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Alexander John Drysdale"Misty Bayou" HAZE. L'un de ses meilleurs datés de 1917 Alexander Drysdale (1870-1934)Daté de 1917
Daté de 1917
À propos de cet article
Alexander-John Drysdale
(1870-1934)
New Orleans Louisiana / New York Artistics
Taille : 20 x 30
Cadre : 26 x 36
Moyen : Lavage à l'huile ? Aquarelle ?
Daté : 1917
"Misty Bayou" dans son magnifique cadre d'origine.
Alexander-John Drysdale (1870-1934) Louisiane / New York Artistics
Alexander-John (A.J.) Drysdale était un artiste louisianais du début du XXe siècle qui s'est spécialisé dans les paysages en utilisant la technique du lavis à l'huile, qui donnait à ses œuvres un aspect brumeux caractéristique. Drysdale a utilisé cette technique en diluant la peinture à l'huile avec du kérosène et en l'appliquant avec des boules de coton. Alexander John Drysdale, né à Marietta, en Géorgie, le 2 mars 1870, est arrivé à la Nouvelle-Orléans à l'âge de quinze ans avec ses parents. Son père, le révérend Alexander J. Drysdale, est devenu recteur de la cathédrale de Church's. AleXS a reçu des cours particuliers d'un professeur Mehado et des leçons d'art d'Ida Hackell à la Southern Art Union. Plus tard, à Orleans (1887), il étudie l'art avec Paul Poincy (1833-1909). La date exacte de l'arrivée de Drysdale à New York est inconnue, mais il s'inscrit à l'Art Students League où il reçoit l'enseignement de Charles C. Curran et de Frank Vincent DuMond. Apparemment, il est resté à New York pendant environ cinq ans et n'est pas allé en Europe pour poursuivre ses études. Au bout d'un certain temps, Drysdale se spécialise dans les paysages, exécutés de manière tonale.
De retour à la Nouvelle-Orléans, Drysdale s'inspire de sujets locaux, en particulier des zones de marécages ou de bayous et autres zones humides désolées. Pendant de nombreuses années, les paysages de Drysdale ont évolué vers une maturité stylistique unique. En 1909, il reçoit une médaille d'or de la New Orleans Art Association. Il est facile de voir l'influence de deux artistes qu'il admirait : Corot et Inness. Travaillant aussi bien à l'huile qu'à l'aquarelle (il réalisait également des scènes au fusain), Drysdale divisait généralement sa scène en deux ou trois parties : un premier plan composé de hautes herbes des marais, réalisé avec de larges traits verticaux ; un second plan composé d'une rangée d'arbres en arrière-plan, à la ligne d'horizon, exécuté avec des coups de pinceau staccato, créant un contraste de texture ; et un arrière-plan entièrement consacré à un ciel chargé d'humidité, semblable à une tonalité, souvent brumeux, sans nuages ou avec seulement une légère indication de nuages. Cette formule de composition, rendue avec une économie de technique, a donné naissance à des images aux formes répétitives, diffusées dans un espace nébuleux. À cet égard, les œuvres de Drysdale sont impressionnistes ; il avait également tendance à utiliser les violets et les bleus de la palette impressionniste. Cependant, il ne s'intéresse pas particulièrement à la couleur et à la lumière. Bien que son expression des paysages de Louisiane soit très personnelle, voire mystique, l'artiste semble avoir été très limité dans ses sujets. L'une de ses dernières œuvres a été une peinture murale pour le bâtiment administratif de l'aéroport de Shushan (New York). Peu avant sa mort, il a été employé en tant qu'artiste par la Civil Works Administration.
Drysdale était membre du Arts and Crafts Club of New Orleans, et ses œuvres ont fait partie de la collection permanente du Delgado Museum pendant de nombreuses années. L'artiste a travaillé dans son Studio au 320 Exchange Place dans le pittoresque Vieux Carré jusqu'à sa mort à l'âge de soixante-trois ans. Stewart (dans Painting in the South, 1983), décrit comment Drysdale était un homme d'affaires avisé. Il sollicite les nouveaux propriétaires qui ont besoin d'une toile pour décorer un mur, ou un courtier en coton qui a récemment fait la une des journaux. Drysdale est décédé à la Nouvelle-Orléans, le 9 février 1934.
