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Edward Francis Rook
Bretagne en Bretagne
1890's

À propos de cet article

Edward Francis Rook Américaine, 1870-1960 Bretagne Huile sur toile 30 par 30 pouces. W/frame 38 par 38 in. Signé en bas à gauche Circa, 1898-1900 Rook, né à New York le 21 septembre 1870, est devenu l'un des impressionnistes les plus originaux à Old Lyme. Il a d'abord été l'élève de Benjamin Constant et de Jean-Paul Laurens à l'Académie Julian. La vie a commencé à être plutôt prometteuse pour Rook, au début du siècle. Il expose au Cincinnati Art Museum et à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, tous deux en 1898. Sa scène de port, intitulée Pearl Clouds - Moonlight, est reproduite dans International Studio, en avril. En outre, le PAFA lui a remis la médaille d'or du Temple pour Rue déserte, Clair de lune, que l'Académie a achetée. Trois ans plus tard, Rook a reçu une médaille de bronze à l'Exposition panaméricaine de Buffalo, où il a exposé trois paysages. Caffin (1902, p. xxxvi) a loué la " qualité translucide de la couleur " de l'artiste, ce qui suggère une étude de la théorie des couleurs. Toujours en 1901, Rook a épousé Edith Sone. Pendant la majeure partie de 1902, les Rooks étaient au Mexique. Rook est arrivé à Old Lyme en octobre 1903. La date est significative car Childe Hassam était également présent ce mois-là. Hassam va plus ou moins réorienter la colonie d'artistes du tonalisme à l'impressionnisme. Rook s'y installera définitivement deux ans plus tard. Il obtient deux médailles à l'Exposition universelle de Saint-Louis (1904), où sont exposés ses paysages du voyage au Mexique. D'autres récompenses suivirent : une médaille d'argent à l'exposition internationale des beaux-arts de Buenos Aires en 1910, une médaille d'or à l'exposition internationale Panama-Pacific de San Francisco en 1915, une médaille de bronze Corcoran et un prix William A. Clark en 1919 pour les pivoines. En 1924, l'artiste a été nommé académicien national. Malgré toutes ces récompenses et cette reconnaissance, Rook a peu vendu ses œuvres et ses prix étaient apparemment trop élevés. Ses tableaux ont été traités par Macbeth et Grand Central Art Galleries. Rook était actif dans la communauté artistique d'Old Lyme. Comme indiqué ci-dessus, il aurait rencontré Hassam ce mois d'octobre 1903, mais Willard Metcalf était parti à la fin de l'été. Comme plusieurs auteurs l'ont expliqué (Connecticut and American Impressionism, 1980, p. 123), Hassam "a été le catalyseur autour duquel [l'impressionnisme] s'est coalisé". La nièce de Rook, Virginia Rook Garver, qui se trouvait être la petite-nièce de Hassam, a confirmé que Rook et Hassam se connaissaient en Europe - avant de se rendre à Old Lyme (Fischer, 1987, p. 19). Rook était l'un des peintres relativement jeunes à venir à Old Lyme, avec Gifford Beal, William Chadwick et Robert Nisbet, sur la vague de l'impressionnisme, initiée ici par Hassam et Metcalf. Old Lyme est devenu un centre de l'impressionnisme américain et, comme l'a fait remarquer Donelson F. Hoopes, "sous Hassam, le littoral du Connecticut est devenu une sorte de Giverny de l'Amérique". Dans le groupe de Ranger, les palettes commencent à s'alléger, sauf celles des tonistes les plus déterminés. Ranger lui-même, admettant peut-être sa défaite, a déménagé à Noank en 1904. Rook est surtout connu pour ses vues de Bradbury's Mill, qui fut bientôt appelé Rook's Mill, en raison des nombreuses versions de la scène par le peintre. L'un d'eux, appelé Swirling Waters, daté d'environ 1917, est conservé à la Lyme Historical Society. Plus célèbre encore est le Laurel de Rook, daté entre 1905 et 1910 (Florence Griswold Museum), dans lequel un laurier abondant (la fleur de l'État) est mis en valeur par un arrière-plan spectaculaire à la Constable. Mais les Eaux tourbillonnantes ne pourront jamais être confondues avec Constable, avec son violent coup de pinceau, ses couches d'eau empâtées et sa palette de plein air brillante, presque crayeuse. Gerdts (1984, p. 226) compare les peintures de Walter Griffin. Une autre source (pour Lloyd, 1907, p. XXI) pourrait être Walter Schofield. Certains étés, Rook se rendait sur l'île de Monhegan pour profiter de températures plus fraîches. Son Surf à Monhegan, dans la collection de Nelson H. White, daté de 1910, documente l'activité de Rook à cet endroit. Comme les Eaux Tourbillonnantes, il offre une preuve de la quantité de blanc que la Tour a appliqué à sa palette. Rook a nié être un impressionniste et s'est dit réaliste. Lorsqu'il a été interrogé, Rook s'est exclamé qu'il ne souhaitait pas être associé à "Van Gogh le fou". D'autre part, ses tableaux Grey Sea, Monhegan et Whitefaced Chasm ont été exposés à l'Armory Show, un endroit peu propice aux réalistes. Malgré lui, Rook a produit des œuvres qui ressemblent aux toiles post-impressionnistes audacieuses d'Helen Hamilton, qui a été directement influencée par Van Gogh. On pourrait comparer Swirling Waters à Hamilton's Old Mill près de Silvermine, pour montrer les affinités stylistiques. Les deux artistes savaient comment manier l'eau vive, en utilisant un pinceau magistral et chargé à bloc. Un style tardif a été identifié par Fischer (1987), illustré par la nature morte détaillée et pointilleuse intitulée Reflets dans un samovar, vers 1923, qui montre comment Rook s'est éloigné du modernisme. Rook est décédé à New London, Connecticut, le 26 octobre 1960. Provenance : Collection privée New York Le Trianon Fine Art & Antiques Art R147

Créateur:
Edward Francis Rook (1870 - 1960)
Année de création:
1890's
Dimensions:
Hauteur : 96,52 cm (38 po)Largeur : 96,52 cm (38 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Post-impressionnisme
Période:
1890-1899
État:
Adresse de la galerie:
Sheffield, MA
Numéro de référence:
Vendeur : Art R1471stDibs : LU70036697722

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Matériaux

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