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Liber Fridman« Noah's Ark », artiste outsider argentin, Buenos Aires Modern of Modern Art, PérouCirca 1940
Circa 1940
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À propos de cet article
Un collage en techniques mixtes d'une originalité stupéfiante représentant une A rche contenant diverses formes de vie et une colombe se reposant dans les vagues. Fridman a utilisé la peinture à l'huile, le papyrus et les textiles Pre-Columbian pour façonner une interprétation puissante de ce symbole fondamental de l'iconographie chrétienne.
Signée en bas à gauche "Liber Fridman" (Argentin, 1910-2003) et créée vers 1940.
Cet artiste argentin classé a exploré la juxtaposition des modes d'expression Pre-Columbian et post-contact avec son approche multimédia dans l'art. L'œuvre de Fridman exalte le textile Pre-Columbian en tant qu'art. Liber Fridman a beaucoup voyagé en Amérique du Sud au cours de sa carrière d'artiste, étudiant et peignant au Paraguay, au Brésil, au Venezuela et au Pérou.
Au cours de sa longue carrière, Liber Fridman a exposé largement et avec succès et a reçu de nombreux prix, médailles et récompenses décernés par des jurys. Ses œuvres font partie des collections permanentes de musées nationaux et internationaux, notamment le Phoenix Museum of Fine Arts, le Tel Aviv Museum of Modern Art, le Buenos Aires Modern Art Museum, le Rio de Janeiro Museum of Modern Art, le Stockholm Museum of Modern Art, le Miami Museum of Modern Art, le Amsterdam Museum of Modern Art, le Punta del Este Museum of American Art, le Curitiba Museum of Contemporary Art, etc.
Expositions individuelles :
CASA ARGENTINA, Asuncion, Paraguay, 1946
BIBLIOTHÈQUE PUBLIQUE, Bahia, Brésil, 1946
MINISTÈRE DE L'ÉDUCATION, Rio de Janeiro, Brésil, 1948
SALON PEUSER, Buenos Aires, Argentine, 1948
GALERIE VIAU, Buenos Aires, Argentine, 1950
CLUB LOS CORTIJOS, Caracas, Venezuela, 1955
INSTITUTO CULTURAL PERUANO BRITÁNICO, Lima, Pérou, 1958
WITCOMB GALLERY, Buenos Aires, Argentine, 1962
ART CENTER, Lima, Pérou, 1964
CAMELBACK GALLERIES, Phoenix, Arizona, USA, 1964
ATELIER CHAPMAN KELLEY, Dallas, Texas, États-Unis, 1964
331 GALLERY, New Orleans, Louisiane, USA, 1964
SAVANNAH ART ASSOCIATION, Savannah, Géorgie, États-Unis, 1964
SPELMAN COLLEGE, Atlanta, Géorgie, États-Unis, 1964
GALLERI LATINA, Stockholm, Suède, 1965
GALERIE MALURA. Munich, Allemagne, 1965
KUNST KABINETT, Ingolstadt, Allemagne, 1965
GALERÍA RIOBOO, Buenos Aires, Argentine, 1965
INSTITUT D'ART CONTEMPORAIN, Lima, Pérou, 1966
AUSTIN GALLERY, SANTA BARBARA, Californie, États-Unis, 1966
GALLERI GAMMEL STRAND, Copenhague, Danemark, 1966
GALLERI LATINA, Stockholm, Suède, 1966
MUSÉE VONDERAU, Fulda, Allemagne, 1966
DEL MONTE GALLERY, Montecito, Californie, États-Unis, 1967
GALERIE MONCLOA, Lima, Pérou, 1968
MIAMI MUSEUM OF FINE ARTS, Miami, Floride, États-Unis, 1968
ART GALLERY INTERNATIONAL, Buenos Aires, Argentine, 1969
GALERIE JORACI, Marli del Plata, Argentine, 1972
ATICA GALLERY, Buenos Aires, Argentine, 1973
A GALLERY, Sao Paulo, Brésil, 1975
MUSÉE D'ÉTAT, Bahia, Brésil, 1975
MUSÉE D'ART CONTEMPORAIN, Curitiba, Brésil, 1975
HUAMANGAGA GALLERY, Lima, Pérou, 1976
MUSÉE D'ART AMÉRICAIN, Punta del Este, Uruguay, 1978
GALERIE SEPIA, Asuncion, Paraguay, 1978
GALERIE ENCUENTROS, Pinamar, Argentine, 1979
GALERÍA FEDERICO URSOMARZO, Buenos Aires, Argentine, 1980
MUSÉE PROVINCIAL DES BEAUX-ARTS "Emilio Caraffa", Cordoba, Argentine, 1981
BIBLIOTHÈQUE BEIT ARIELA, Tel Aviv, Israël, 1983
CASA ARGENTINA, Rome, Italie, 1983
CASA D'EUROPA DELLA CULTURE E DELLA COOPERAZIONE, Ferrara, Italie, 1983
