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Karl Josef MullerA Jolly Time - Peinture de taverne de genre allemand, 19181918
1918
À propos de cet article
Merveilleuse peinture de genre allemande représentant une scène de taverne du XVIIe siècle dans le style de Franz Hals par Karl Josef Muller (allemand, 1864-1942), datée de 1918. Signé et daté dans le coin inférieur gauche "Karl Muller - Hamburg 1918". Condit : Bon ; restauré par des professionnels : Toile retouchée sur de nouveaux châssis ; cinq réparations effectuées sur de petites déchirures de la toile (voir image) ; nettoyée et revernie avec un vernis résistant aux UV. Non encadré. Taille de l'image : 39,5 "H x 55 "W. Nous avons le cadre d'origine qui a besoin d'une réparation importante du gesso. Je suis heureux d'inclure le cadre avec le tableau tel quel.
Karl Müller est né à Hambourg-Altstadt en 1865. Ses riches parents juifs, Abraham Müller (1832-1896), citoyen de la ville hanséatique depuis 1869, et Henriette "Jette", b. Burchard (née en 1832 à Neubuckow / Mecklembourg), possédaient une fabrique de cigares au Spielbudenplatz 5 à St-Pauli. Lorsque Karl Müller avait dix ans, à côté de l'usine et de l'entrepôt, aujourd'hui situés à Speersort 11 (Altstadt), il existait également une Branch à Altona-Ottensen, dont l'adresse était Am Felde 68. La famille vivait à l'époque au Pferdemarkt 13 (Olde Time).
Après avoir fréquenté l'école de la Fondation juive du Zeughausmarkt, Karl Müller a suivi un apprentissage de trois ans en lithographie. De 1886 à 1888, il étudie à l'École royale saxonne des arts appliqués de Dresde avec le peintre d'histoire et de décoration Donadini, puis avec le professeur Hanke de l'Académie prussienne des arts de Berlin.
Le style de peinture de Karl Müller était conventionnel-réaliste et ne suivait pas les tendances modernes. En 1891, les peintures à l'huile "Préparation au service", "Dans la salle de garde", "Tatouage", "Leçon de gymnastique", "Patrouille secrète" En 1893, il a peint "l'invasion des 76" en format horizontal en noir et blanc, le tableau a été acquis par le musée d'histoire de Hambourg en 1930. L'attitude de Karl Müller pourrait être qualifiée de "kaisertreu" et de "nationale" (Maike Bruhns) à cette époque - ce n'est pas un hasard s'il a agi avec son Surnommé "Soldatenmüller", il a participé avec succès à des expositions à Berlin et à Hambourg avant le tournant du siècle.
Dès cette époque, les fréquents changements de domicile sont frappants : 1893 Papendamm 25 (Rotherbaum), 1896 Bundesstraße 9 (Rotherbaum). En 1898, il figure dans le carnet d'adresses de Hambourg en tant que "peintre de genre et de portrait" à l'adresse 1. average 43 (Rotherbaum) out.
À l'âge de 38 ans, Karl épouse en 1903 dans la ville hanséatique la juive Louise Hauer (née le 12.2.1872 à Hambourg), dite "Calle". Avant son mariage, elle vivait avec sa mère à Grindelberg 78. Son père, Martin Hauer (1836-1897), également né à Hambourg et citoyen de la ville depuis 1862, possédait une fabrique de savon et de parfum. En 1904 et 1911, les deux filles Karla et Lotte sont nées.
1904, la famille vit à cette époque dans la Bogenstraße 20, Karl Müller commande un portrait du hamburger émigré Henry Jones qui ouvre le même pavillon dans la Hartungstraße 9-11. À cette époque déjà, il était peut-être membre de l'association des artistes de Hambourg de 1832.
À partir de 1908, d'autres changements d'habitations sont compréhensibles d'après les annuaires téléphoniques : presque chaque année, la famille déménageait et déménageait ainsi du quartier Grindel vers Hoheluft à l'est, vers Harvestehude et Winterhude. Vers 1912, elle emménage dans un appartement situé dans la Sierichstraße 156. Le propriétaire Schröder a mis à la disposition de l'artiste un espace d'environ 45 mètres carrés comme studio sur le sol sec. Mais la police des constructions a critiqué cette utilisation et après quelques litiges, le peintre a dû déménager une fois de plus avec famille et studio. L'annuaire téléphonique officiel a enregistré comme adresse de 1914 à 1918 Klosterallee 20 (Harvestehude).
Friedrich Artistics a décrit le changement de choix de motifs de Karl Müller dans son glossaire de l'artiste en 1912 : "Ces dernières années, il a beaucoup aquarellé dans la région de Hambourg et s'inspire désormais principalement de la vie portuaire hambourgeoise pour ses motifs." Toutes ses œuvres sont des propriétés privées. "Des paysages, des portraits, des scènes portuaires et de la vie populaire ont été créés. Karl Müller n'a pas participé à la Première Guerre mondiale pour des raisons d'âge.
