storie di Giovanni Battista e i personaggi dell'Antico testamento del transetto sinistro.
Dans ces travaux de Meda, il y a divers types d'interventions sur les modèles du maniérisme centroitalien, dont l'influence se fait sentir également sur les bases calcografiques, et en particulier sur certains éléments tels que les poses des personnages et les lignes des vestiges, che sono molto vicini a quelli della Deposizione qui presentata, consentendo a Sava di ipotizzare per quest'opera una provenienza dall'area milanese molto vicina alla più antica produzione del Meda.
- Année de création:1500s
- Dimensions:Hauteur : 134 cm (52,76 po)Largeur : 160 cm (63 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU680313993482
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