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Peggie BlizardZinnias roses dans un sceau Atlas EZ2023
2023
À propos de cet article
Le réalisme en tant que style n'a pratiquement pas changé depuis la Renaissance. Le réalisme en tant que technique a toutefois été modifié et fortement influencé par la technologie. La plupart des artistes ont abandonné la technique de dessin consistant à "regarder" un sujet et se sont tournés vers les photographies. Grâce aux appareils photo numériques et aux ordinateurs, les délais d'exécution des photographies sont aujourd'hui pratiquement instantanés. Photoshop peut réellement "peindre" une image pour vous. Les Artistics ont toujours utilisé les outils à leur disposition et à leur époque .... Camera obscura, compas, rapporteur, pieds à coulisse, règles, etc.
Le défi a toujours été et est toujours le même : comment faire une œuvre d'art et pas seulement une œuvre d'art ? Comment insuffler de la poésie dans ce que vous faites et donner du sens et de la beauté à votre travail ? L'une des choses que j'essaie de réaliser dans mon travail est la création d'une sensation de trois dimensions à travers les objets que je peins, qu'il s'agisse de fleurs, de boîtes ou d'appareils de cuisine anciens. L'espace entre les objets et le spectateur est généralement peu profond. Cependant, derrière et autour des objets, il y a l'illusion d'une grande profondeur. Un ami artiste m'a dit un jour que l'objet de la peinture, qu'elle soit réaliste ou abstraite, est de faire apparaître un espace bidimensionnel comme étant tridimensionnel. C'est peut-être aussi simple que cela.
- Créateur:Peggie Blizard (1942, Américain)
- Année de création:2023
- Dimensions:Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 45,72 cm (18 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairfield, CT
- Numéro de référence:1stDibs : LU183213401692
Peggie Blizard
Peggi Artistics est une artiste américaine connue pour ses peintures réalistes méditatives d'intérieurs et de natures mortes. S'inspirant des techniques du réalisme hollandais, Blizard capture la signification émotionnelle des objets et des espaces quotidiens. Peggie Blizard est née à Rockingham, en Caroline du Nord, en 1942. Après avoir obtenu sa licence en beaux-arts à l'université de Caroline du Sud, elle s'est installée à New York où elle a poursuivi ses études à l'Art Students League et au Pratt Graphic Arts Center (aujourd'hui le Pratt Institute), avant d'obtenir une maîtrise au City College. Les œuvres de M. Blizard ont été exposées au Hammond Museum, North Salem, NY ; au Parrish Art Museum Southampton, NY ; au Boston Museum of Fine Art ; à la Hopper House, Nyack, NY ; au North Carolina Museum of Art, Raleigh ; au Norfolk Museum of Fine Arts, VA ; et au Virginia Museum of Fine Art, Richmond. Déclaration de l'artiste :
Le réalisme en tant que style est resté inchangé depuis la Renaissance. Le réalisme en tant que technique a toutefois été modifié et fortement influencé par la technologie. La plupart des artistes ont abandonné la technique de dessin consistant à "regarder" un sujet et se sont tournés vers les photographies. Grâce aux appareils photo numériques et aux ordinateurs, les délais d'exécution des photos sont aujourd'hui pratiquement instantanés. Photoshop peut réellement "peindre" une image pour vous. Les Artistics ont toujours utilisé les outils à leur disposition et à leur époque .... Camera obscura, compas, rapporteur, pieds à coulisse, règles, etc. Le défi a toujours été et est toujours le même : comment faire une œuvre d'art et pas seulement une œuvre d'art ? Comment insuffler de la poésie dans ce que vous faites et donner du sens et de la beauté à votre travail ? L'une des choses que j'essaie de réaliser dans mon travail est la création d'une sensation de trois dimensions à travers les objets que je peins, qu'il s'agisse de fleurs, de boîtes ou de vieux appareils de cuisine. L'espace entre les objets et le spectateur est généralement peu profond. Cependant, derrière et autour des objets, il y a l'illusion d'une grande profondeur. Un ami artiste m'a dit un jour que le but de la peinture, qu'elle soit réaliste ou abstraite, est de faire apparaître un espace bidimensionnel comme étant tridimensionnel. C'est peut-être aussi simple que cela.
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Le maître de la nature morte Dale Zinkowski est né à New York et ses premiers souvenirs de peinture et de dessin proviennent des œuvres de son grand-père, qui étaient accrochées partout dans la maison.Fasciné par le monde qui l'entoure et par la possibilité de capturer des moments fugaces sur le papier, il a commencé à dessiner et à peindre d'après nature presque exclusivement.
De 1993 à 1997, il a fréquenté la School of Visual Arts de New York où il a étudié la méthode Marvin Mattelson et John F. Murray. Inspiré par les techniques et avide d'informations supplémentaires, il a commencé à copier les œuvres des maîtres anciens au Metropolitan Museum of Art.
Lorsque Murray déménage son studio à Tucson, en Arizona, Dale le suit et concentre ses études sur les palettes, les méthodes et les matériaux d'artistes tels que Velazquez et Rembrandt.
En 2012, Dale a fréquenté l'Académie d'art de Florence en Italie, où il a poussé encore plus loin sa compréhension des techniques et des matériaux traditionnels tout en dessinant et en peignant des copies de maîtres dans les musées et en peignant des paysages à la campagne.
En 2013, Dale est retourné à New York, où il s'est immergé dans le programme à temps plein du Grand Central Atelier...
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Le Pot de Confiture est une peinture à l'huile originale sur panneau. Il est encadré dans un cadre noir fait à la main avec une lèvre dorée. Les dimensions totales de l'œuvre encadrée sont d'environ 14x16 pouces.
Le maître de la nature morte Dale Zinkowski est né à New York et ses premiers souvenirs de peinture et de dessin proviennent des œuvres de son grand-père, qui étaient accrochées partout dans la maison.Fasciné par le monde qui l'entoure et par la possibilité de capturer des moments fugaces sur le papier, il a commencé à dessiner et à peindre d'après nature presque exclusivement.
De 1993 à 1997, il a fréquenté la School of Visual Arts de New York où il a étudié la méthode Marvin Mattelson et John F. Murray. Inspiré par les techniques et avide d'informations supplémentaires, il a commencé à copier les œuvres des maîtres anciens au Metropolitan Museum of Art.
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