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Octave GuillonnetLes Oliviers, huile sur panneau signée Octave Denis Victor Guillonnet (1872 - 1967)vers 1950
vers 1950
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Octave Denis Victor Guillonnet (1872 - 1967)
Les Oliver, un paysage d'oliviers
signé "EODV Guillonnet" en bas à droite
Huile sur panneau de bois
38 x 46 cm
Encadré : 44 x 52 cm
Provenance :
Galerie Selection, Tunis (voir l'étiquette au verso)
Collection privée, France
En bon état, une fine ligne de fissures dans le bois est visible dans le coin inférieur droit (voir photographie de détail svp).
Ce tableau est très représentatif des œuvres produites par Guillonnet lorsqu'il se consacre à la représentation des paysages de la région niçoise, où il réside une partie de l'année. Elle est clairement marquée par un style post-impressionniste plus libre et plus vivant que ses compositions plus formelles.
Octave Denis Victor Guillonnet est né à Paris le 22 septembre 1872,
Il entre comme apprenti dans le Studio du peintre Lionel Royer.
Outre Royer, Guillonnet a eu pour professeurs Joseph Blanc et Fernand Cormon à l'École des Beaux-Arts de Paris.
À partir de 1887, il expose ses œuvres les plus récentes au Salon des artistes français, comme il le fera ensuite chaque année jusqu'à sa mort. Pour l'Exposition universelle de 1900 à Paris, Guillonnet réalise une décoration monumentale représentant l'Asie, l'Afrique et l'Amérique pour le pavillon du ministère des Colonies, où il reçoit une médaille d'argent.
Avant la Première Guerre mondiale, Guillonnet commence à être représenté par le galeriste Georges Petit. Pendant la guerre, Guillonnet se réfugie dans le sud de la France. Guillonnet se consacre à son travail sur les rives de la Méditerranée, peignant les mille facettes des corps féminins drapés de voiles colorés où jouent le vent et la lumière.
À sa sortie de l'École des Beaux-Arts, Guillonnet réalise des illustrations commandées par des éditeurs, mais surtout des portraits, ce qui lui permet de se faire connaître de la haute bourgeoisie.
Il se lie d'amitié avec Pierre-Emmanuel Clergue, avocat et futur maire de la ville de Carros (Alpes-Maritimes). En 1899, Clergue l'invite à venir s'installer à Carros et met à sa disposition un bâtiment appelé "La Forge", qu'il utilisera jusqu'à la fin de sa vie en 1967.
Guillonnet a été enterré à côté de sa première femme dans le cimetière de Carros. L'épitaphe sur sa tombe dit : "Étions deux, N'avions qu'un cœur".
Guillonnet n'a jamais apprécié ses prénoms. Au début de sa carrière, il signe de son nom "Octave Guillonnet". Pendant un certain temps, il signe également de son nom "Victor Guillonnet", mais abandonne rapidement cette pratique et ajoute ses initiales à son nom de famille : "ADS Guillonnet". Le "E" dans sa signature à partir de 1931 signifie Eugénie, le prénom de sa femme. C'est après sa mort que Guillonnet a ajouté le "E" à ses prénoms en
En 1902, Guillonnet expose deux œuvres au Salon des artistes français et le jury du Salon lui décerne le prix national, assorti d'une bourse de voyage de 4 000 francs pour lui permettre de passer un an en Algérie.
Cette année en Algérie est un tournant décisif dans la carrière de Guillonnet. Il a été profondément influencé par la lumière et les couleurs lumineuses de l'Afrique du Nord. Guillonnet s'intéresse à la peinture en demi-teinte et adopte les théories des peintres post-impressionnistes sur le contraste des couleurs.
Les principales décorations de Guillonnet sont les suivantes :
Le parloir du lycée Lakanal de Sceaux : La première décoration monumentale de Guillonnet concerne le parloir du lycée Lakanal de Sceaux.
Salle des Cariatides de l'Hôtel de Ville de Paris : en 1927, Guillonnet décore la salle des Cariatides qui surplombe l'entrée principale.
Salle des fêtes de la mairie du 15e arrondissement de Paris : Guillonnet a réalisé la composition centrale du décor monumental sur toile de la voûte de la salle des fêtes de la mairie du 15e arrondissement de Paris.
La Casa Amarilla à Caracas, Venezuela : Guillonnet a décoré le patio de la Casa Amarilla, le siège du ministère vénézuélien des Affaires étrangères à Caracas.
Église du Broc : en 1939, Guillonnet décore entièrement l'église du Broc, un village des Alpes-Maritimes situé à côté de Carros.
Église Saint-Étienne de Jargeau : en novembre 1952, en souvenir de sa grand-mère, Guillonnet livre un chemin de croix en camaïeu de vert à l'église Saint-Étienne de Jargeau.
Il était également un illustrateur de renom.
Ses œuvres sont conservées dans divers musées, notamment ceux de Bordeaux, Dijon, Nantes, Tourcoing et le Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris.
Diego Rivera, le muraliste mexicain, choisit le Studio de Guillonnet pour travailler avec lui lors de son passage à Paris en 1908-1909.
- Créateur:Octave Guillonnet (1872 - 1967, Français)
- Année de création:vers 1950
- Dimensions:Hauteur : 38 cm (14,97 po)Largeur : 46 cm (18,12 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Paris, FR
- Numéro de référence:Vendeur : Inv 72516901stDibs : LU1112214334092
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5,0
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Provenance :
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Collection privée, Belgique
Ce paysage est particulièrement intéressant car il montre comment, loin de se contenter de peindre à partir du motif, Léon Frédéric a cherché à s'inspirer du paysage pour explorer une véritable modernité.
Le motif de l'oranger est manifestement central et contraste avec le fond de la vallée légèrement peint. Il s'agit d'une palette de couleurs presque abstraite, mais qui suggère tout ce qui le fascine dans ce paysage de la vallée des Ardennes, les effets de la brume et de la lumière, par exemple.
Léon Frédéric est né le 26 août 1856 à Bruxelles et est décédé le 25 janvier 1940 à Schaerbeek.
Fils d'un joaillier prospère, Léon Frédéric entre en apprentissage chez le peintre-décorateur Charle-Albert en 1871 et suit les cours du soir de l'Académie de Bruxelles. En 1874, il travaille dans le studio privé de Jean-François Portaels. L'année suivante, il s'associe à un groupe de jeunes peintres pour louer un studio où ils peuvent étudier des modèles vivants. De 1876 à 1878, il prépare le prix de Rome, auquel il échoue, mais son père lui offre un voyage d'un an en Italie. De 1878 à 1879, il fait ses débuts au sein du groupe artistique l'Essor, qui réunit des tenants du réalisme. En 1883, il est salué comme un peintre prometteur avec son tableau Les Marchands de craie, triptyque alliant le modernisme au génie des maîtres primitifs, et devient dans les années 1890 l'un des peintres les plus populaires de Belgique, cité aux côtés de Constantin Meunier et d'Eugène Laermans.
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