Après 1918, l'intérêt du public pour les peintures de soldats de Müller disparaît. Le marchand d'art Karl Heumann a rappelé en 1951 dans une lettre à la fille, qui a été transmise à l'Office des réparations : " J'ai rencontré votre père peu après la Première Guerre mondiale, lorsque j'étais directeur général du Kunstsalon Krone Il y avait aussi un certain nombre de photos de lui dans et hors du magasin, qui, si je me souviens bien, n'étaient que des photos de soldats, de manœuvres, de bivouacs, etc., que j'ai vues pour la première fois ici, mais avec la guerre perdue, aussi la préférence pour de telles photos loin. "
En 1919, l'image naturaliste "Old Drivers" ou "Lotsenzimmer", que le musée d'histoire de Hambourg a acquise en 1964, a été créée.
De juillet 1919 à 1932, la famille de quatre personnes a vécu, selon un annuaire téléphonique, dans la Bieberstraße 9, I+I (Rotherbaum). L'inflation de 1923 lui fait perdre ses économies. La situation financière s'est aggravée après la crise économique de 1929. Pour les années 1929 à 1933, aucun paiement n'a été noté dans la colonne de la carte Kultussteuerkartei de la communauté juive de Karl Müller. Des proches ont soutenu la famille qui, depuis 1933, vivait dans des conditions économiques très limitées. Lotte, la fille cadette et célibataire, a été licenciée en 1933 au théâtre d'État de Berlin pour des raisons "raciales".
La Reichskulturkammer, fondée par la loi en septembre 1933, avec ses sept chambres individuelles, était une organisation obligatoire pour les artistes, mais subordonnait l'adhésion à une "preuve aryenne". La non-affiliation signifiait de facto une interdiction professionnelle et d'édition pour l'artiste. Néanmoins, le "Hamburger Fremdenblatt" publie dans son édition du soir du 6 janvier 1934 une page avec des peintures de soldats de Karl Müller, dont la présentation militaire populaire correspond à nouveau au goût de l'époque. Cependant, il n'avait pas été remarqué que le peintre n'était pas autorisé à publier pour des raisons "raciales".
À court terme, Karl et Louise Müller ont emménagé dans un appartement situé Schwenckestraße 54 III (Eimsbüttel). De 1933 à 1937, une connexion téléphonique a été enregistrée pour le parterre de la Cäcilienstraße 6 (Winterhude) avec la référence "peintre". Afin de disposer d'un local adéquat pour peindre, Karl Müller a construit dans l'arrière-cour, au cours de l'été 1933, une simple cabane en bois dont le toit arrivait en dessous du rebord de la fenêtre de l'appartement du rez-de-chaussée de Müller. Étant donné que Karl Müller était bénéficiaire de l'aide sociale et qu'il ne disposait pratiquement plus d'aucun revenu propre, il s'est vu accorder la redevance d'approbation due de 10 RM. En octobre 1937, le couple s'installe au 7 de la Gryphiusstraße à Winterhude. Karl Müller s'est alors impliqué dans la Fédération de la culture juive de Hambourg. Le dernier lieu de résidence à Hambourg était un appartement dans le Martin-Brunn-Stift à la Frickestraße 24 à Eppendorf, qui devait remplir la fonction de "collectif de déportation" en tant que "Judenhaus".
Le marchand d'art Heumann déclara plus tard à l'Office des réparations qu'il avait rendu visite à Karl Muller dans la Frickestrasse "après avoir reçu une lettre de lui me demandant de l'aider à envoyer de nombreuses études et tableaux à l'étranger.après avoir reçu une lettre de lui me demandant de l'aider à envoyer un grand nombre d'études et de tableaux à l'étranger À cette époque (et aujourd'hui encore), il existait une loi selon laquelle les tableaux, qui signifieraient une perte irremplaçable pour la propriété artistique nationale allemande, ne pouvaient pas être facilement exportés, qu'il s'agisse de biens juifs ou aryens Après tant d'années à se souvenir qu'il voulait envoyer les tableaux au Japon, je soupçonne que le transitaire lui a probablement signalé cette disposition légale, et pour autant que je m'en souvienne, je lui ai écrit pour lui confirmer qu'il n'y avait pas de réserves quant à l'exportation de ses tableaux (....) Je ne sais pas si l'expédition des photos à l'étranger se fait (...) ".
Le couple Müller a été déporté le 15 juillet 1942 de la Frickestraße 24 avec le "Transport VI / 1" vers le ghetto de Theresienstadt. Ils y sont arrivés le 19 juillet 1942. Karl Müller est décédé, selon le rapport de décès de l'"hôpital central salles 9", le 20 octobre 1942, d'une "insuffisance cardiaque".L'encyclopédie de l'artiste Rump indique qu'il est mort de faim à Theresienstadt.
Louise Rebecca Müller a été déportée le 15 mai 1944 du ghetto de Theresienstadt vers le camp d'extermination d'Auschwitz, la date exacte de son décès est inconnue. Pour le calcul des demandes d'indemnisation, le tribunal a fixé la date du décès au 8 mai 1945.
- Créateur:Karl Josef Muller (1864 - 1942)
- Année de création:1918
- Dimensions:Hauteur : 100,33 cm (39,5 po)Largeur : 139,7 cm (55 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:Restauration professionnelle : cinq réparations de petites déchirures dans la toile (voir image) ; nettoyage et vernissage avec un vernis résistant aux UV.
- Adresse de la galerie:Soquel, CA
- Numéro de référence:Vendeur : JT-D61131stDibs : LU5427189032
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