Sources :
Louisiana Artists from the Collection of Dr. and Mrs. James W. Nelson. Baton Rouge, LA : Louisiana State University, 1968 ; Wiesendanger, Martin et Margaret Wiesendanger, Nineteenth Century Louisiana Painters and Paintings from the Collection of W. E. Groves. New Orleans : W. E. Groves Gallery, 1971, pp. 44-45 ; Painting in the South : 1584-1980, Exh. cat. Richmond, VA : Virginia Museum, 1983, pp. 106-107, 114, 276 ; Chambers, Bruce W., Art and Artists of the South : The Robert P. Coggins Collection of American Paintings. Exh. cat. Rochester, NY : Memorial Art Gallery of the University of Rochester, 1984, p. 88 ; Zellman, Michael David, 300 Years of American Art. Seacacus, NJ : Wellfleet Press, 1987, p. 634 ; Gerdts, William H., Art across America : Two Centuries of Regional Painting, 1710-1920. New York : Abbeville Press, 1990, vol. 2, p. 110-111.
Soumis par Richard H. Love et Michael Preston Worley, Ph.D.
Biographie de la Collection S. Johnson
ALEXANDER-JOHN DRYSDALE (1870-1934)
Né à Marietta, en Géorgie, Alexander-John Drysdale était le fils unique d'un prêtre épiscopalien ordonné dont le ministère nécessitait de fréquents déplacements dans les paroisses de Géorgie, d'Alabama et du Tennessee. En 1883, il a accepté de devenir doyen de la cathédrale de Church s, à la Nouvelle-Orléans, avant d'être élu évêque. Alexander, âgé de treize ans lorsque la famille s'installe à la Nouvelle-Orléans, commence ses études d'art sous la direction d'Ida C. Haskell, une artiste née en Californie qui fait partie de la faculté de la Southern Art Union récemment créée. L'académie locale avait été fondée par plusieurs artistes de premier plan, dont Andre Molinari, William Henry Buck, Marshall J. Smith et Paul Poincy. Dès 1889, Drysdale expose à l'Artists' Association of New Orleans, gagnant une réputation de peintre de "scènes paysagères de premier ordre". Pendant tout ce temps, et surtout après la mort inattendue de son père, Drysdale travaille comme comptable et banquier pour subvenir aux besoins de sa mère et de ses sœurs, devenues veuves. Fort de son succès dans les expositions locales, Drysdale, alors âgé de trente et un ans, quitte la Louisiane en 1901 pour poursuivre des études artistiques supérieures à New York.
Inscrit à l'Art Students League, Drysdale suit les cours d'artistes réputés, dont Charles Courtney Curran et Frank Vincent DuMond, et s'initie à l'esthétique impressionniste de William Merritt Chase. Pendant les trois années qu'il a passées à New York, il a continué à soumettre des œuvres à des expositions à la Nouvelle-Orléans. Il se lie également d'amitié avec sa camarade Helen Turner, dont la carrière éclipsera largement la sienne. Drysdale retourne à la Nouvelle-Orléans en 1903 et ouvre un Studio, s'annonçant d'abord comme portraitiste, bien que les paysages restent son sujet de prédilection. En 1909, il reçoit une médaille d'or de l'Association des artistes, ce qui lui assure une place de choix sur la scène artistique locale.
L'expression personnelle de Drysdale en tant qu'artiste découle de sa création d'un médium très idiosyncrasique. Il diluait les peintures à l'huile avec du kérosène pour créer un lavis - qui n'est pas sans rappeler l'aquarelle - qu'il appliquait sur un carton d'artiste très poreux. Dans une tactique qui a certainement augmenté sa productivité, il a utilisé non seulement un pinceau, mais aussi des boules de coton trempées dans le lavis de couleur comme outil pour tamponner le pigment sur la surface. Le kérosène a un facteur d'évaporation rapide qui, combiné à la viscosité de sa base pétrolière, donne à ces œuvres précisément cet éclat humide et moite qu'il recherchait pour exprimer la lumière et l'environnement des bayous de Louisiane. Après avoir développé et perfectionné cette technique, Drysdale a été très prolifique. Certains estiment qu'il a créé dix mille œuvres d'art au cours de sa carrière, des peintures décrites un jour comme "des paysages bleus et verts brumeux vus à travers des larmes ou des pluies douces."
The Johnson Collection, Spartanburg, Caroline du Sud
- Créateur:Alexander John Drysdale (1870 - 1934, Américain)
- Année de création:Daté de 1917
- Dimensions:Hauteur : 50,8 cm (20 po)Largeur : 76,2 cm (30 po)Profondeur : 7,62 cm (3 po)
- Autres éditions et dimensions:Size: 20 x 30 Frame: 26 x 36Prix : 24 000 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Cadre inclusOptions d'encadrement disponibles
- État:La peinture est très, très belle. Le cadre fabuleux d'origine présente quelques imperfections mineures. Ne le feriez-vous pas si vous étiez né en 1917 ? Veuillez consulter nos autres articles : Texas, Western & American Art.
- Adresse de la galerie:San Antonio, TX
- Numéro de référence:1stDibs : LU769314545332
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