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Cercle de Francesco Battaglioli, Architecture avec des cygnes
XVIIIe siècle

À propos de cet article

Atelier de Francesco Battaglioli (Modène, vers 1710 - Venise, après 1796) Architecture baroque du palais avec un personnel élégant et des cygnes Huile sur toile, 95 x 136 cm Cadre, 113 x 154 cm D'origine modénaise, comme l'indiquent les sources anciennes, Francesco Battaglioli est présent à Venise, qui devient d'ailleurs sa patrie d'adoption, de 1747 à 1751, période à laquelle son nom apparaît dans les Fraglia dei pittori. On le retrouve à Madrid trois ans plus tard, lorsqu'il est appelé par Ferdinand VI, pour qui il peint les Vues des palais royaux d'Aranjuez et de Madrid. À la cour d'Espagne, il développe une relation de collaboration avec Farinelli et Metastasio, créant les décors de nombreux mélodrames. De retour à Venise à la mort du roi d'Espagne en 1759, il est élu membre de l'Accademia en 1772 : au sein de l'institution vénitienne, il occupera la chaire de Perspective de 1778 à 1789. Dans ce magnifique tableau, l'utilisation de la perspective s'avère de la plus haute qualité, capable d'évoquer des représentations scéniques extraordinaires qui sont également vives dans leur sensibilité atmosphérique et chromatique, atteignant des niveaux décoratifs d'un impact visuel considérable. On peut certainement affirmer que Battaglioli est le digne héritier de la tradition artistique inaugurée par Viviano Codazzi et poursuivie par Giovanni Paolo Pannini et Antonio Joli, qui a donné lieu à des réalisations monumentales dans le sillage de Michele Marieschi. Ce n'est certainement pas un hasard si c'est lui qui, en 1778, hérite de la chaire de perspective de l'Accademia di Venezia après la démission d'Antonio Visentini, couronnant ainsi une carrière au succès incontesté par une récompense très prestigieuse. L'habileté reconnue de Battaglioli est bien mise en évidence dans cette toile, où les talents de dessinateur et de peintre aboutissent à des résultats dignes de la meilleure tradition védutiste, sans pour autant négliger le goût du détail et les aspects narratifs. Tout aussi remarquable est l'application d'empâtements denses et chromatiquement vifs, qui mesurent également les lignes d'ombre des moulures architecturales et leur profondeur. La grande maîtrise technique et d'exécution de la peinture, et en particulier le traitement des ombres, rapproche l'œuvre de Battaglioli de celle de certains des plus célèbres représentants du védutisme. Compte tenu de ces aspects, il n'est pas surprenant que quelques-unes des œuvres de l'artiste originaire de Modène, actif entre Venise et l'Espagne, aient été attribuées par Pallucchini au jeune Canaletto. Il s'agit d'une villa de style clairement baroque, comme en témoignent les décorations murales, les lignes courbes, les formes élaborées, les volumes aux multiples facettes et l'extrême théâtralité conférée par les statues, les balustrades, l'étang et le pont. Plusieurs oiseaux nagent dans l'étang, dont un couple de cygnes adultes, élément naturel inséré dans un plan d'eau bordé de statues liées au monde aquatique : une divinité fluviale dans une niche en forme de coquillage, un putto équipé d'un trident chevauchant un poisson, et plusieurs niches dans lesquelles des jets d'eau remplissent des bassins en forme de coquillage. Les personnages qui peuplent la scène se distinguent clairement par le fait qu'ils sont peints en quelques touches rapides ; ils sont répartis sur plusieurs plans et animent la composition sans enlever le premier rôle à l'architecture.

Année de création:

XVIIIe siècle

Dimensions:

Hauteur : 95 cm (37,41 po)Largeur : 136 cm (53,55 po)

Autres éditions et dimensions:

95x136 cm Prix : 16 601 $US

Support:

Toile,Oil

Cercle de:

Francesco Battaglioli (1725 - 1796, Italien)

Période:

XVIIIe siècle

État:

Adresse de la galerie:

Matériaux

Toile, Oil

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