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Martin Johnson Heade« Quiet River at Dusk » Martin Johnson Heade, Salt Marsh, paysage luministevers 1859
vers 1859
À propos de cet article
Martin Johnson Heade
Rivière tranquille au crépuscule, vers 1859
Huile sur toile
15 x 25 pouces
Martin Johnson Heade est né à Lumberville, dans le comté de Bucks, en Pennsylvanie, le 11 août 1819. Il a reçu sa première formation artistique du peintre Edward Hicks (1780-1849) et a peut-être reçu un enseignement complémentaire du jeune cousin de Hicks, Thomas, un portraitiste. L'influence de ces deux artistes est évidente dans les premières œuvres de Heade, qui étaient le plus souvent des portraits peints d'une manière plutôt raide et peu sophistiquée. Heade voyage à l'étranger vers 1838 (la date précise de ce premier voyage européen est incertaine), et s'installe à Rome pendant deux ans. Il fait ses débuts professionnels en 1841 lorsque son Portrait of a Little Girl est accepté pour une exposition à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts de Philadelphie. En 1843, son Portrait of a Young Lady (emplacement actuel inconnu) a été exposé à la National Academy of Design de New York.
Après un second voyage en Europe en 1848, Heade atteint un niveau de sophistication artistique un peu plus élevé et commence à exposer plus régulièrement. Il déménage fréquemment à la fin des années 1840 et au début des années 1850, établissant un modèle d'itinérance qui persistera tout au long de sa vie. Heade se concentre de moins en moins sur la peinture de portraits et, au milieu des années 1850, il commence à s'essayer à la peinture de paysages. En 1859, il s'installe à New York, où il rencontre Frederic Edwin Church, qui devient l'un de ses rares amis proches dans le monde de l'art américain. Attiré par les zones côtières, Condit se spécialise dans les paysages marins et les vues de marais salants. Très vite, il reçoit des éloges pour sa capacité à saisir les effets changeants de la lumière, de l'atmosphère et des conditions météorologiques.
À la fin des années 1850 et au début des années 1860, il commence à expérimenter la peinture de natures mortes, un intérêt qu'il conservera tout au long de sa carrière. Il continue à voyager dans l'est des États-Unis puis, en 1863, effectue le premier de ses trois voyages en Amérique du Sud. Church s'était déjà rendu deux fois sous les tropiques et ses peintures à grande échelle de scènes dramatiques d'Amérique du Sud lui avaient valu une grande renommée et l'approbation de la critique. Bien que Church encourage son ami à rechercher des paysages tout aussi spectaculaires pour ses propres peintures, Heade s'intéresse généralement à des vues plus intimes et moins dramatiques. Lors de son séjour au Brésil en 1863, il entreprend une série de petits tableaux intitulée The Gems of Brazil (c.1863-1864, Collectional), montrant des colibris aux couleurs vives dans des paysages. Il espérait utiliser ces images dans un livre illustré élaboré qu'il prévoyait d'écrire sur ces petits oiseaux, mais le projet n'a jamais abouti. Néanmoins, il a continué à s'intéresser au sujet et, dans les années 1870, il a commencé à peindre des tableaux combinant des colibris avec des orchidées et d'autres fleurs dans des décors naturels. Pendant ces années, il continue à peindre des scènes de marais, des paysages marins, des natures mortes et, à l'occasion, des paysages tropicaux.
Plus tard, les pérégrinations de Heade l'ont conduit dans divers endroits, notamment en Colombie-Britannique et en Californie. Jamais pleinement accepté par l'establishment artistique new-yorkais - il s'est par exemple vu refuser l'adhésion à la Century Association et n'a jamais été élu associé de la National Academy of Design -, Heade finit par s'installer à Saint Augustine, en Floride, en 1883. Il s'est marié la même année et a enfin joui d'une existence familiale et professionnelle raisonnablement stable. Il forme également la première relation productive de sa carrière avec un mécène, le riche magnat du pétrole et des chemins de fer Henry Morrison Flagler, qui commandera et achètera plusieurs dizaines de tableaux au cours de la décennie suivante. Heade continue à peindre les sujets pour lesquels il s'était spécialisé auparavant, tels que les orchidées et les colibris, mais il s'intéresse désormais aux marais et aux marécages de Floride, ainsi qu'aux natures mortes de feuilles et de fleurs de magnolias coupées. Heade et son œuvre ont été largement oubliés au moment de sa mort à St. Augustine le 4 septembre 1904, et ce n'est qu'avec le regain général d'intérêt pour l'art américain dans les années 1940 que l'attention s'est à nouveau portée sur lui et que sa réputation a été rétablie.
- Créateur:Martin Johnson Heade (1819-1904, Américain)
- Année de création:vers 1859
- Dimensions:Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 86,36 cm (34 po)
- Autres éditions et dimensions:Unique WorkPrix : 130 000 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1841215946952
Martin Johnson Heade
L'artiste né à Bucks County, en Pennsylvanie, Martin Johnson Heade, s'est éloigné des paysages topographiquement exacts pour lesquels ses pairs du XIXe siècle étaient connus et a choisi de peindre des marais salants et des scènes côtières exotiques, en accordant une grande importance à la lumière et en créant une atmosphère avec des palettes de couleurs sombres et des ombres pesantes.
Heade a étudié avec le peintre Edward Hicks, un artiste de Pennsylvanie qui se concentrait fréquemment sur des sujets religieux, et pendant une grande partie du début de sa carrière, Heade a principalement peint des portraits. Il a fait ses débuts professionnels à la Pennsylvania Academy of Fine Arts en 1841 avec son Portrait of a Little Girl. Deux ans plus tard, l'artiste expose son Portrait of a Young Lady à la National Academy of Design de New York. Au cours de sa vie, Heade a beaucoup voyagé à Rome, en Amérique du Sud et au Canada et, lors d'un voyage en Europe en 1848, il a beaucoup peaufiné son travail. Il commence à exposer fréquemment jusqu'au milieu des années 1850 et expérimente de plus en plus les paysages et les natures mortes.
Après s'être installé à New York, en 1859, il a rencontré le paysagiste Frederic Edwin Church s, un éminent partisan de l'école de l'Hudson River qui est devenu un ami proche de Heade.
Les paysages de Heade s'inspiraient du mouvement romantique et le peintre était modestement loué pour sa capacité à capturer la lumière naturelle et plus encore. Church pousse Heade à rechercher et à imiter les paysages élaborés d'Amérique du Sud sur lesquels Church a bâti sa réputation. Heade se rend dans le sud en 1863, mais se tourne à nouveau vers la peinture de scènes intimes et de natures mortes. Ses représentations lumineuses de la flore tropicale et des colibris en vol diffèrent considérablement de l'environnement naturel dramatique que ses contemporains s'efforçaient de capturer dans leurs œuvres. Les années 1940 ont donné lieu à une réévaluation des peintures de Heade, et aujourd'hui, les spécialistes et les collectionneurs le reconnaissent comme une figure majeure de l'art américain.
Les peintures d'Heldly font partie des collections permanentes des principaux musées américains et d'autres institutions, notamment le Metropolitan Museum of Art, la National Gallery of Art et le Museum of Fine Arts, Boston.
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