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Lambert de Hondt I (1620–1652)Lambert de Hondt I (1620-1652), Scènes de batailleXVIIe siècle
XVIIe siècle
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Lambert de Hondt I (1620-1652)
Scènes de combat
(2) Huile sur panneau, 18 x 13 cm
Signature en bas au centre
Les figures de chevaliers et de soldats de l'œuvre examinée sont pleinement attribuables à la production du peintre flamand Lambert de Hondt I. Cette attribution est solidement fondée sur des comparaisons stylistiques avec des œuvres conservées dans des institutions prestigieuses. Cette attribution est solidement fondée sur des comparaisons stylistiques avec des œuvres conservées dans des institutions prestigieuses. En particulier, des affinités significatives peuvent être trouvées avec les peintures du Städel Museum de Francfort et de l'Apsley House. Dans ces toiles, on peut admirer le même traitement du ciel, caractérisé par une brillante nuance de bleu, élément distinctif de sa palette. La manière dont de Hondt I traite les figures de soldats et de chevaux est également cohérente avec d'autres travaux publiés et documentés, tels que ceux figurant sur le portail du RKD.
Les informations biographiques sur Lambert de Hondt l'Ancien sont malheureusement fragmentaires. On sait qu'il était le fils de Rombout de Hondt. Une date certaine est le 12 juin 1632, jour de son mariage avec Anna Tousijn à Malines. Il est certain que l'artiste a effectué la majeure partie de son travail professionnel dans cette ville, stratégiquement située entre les deux importants centres artistiques de Bruxelles et d'Anvers, ce qui a pu influencer sa production et ses relations artistiques. La date de son décès peut être déduite indirectement : le 10 février 1665 est la date du remariage de sa veuve, ce qui indique que Lambert de Hondt I devait déjà être décédé avant ce jour.
Il est parfois confondu dans les attributions avec un autre artiste Lambert de Hondt II ou le jeune, avec lequel il existe des différences évidentes au point que le premier est appelé l'ancien et le second le jeune. Un lien de parenté a probablement existé entre les deux.
L'artiste était unique sur la scène picturale de son époque, se distinguant par une production variée allant de scènes équestres et de batailles à des peintures de genre, des paysages et des sujets religieux. Ces œuvres rappellent la manière de David Teniers le Jeune, suggérant une influence stylistique ou une résonance thématique avec la peinture flamande contemporaine. La prédilection pour les chevaux et les scènes de cavalerie est évidente, à côté des représentations de la vie de village et des scènes de chasse.
Comme il était d'usage à l'époque, de Hondt était un artiste enclin à la collaboration, une pratique qui témoigne de la nature interconnectée du système artistique du XVIIe siècle. Son partenariat avec Willem van Herp est particulièrement significatif. Dans ces œuvres communes, il était responsable du dessin du paysage, tandis que van Herp ajoutait les figures, comme on peut le voir dans des tableaux tels que Noé rassemblant sa famille et ses animaux dans l'arche, Orphée enchantant les animaux et Saint François avec les animaux. Ces toiles, caractérisées par une composition similaire, représentent une variation sur le thème du "paysage paradisiaque". Ce genre, rendu célèbre et populaire par Jan Brueghel l'Ancien, représente le jardin d'Eden tel qu'il est raconté dans le livre de la Genèse, peuplé d'une multitude d'animaux, de poissons et d'oiseaux, expression de la création divine.
De Hondt a certainement atteint un tel niveau d'exécution que ses œuvres sont entrées dans d'importantes collections, comme dans le cas des cartes à jouer An Encampment with Soldiers, aujourd'hui conservées au Wellington Museum (Apsley House, Londres), dont le dos est marqué d'un lys blanc, symbole des œuvres d'art de la collection privée d'Élisabeth Farnese. Souvent, ses compositions sont, comme ici, accompagnées de la signature L.D. HONDT.
Le personnage à cheval, protagoniste des deux tablettes, a été identifié comme étant Jean Maurice de Nassau-Siegen, un puissant diplomate qui occupait le poste de gouverneur néerlandais au Brésil au XVIIe siècle.
