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Mary CreamerPetite cabane sous les arbres avec les contreforts au loin, Californie du Sudvers les années 1940
vers les années 1940
1 359,05 €
À propos de cet article
Mary Creamer, née Edna Pearl King (américaine, 1892-1975 ?)
Signé : Mary Creamer, (en bas à droite)
"Petite cabane sous les arbres avec les contreforts au loin ", vers les années 1940
Huile sur toile posée sur carton
12" x 10"
Acheté dans un cadre Newcomb-Macklin sculpté d'époque de 2" en feuille d'or tonique.
Taille totale : 15 5/8" x 13 5/8"
Un charmant tableau en très bon état d'origine, prêt à être accroché et apprécié.
L'artiste américaine Mary Creamer, active vers 1925 - 1975, était enseignante et peintre de portraits, de figures, de natures mortes et de paysages à l'huile et à l'aquarelle. 1925 - 1975, était enseignante et peintre de portraits, de figures, de natures mortes et de paysages à l'huile et à l'aquarelle. En l'absence de tout acte de naissance, de recensement (avant 1940), de mariage ou de décès à ce nom, les détails biographiques de Creamer sont restés presque entièrement cachés, et les détails de sa carrière artistique n'ont pas été approfondis, jusqu'à la récente localisation, en septembre 2011, d'un tableau signé "Mary Creamer" avec une étiquette originale au verso portant le nom de sa sœur célibataire.(1)
Mary Creamer est née Edna Pearl King de James Robert King et Leona L. (Weldon) King à Hart Co, KY le 23 avril 1892. (2) En 1910, Leona, sa mère couturière, deux fois divorcée et célibataire, avait déménagé avec ses deux filles, Edna "Mary" et Bernice, du Kentucky à l'Indiana. Cette année-là (1910), Mary, âgée de 17 ans, était en pension chez des amis de l'Indiana vivant à St. Louis MO. C'est évidemment là qu'elle a rencontré Charles P. Creamer, originaire du Missouri, avec qui elle s'est mariée le 14 avril 1914. (3)
Louis, à l'université de Washington, mais c'est après 1920, à la suite d'un déménagement à Oklahoma City, au cours d'un long séjour à l'hôpital - alors que la sagesse médicale annonçait la quasi-certitude de perdre la vue et peut-être la vie - que Creamer s'est engagé à devenir un artiste et, dès sa sortie, est entré à l'école d'art de l'université d'Oklahoma (Norman)(4).
Creamer's Church in the Oil Fields, peinte au cours de son premier semestre, a remporté le deuxième prix d'une exposition nationale ; impressionné par le talent de la jeune artiste, l'instructeur Genoa Morris (5) a décidé d'en faire une exposition. a organisé une exposition locale des œuvres de Creamer, à l'occasion de laquelle dix-huit tableaux ont été immédiatement vendus [LAJ].
Depuis sa maison d'Oklahoma City, Creamer se déplaçait fréquemment pour étudier, peindre et exposer dans l'Est et dans l'Ouest. Très tôt, dans l'Est, elle a travaillé avec Margaret Fitzhugh Browne (1887-1972) à Boston : auprès d'elle, Creamer a sans doute pu développer son aisance dans la peinture de figures, ainsi que dans les natures mortes florales, dans lesquelles Browne excellait. Outre son séjour à Gloucester et Springfield (Massachusetts), Creamer a également suivi les cours du célèbre aquarelliste, instructeur et auteur Eliot O'Hara ([1890-1969] probablement à New York, mais peut-être dans le Maine). Au milieu des années 1930, Creamer avait commencé à peindre dans l'autre sens, d'abord à Taos NM, et peu après à Santa Fe(6).