MUSÉE D'ART MODERNE, Buenos Aires, Argentine, 1985
JUNG INSTITUTE, Buenos Aires, Argentine, 1986
ARGENTINA TELEVISORA COLOR, Buenos Aires, Argentine, 1987
SOCIEDAD HEBRAICA ARGENTINA, Buenos Aires, Argentine, 1987
GALERÍA MAGISTER, Asuncion, Paraguay, 1988
ROOMS D'EXPOSITION NATIONALE, Buenos Aires, Argentine, 1989
CENTRE CULTUREL EUGENIO F. VIRLA, Tucumán, Argentine, 1991
CENTRO CULTURAL BERNARDINO RIVADAVIA, Rosario, Argentine, 1992
CENTRE DES CONGRÈS ET CONVENTIONS DE COSQUIN, Cordoba, Argentine, 1992
COLECTIVA DE ARTE ARGENTINA, Tucson, Arizona, États-Unis, 1992
GALLERY ELIZABETH ANTONOVA, Miami, Floride, USA, 1993
MUSÉE DES ARTS PLASTIQUES POMPEO BOGGIO, Chivilcoy, Buenos Aires, Argentine, 1995
Expositions collectives :
GAMALDE GRAPHIK, Stadtteater, Ingolstadt, Allemagne, 1966
SALON INTERNATIONAL DU PETIT FORMAT, Galleri Latina Stockholm, Suède, 1968
II ÉCHANTILLON D'ART D'AMÉRIQUE LATINE, Musée d'art italien, Lima, Pérou, 1987
ART BA '92, Buenos Aires, Argentine, 1992
Informations biographiques et image de l'artiste avec l'aimable autorisation de Latin American Art Gallery.
- Créateur:Liber Fridman (1910 - 2003, Argentin)
- Année de création:Circa 1940
- Dimensions:Hauteur : 64,77 cm (25,5 po)Largeur : 50,17 cm (19,75 po)Profondeur : 3,31 mm (0,13 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:toile couchée sur masonite ; restauration mineure totalisant moins de 5% de la surface, craquelures dues à l'âge ; non encadrée ; bien présentée.
- Adresse de la galerie:Santa Cruz, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU34415563752
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5,0
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Catégorie
années 1960, Abstrait, Dessins et aquarelles - Abstrait
Matériaux
Aggloméré, Papier vergé, Huile
« Tribal Coast », artiste expressionniste, musée d'art moderne de Guggenheim
Par Ynez Johnston
Signée en bas à droite, "Ynez Johnston" (Américaine, née en 1920) et datée de 1964 ; également inscrite "imp" en bas à droite, titrée en bas au centre "Tribal Coast" avec le numéro et la limitation, 198/210', en bas à gauche.
Dimensions du cadre : 21.25 H x 26.5 L x 1.5 P Pouces
Né à Berkeley, en Californie, Johnston a d'abord étudié le dessin, la peinture et la gravure à l'université de Californie avec Worth Ryder, Erle Loran et Margaret Peterson. Son travail se caractérise par des formes "en puzzle" qui rappellent les motifs primitifs et tribaux. Ce style unique mêle modernisme et formes d'art anciennes issues de ses voyages en Italie, au Mexique, en Inde et au Népal. Elle a également entrepris des œuvres tridimensionnelles en collaboration avec son mari, le poète et romancier John Berry, ainsi qu'avec le sculpteur en céramique Adam Mekler.
L'exposition solo de Johnston en 1951 au Museum of Modern Art de New York a suscité un vif intérêt du public pour son travail et a lancé sa carrière d'artiste à succès. Ses huiles et ses gravures des années 1950 et 1960 sont devenues plus ambitieuses dans leur utilisation d'images complexes, tout en faisant preuve d'une discipline constante et d'une utilisation harmonisée de la couleur.
Dans ses œuvres mixtes ultérieures, Johnston examine les qualités tactiles de la surface. Les peintures impliquent la combinaison, et parfois la stratification, de divers matériaux : terre, acrylique, teintures, encaustique sur tissu, toile et soie brute. Les couleurs sont vibrantes et les images sont des formes composites suggérant des formes architecturales, humaines, animales et végétales ambiguës. Elle cite l'art persan et indien comme influences, ainsi que des artistes tels que Matisse, Miro, Klee et Picasso.
