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Vincent MaloDavid et Abigail, quatrième décennie du XVIIe siècle1600s
1600s
À propos de cet article
La peinture à l'huile sur toile représente la rencontre entre le roi David et Abigaïl, telle qu'elle est relatée dans le texte biblique du premier livre de Samuel (I Samuel 25 : 1-34).
David, laissé sans nourriture dans le désert avec son armée, demande de l'aide au riche Nabal, qui lui refuse dédaigneusement toute aide, ingrat de la bienveillance précédemment reçue du roi. En entendant le refus, le souverain a l'intention de se venger en tuant toute sa lignée. Abigaïl, la belle et sage épouse de Nabal, décide de redresser la situation et d'apporter à David beaucoup de nourriture et de cadeaux. En présence du roi, la femme s'humilie et gagne son pardon et sa bienveillance. Veuve peu de temps après, elle est devenue son épouse.
La grande scène représente le point culminant de l'épisode de l'Ancien Testament, le moment où la femme se prosterne devant David et où ses serviteurs s'apprêtent à livrer les cadeaux.
L'événement biblique est ici prétexte, comme il est d'usage dans la peinture de l'époque moderne, à la mise en scène de la description colorée d'un somptueux cortège, que l'on peut diviser en deux parties, presque deux ailes d'une foule divisée de manière spéculaire : à gauche, David avec ses dignitaires et l'armée ; de l'autre, la suite d'Abigaïl, les servantes, les serviteurs conduisant des dromadaires et des ânes chargés de victuailles.
Le groupe de personnages est placé sur un proscenium naturel : au-dessus d'un horizon bas, à peine esquissé par des montagnes bleues lointaines, s'élève sur le côté gauche une falaise rocheuse escarpée, abri de l'armée conduite par le souverain.
L'intonation somatique des personnages, ainsi que le choix des couleurs métalliques et le jeu de lumière sur les tissus brillants renvoient à une matrice flamande évidente, en particulier à l'influence de la peinture mousseuse et somptueuse de Rubens et Van Dyck.
Comme l'explique bien le rapport d'expertise du professeur Giuseppe Sava, l'œuvre est à attribuer à Vincent Malò, peintre originaire de Cambrai (sa date de naissance varie entre 1602 et 1606, il meurt à Rome en 1644), formé à Anvers comme élève de David Teniers l'Ancien, mais qui s'installe à Gênes après 1634, où sa présence est attestée à plusieurs reprises au cours de la quatrième décennie, non seulement par le grand nombre de commandes et d'œuvres signées, mais aussi par son rôle de tuteur d'Anton Maria Vassallo, mais s'installa à Gênes après 1634, où sa présence est attestée à plusieurs reprises au cours de la quatrième décennie, non seulement par le nombre abondant de commandes et d'œuvres signées, mais aussi par son rôle de tuteur d'Anton Maria Vassallo.
Dans le tableau présenté ici, on retrouve certains traits stylistiques picturaux caractéristiques de Malò, fièrement flamands dans leur substance, notamment dans certains traits somatiques, dans le choix des couleurs et dans le cadre paysager, que l'on retrouve dans plusieurs de ses œuvres : la prédilection pour les solutions redondantes et scénographiques qui développent de façon personnelle la vogue introduite à Anvers comme à Gênes par Antoon Van Dyck ; les tons bruns et terreux qui contrastent avec les carnations claires et diaphanes des personnages ; et encore la disposition des draperies ambrées qui reflètent la lumière ou la connotation des visages au nez allongé ; et enfin le rendu atmosphérique sensible du paysage, avec des ciels composés de mélanges de gris et de bleus, interrompus par des parois rocheuses abruptes sur lesquelles se détachent les personnages.
La peinture est accompagnée de l'expertise du Dr Giuseppe Sava
- Créateur:Vincent Malo (1602 - 1644, Flamand, Français)
- Année de création:1600s
- Dimensions:Hauteur : 112 cm (44,1 po)Largeur : 158 cm (62,21 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU680313993562
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