L'appel du Sud-Ouest amènera Mary Creamer et son mari à s'installer dans le sud de la Californie, quelque temps après 1941. De là, les environs picturaux du Nevada, de l'Arizona et du Nouveau-Mexique étaient relativement accessibles ; mais c'est là aussi, à Los Angeles et surtout à Taos, que Creamer a trouvé une communauté d'artistes et d'enseignants qui l'a soutenu et qui s'est développée. Parmi ces derniers, William Frederick Foster (1883-1953), originaire du Midwest, a d'abord étudié avec Frank Duveneck à Cincinnati, puis avec Robert Henri et William Merritt Chase à New York. Foster a travaillé principalement comme illustrateur jusqu'en 1930, et Creamer l'a probablement connu lors de ses premiers séjours à New York : on peut se demander si l'influence de Foster en tant qu'illustrateur, jointe à la formation des personnages avec Browne, n'a pas joué un rôle dans l'exécution par Mary Creamer de In the Land of Nod, dont on dit qu'il a "gagné plus tard pas moins de huit prix en deux ans, dont quatre décernés par un jury à New York" (7).
Installé à Los Angeles en 1932, Foster enseigne à la Chouinard School of Art et donne également des cours privés dans son propre Studio : c'est probablement là que Creamer se perfectionne auprès de lui. Tous deux étaient des membres actifs de la California Arts Association (Los Angeles), tout comme la jeune artiste et enseignante Nell Walker Warner (1891-1970). Creamer a sans doute connu Warner pendant les années où cette dernière était jeune enseignante dans la région de Los Angeles, et peut-être aussi en raison de leurs intérêts communs pour les scènes de port : tous deux avaient beaucoup voyagé, notamment en Europe, mais aussi à Gloucester pour peindre, et lorsque Warner s'est installée en 1952 dans la colonie artistique de Carmel CA, au bord de l'océan, Creamer a passé du temps avec elle(8).
Mary Creamer a vécu à Dana Point (près de Laguna Beach), San Diego et Banning, mais au milieu des années 60, elle voyageait assez régulièrement pour peindre, exposer et enseigner en Arizona, au Nevada et au Nouveau-Mexique pour qu'en 1964, elle et son mari établissent une deuxième "résidence permanente dans sa maison de Taos" [TN1] cet été-là. C'est à peu près à cette époque, "pour compléter ses compétences de portraitiste", qu'elle apprend auprès du célèbre peintre Henry Balink (1882-1963) à Santa Fe à "rendre les tons de chair et les formes physiques" des Indiens d'Amérique : sa toile intitulée My Son aurait remporté de nombreux prix et "incité les maîtres de Taos à demander les mêmes modèles, [et] la même pose également".
L'été, elle donne des cours à Taos, Carson City et Reno et expose son art figuratif traditionnel - portraits, paysages et natures mortes - à la Nevada Art Gallery / State Museum de Reno et dans de plus petites galeries (Blue Door, Carson Furniture Gallery, Village Gallery, etc.). (9)
Dans les expositions, Mary Creamer avait, en 1965, remporté 18 premiers prix, 16 seconds prix, 15 mentions honorables, quatre prix d'achat, trois sweepstakes, etc. En 1967, elle a enseigné au South Plains College à Levelland TX [LAJ]. Par la suite, elle a participé activement au California Art Club, dont elle est restée membre jusqu'en 1979. Lors de l'exposition de novembre 1974 du CAC dans ses Westwood Galleries, elle a présenté Window in the Sky, California Landscape, Hawaiian Inlet et Morning in the Desert. Bien qu'elle réalise parfois des toiles dans le style impressionniste (voir par exemple son excellent African Violet), Creamer était attachée aux représentations réalistes traditionnelles de ses sujets - et ce, disait-elle, "parce que j'aime les idées de Dieu telles qu'elles sont". Personne, nulle part, ne peut améliorer la Nature, et le corps humain est la plus haute expression de la création" [LAJ].
Mary Creamer était membre de l'Association nationale des femmes artistes (NY), de Pen and Brush (NY), de la Ligue nationale des femmes de plume américaines (Washington D.C.), de la Springfield Art Association, de la Springfield Art League (Springfield MA), du California Arts Club (Los Angeles), de l'American Institute of Fine Arts (Los Angeles), de la San Diego Art Association et du Desert Art Center (Springs CA). Elle figure dans les éditions des années 60 du Who's Who in the Midwest et du Who's Who of American Women [TN1].
- Créateur:Mary Creamer (1892 - 1975, Américain)
- Année de création:vers les années 1940
- Dimensions:Hauteur : 39,69 cm (15,625 po)Largeur : 34,61 cm (13,625 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Grand Rapids, MI
- Numéro de référence:1stDibs : LU2380216809202
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