- Créateur:Lambert de Hondt I (1620–1652) (Néerlandais)
- Année de création:XVIIe siècle
- Dimensions:Hauteur : 18 cm (7,09 po)Largeur : 13 cm (5,12 po)
- Autres éditions et dimensions:cm 18 x 13Prix : 4 600 €
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2639216593932
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Francesco Monti, plus connu sous le nom de Il Brescianino ou Il Brescianino delle battaglie, est né à Brescia en 1646. Pellegrino Antonio Orlandi (1704), qui fut son premier biographe, rapporte qu'il eut pour maître le peintre lucquois Pietro Ricchi. Toute la littérature ultérieure a accepté la nouvelle, en supposant pour la plupart que l'alumnat a eu lieu pendant le séjour vénitien de Ricchi, situé dans le troisième quart du XVIIe siècle. L'absence totale de données sur les premières activités de Monti rend cependant presque impossible l'évaluation de l'importance du style de Ricchi dans sa formation et, d'autre part, il n'est pas facile d'identifier les dérivations du maître dans sa production ultérieure. Mais Monti fut aussi l'élève de Jacques Courtois dit Borgognone, selon Orlandi lui-même et une lettre envoyée à Monti par son ami Carlo Giuseppe Fontana en 1694, mentionnée dans la monographie consacrée à l'artiste d'origine bresciane par Arisi (1975, p. 34). Bien que les circonstances chronologiques et géographiques soient inconnues, les enseignements de la Bourgogne ont dû jouer un rôle décisif dans le perfectionnement de Monti en tant que peintre de batailles. Les difficultés à délimiter un certain catalogue de son œuvre, en l'absence d'un nombre suffisant de peintures documentées, se reflètent également dans la définition de cette relation artistique. Au cours de sa formation, l'artiste entreprend de nombreux voyages qui le conduisent dans divers endroits de la péninsule, notamment à Naples, où il a l'occasion d'observer de près l'œuvre de Salvator Rosa, qui influence fortement l'ensemble de sa production picturale. Ayant atteint sa pleine maturité artistique, Brescianino entre définitivement au service de la famille Farnèse en 1681 : de nombreuses œuvres, principalement sur des sujets guerriers, sont réalisées par l'artiste pour les centres de Parme et de Plaisance au cours des deux dernières décennies du XVIIe siècle. Particulièrement apprécié à la cour des Farnèse, l'artiste a pu construire un atelier prolifique à Parme, où ont été formés des personnages tels que Giovanni Canti, Ilario...
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Dans le cadre cm. 55 x 65
Dans ce tableau plaisant, représentant un chevalier stationné près d'un relais de poste, la tradition flamande s'appuie sur une forte sensibilité italianisante, notamment par l'observation du décor et de sa luminosité particulière.
Le mélange des genres et le style particulier d'exécution permettent de remonter à un auteur nordique mais actif à Rome, ou fortement influencé par le style en vogue dans la ville éternelle, entre le XVIIe et le XVIIIe siècle : il s'agit en particulier d'un adepte de l'Anversois Johannes van Douw.
L'élégance chromatique et le raffinement avec lequel il dessine les contours des personnages sont des aspects typiques de sa peinture.
La scène se déroule à l'extérieur d'une chaumière, probablement un bureau de poste pour les voyageurs, où une famille modeste se répartit les tâches en assistant les chevaliers. Nous voyons un jeune garçon qui donne de l'eau au cheval avant qu'il ne reparte, le père qui s'apprête à le nourrir avec de la paille et la mère qui s'occupe plutôt du petit garçon.
Les réminiscences italiennes, évidentes dans notre tableau, ont été absorbées par de nombreux auteurs d'Europe du Nord tels que Nicolaes Berchem, Philips Wouwerman ou Johannes Lingelbach, tous inspirés par le chef Pieter van Laer, documenté à Rome de 1625 à 1639 et considéré comme le fondateur du courant des bamboccianti.
On ne sait pas si Simon Van Douw a visité notre péninsule : les quelques données biographiques certaines indiquent qu'en 1655 et 1656 il était documenté comme professeur indépendant à Anvers, où il a probablement passé la majeure partie de sa vie et où il a formé Carel de Fonteyn et Pieter van Bloemen...
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