Johnston a reçu de nombreux prix et bourses, dont une bourse de la National Endowment for the Arts et une bourse de la Guggenheim Memorial Foundation. Elle a exposé largement et avec succès, remportant une série de médailles, de prix et de récompenses décernées par des jurys, dont le premier prix d'aquarelle au Metropolitan Museum of Art (1952). Elle a également exposé au San Francisco Museum of Art et à Mitsukoshi à Tokyo. Ses œuvres font partie des collections permanentes de musées nationaux, dont le Museum of Modern Art et le Metropolitan Museum of Art, à New York, et le Los Angeles County Museum, entre autres.
Référence :
Who Was Who in American Art 1564-1975 : 400 Years of Artists in America, Peter Hastings Falk, Sound View Press 1999, Vol. 2, p. 1752-1753 ; Les Krantz, American Artists, Illustrated Survey of Leading Contemporary Artists ; Elenore Welles, 'Ynez Johnston', Farhat Cultural Center website ; et al.
Informations biographiques supplémentaires avec l'aimable autorisation de Tobey C. Moss Gallery (A.I.C. Gallery), West Hollywood :
Ynez Johnston est une architecte de royaumes fantastiques. Bien qu'elle contourne la réalité, elle n'élimine jamais tout à fait le concret, elle le déguise simplement. Son vocabulaire idiosyncrasique de formes dérive d'une histoire culturelle collective. Mais les références se métamorphosent en une fusion unique d'éléments qui n'ont rien à voir avec le monde physique réel.
Tout au long de sa carrière, Johnston a expérimenté une variété de médiums, dont les gravures, la lithographie, l'huile, l'aquarelle, le papier maché, les teintures à l'encre, le sumi sur papier de riz et la caséine. Les influences des artistes moghols et tibétains, des sculptures en pierre Pre-Columbian, d'artistes tels que William Blake et les penchants obsessionnels des peintures persanes sont essentiels à ses compositions inventives. La fusion des sources suggère une ligne entre le cubisme, le surréalisme européen et les qualités générales de l'expressionnisme abstrait américain. Ses évocations personnelles de la géométrie abstraite rappellent particulièrement les styles linéaires fantaisistes de Paul Klee et de Mark Tobey.
En combinant des designs mythiques avec les préceptes du modernisme, elle évoque des hybrides de formes universelles et de repères familiers. Mais elles sont le fruit de l'imagination fertile de Johnson. Il s'agit d'une synthèse de visions extérieures et intérieures. Comme jaillissant d'un subconscient surchargé, une multitude de formes géométriques se transmutent en motifs complexes. Palace of the Snow Leopard [1971], par exemple, est dominé par une forme qui ressemble à un croisement entre l'animal et l'architecture. La figure stylisée porte un conglomérat de dessins et de symboles colorés. Il s'agit d'un étrange hybride entre un animal stylisé maya et un cheval chinois. Il s'agit d'une pure invention.
Une étude sur cinquante ans révèle comment les développements stylistiques de Johnston ont traversé des cycles et des mutations. Mais la vitalité de ses couleurs reste prégnante, et certaines formes et thèmes ont une durée de vie continue. La répétition de formes mythiques, en particulier une forme de mandala, renforce le pouvoir psychologique durable des mythes anciens.
Les paysages urbains mythiques restent également une constante dans son œuvre. Dans Arabia [1960], ses représentations abstraites d'environnements surpeuplés rappellent les représentations urbaines surréalistes de Philip Guston. Au fil du temps, cependant, ses mondes évocateurs deviennent plus denses et plus exotiques. Dans Expedition [1989], les formes ressemblent à des châteaux, des temples, des humains, des animaux et des symboles illusoires. Je dis "ressembler" parce qu'il s'agit d'un monde purement inventé. L'utilisation du noir contre des verts, des dorés et des oranges vifs crée un lien cohérent entre des images disparates.
Le Nil vert [1998] est truffé d'éléments familiers de Johnston. Là encore, des couleurs éblouissantes activent la relation entre l'homme, les villes, la nature et les symboles. Les pyramides violettes fantaisistes et l'architecture du Moyen-Orient suggèrent des villes dans le sable. Une île verte en forme de diamant est mise en valeur par une mer d'un bleu vif, et un sol doré brillant met en valeur un design de type maya. Les formes environnantes, placées dans des champs d'orange, de rouge et de jaune, évoquent une énergie palpitante.
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