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Julian Onderdonk« IN THE LAND OF THE SPANISH OAK » (Dans le pays du chêne espagnol) TEXAS HILL COUNTRY DATÉE DE 1910Dated 1910
Dated 1910
208 402,40 €
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Julian Onderdonk
(1882 - 1922)
Artiste de San Antonio
Taille de l'image : 20 x 30
Taille du cadre : 29 x 39
Médium : Huile
Daté de 1910
"Au pays du chêne espagnol"
Spectaculaire scène élargie par Julian Onderdonk. La signature est masquée au recto. Clairement signé, titré et daté au verso. Ce tableau sera inclus dans l'addendum au livre d'Onderdonk.
Julian Onderdonk (1882 - 1922)
Connu sous le nom de "Bluebonnet Painter", Robert Julian Onderdonk était un Texan qui passait ses étés à New York et le reste de l'année à San Antonio. Il a obtenu ce titre grâce aux nombreuses peintures de fleurs sauvages qu'il a réalisées dans les champs fleuris près de sa ville natale. Il était le fils et l'élève de l'artiste Robert Jenkins Onderdonk et le frère d'Eleanor Onderdonk, également peintre, sculpteur et administrateur d'art de premier plan au Texas. En 1901, à l'âge de dix-neuf ans, il se rend à New York et s'inscrit à l'Art Students League où il devient l'élève de Kenyon Cox, Robert Henri et Frank DuMond. Il a également étudié avec William Merritt Chase à l'école d'été de Chase à Shinnecock sur Long Island et à la New York School of Art, et Chase a eu une influence continue sur son travail. Ayant toujours besoin d'argent pour soutenir son amour de la peinture, Onderdonk a accepté un poste temporaire en 1906 auprès de la Dallas State Fair Association pour organiser une exposition d'art, et trois ans plus tard, il a accepté un emploi auprès d'elle qui a duré jusqu'à sa mort prématurée en 1922 à l'âge de quarante ans. Onderdonk se marie en 1902, et lorsqu'il retourne au Texas en 1909, les critiques d'art de New York ont pris conscience de sa présence. Onderdonk y gardera un pied dans le monde de l'art car son emploi à la Dallas State Fair Association l'obligeait à retourner chaque année à New York. Bien que l'artiste n'ait jamais été membre, la National Academy of Design de New York a pris la décision assez extraordinaire, à sa mort, d'exposer la dernière toile d'Onderdonk, "Dawn in the Hills". Une campagne de collecte de fonds à San Antonio a permis d'acheter le tableau pour le musée d'art de la ville. Robert Julian Onderdonk était membre de l'Allied Artists of America, du Salmagundi Club et de la San Antonio Art League. Ses peintures se trouvent au Dallas Museum of Fine Arts, à la Fort Worth Art Association, au Museum of Fine Arts of Houston, à la San Antonio Museum Association et au Stark Museum of Art, à Orange, au Texas
"Un peintre texan a travaillé sous le radar à New York", par Eve M. Kahn, 6 mars 2014, The New York Times
Onderdonk, originaire de San Antonio et mort d'une maladie intestinale en 1922, à l'âge de 40 ans, est surtout connu pour avoir peint des étendues de bleuets du Texas. Ces toiles peuvent rapporter plus de 500 000 dollars chacune, tandis que ses scènes new-yorkaises atteignent généralement un prix à cinq chiffres.
Les parents d'Onderdonk étaient peintres à San Antonio et, en 1901, alors qu'il était adolescent, ils l'ont envoyé se former à New York. Jusqu'en 1909, il a vécu dans divers appartements de Manhattan et dans des maisons de Staten Island. Il retourne ensuite au Texas, mais continue à passer des mois à New York.
En 1902, il avait épousé une voisine adolescente de Manhattan, Gertrude Shipman. Alors qu'elle se concentrait sur l'éducation de leur fille, Adrienne, et s'inquiétait de leurs finances tendues, "il créait plus de 600 œuvres d'art, produisant souvent une ou deux peintures par jour"
Des témoins oculaires ont enregistré son rythme prolifique à New York, mais les œuvres d'Onderdonk portant ces dates sont rarement retrouvées. L'écart déroutant dans sa productivité s'explique par la correspondance familiale que les Baker ont découverte : l'artiste admet qu'il signait ses œuvres avec des pseudonymes. Il utilisait surtout Chas. Turner et Chase Turner et a eu recours occasionnellement à Elbert H. Turner et Roberto Vasquez.
Julian Onderdonk était le fils de l'important paysagiste texan, Robert Onderdonk. Il était l'élève du père à l'âge de 16 ans. Parrainé par un mécène texan, il étudie à 19 ans à l'Art Students League de New York, où il est l'élève de Kenyon Cox, Frank DuMond et Robert Henri. Il a également étudié avec William Merritt Chase à Long Island. En 1902, ayant perdu son mécène texan parce qu'il s'est marié, il a demandé 18 dollars pour 12 tableaux à un marchand de la Cinquième Avenue à New York, et a été heureux d'accepter 14 dollars pour le lot.
En 1909, Julian Onderdonk retourne au studio familial à San Antonio. Il a peint « l'immensité du Texas, les routes poussiéreuses, les cactus en fleurs ou les collines de lupin bleu, les nuages ondulants du golfe, les chênes verts vieillis et les broussailles grises en hiver ». Son style a quelque peu changé au cours de ses dernières années.
Onderdonk était de forte corpulence, les yeux et les cheveux foncés, calme et sérieux, « une forte personnalité ». Lorsqu'il est mort à 40 ans, « cinq de ses tableaux étaient en route pour New York. Il avait aussi des commandes à venir pour 20 000 $ de travaux. » Il était connu comme le peintre des fleurs bluebonnet du Texas.
- Créateur:Julian Onderdonk (1882-1922, Américain)
- Année de création:Dated 1910
- Dimensions:Hauteur : 73,66 cm (29 po)Largeur : 99,06 cm (39 po)Profondeur : 10,16 cm (4 po)
- Autres éditions et dimensions:Image Size: 20 x 30Prix : 208 402 €
- Support:
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- Encadrement:Cadre inclusOptions d'encadrement disponibles
- État:Spectaculaire scène élargie par Julian Onderdonk. La signature est masquée au recto. Clairement signé, titré et daté au verso. Veuillez consulter notre vitrine 1stdibs pour d'autres goodies.
- Adresse de la galerie:San Antonio, TX
- Numéro de référence:1stDibs : LU76936308762
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Les œuvres tonales sont généralement des œuvres intimes, peintes avec une palette limitée. Les peintures tonales sont doucement expressives, suggestives plutôt que détaillées, et représentent souvent le paysage au crépuscule ou le soir, lorsqu'il n'y a pas de contraste. Les peintures tonalistes pouvaient également être figuratives, mais dans celles-ci, la figure était généralement à l'extérieur ou dans un intérieur, dans un cadre discret avec peu de détails.
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