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Oskar BergmanRare peinture à l'huile d'Oskar Bergman - Archipel extérieur, c.1903-1904c. 1903-1904
c. 1903-1904
4 000 €TVA incluse
À propos de cet article
Une scène d'archipel extérieur se déploie sur cette remarquable huile sur toile (35 × 13 cm) de l'artiste suédois Oskar Bergman (1879-1963). Le tableau offre une vue tranquille d'une eau bleue claire parsemée de voiliers blancs, de rochers côtiers arrondis au premier plan et de nuages élevés. L'endroit précis n'est pas confirmé - il pourrait s'agir des confins de l'archipel de Stockholm ou d'un bras de mer similaire de la côte ouest - d'où le titre descriptif Outer Archipelago (Archipel extérieur). Malgré sa taille modeste, le format allongé de la toile accentue l'ampleur du paysage marin, entraînant le spectateur dans un panorama maritime serein. Fidèle au style de Bergman, il n'y a pas de grand événement dramatique ici ; au lieu de cela, la nature est présentée dans un moment calme et paisible, riche en détails et baigné d'une lumière cristalline. Les paysages de Bergman présentent rarement de grands bouleversements romantiques - pas de tempêtes violentes ni de vagues déferlantes - mais capturent plutôt une immobilité "enchantée" dans les humeurs les plus calmes de la nature. Dans ce petit bijou de peinture, l'attention méticuleuse de l'artiste pour les détails naturels et les couleurs vives est pleinement mise en évidence, reflétant l'atmosphère et la qualité lumineuse qui font la réputation de son œuvre. Il en résulte une scène attachante qui semble à la fois vaste et intime, un paysage lyrique distillé dans un cadre inhabituellement étroit.
Rare huile ancienne d'un maître de l'aquarelle
Oskar Bergman est surtout connu comme un virtuose de l'aquarelle, un médium qu'il a privilégié pendant la majeure partie de sa carrière. Vers 1903-1904, date à laquelle cette vue de la côte a probablement été peinte, Bergman n'avait qu'une vingtaine d'années et n'avait pas encore organisé sa première exposition (qui se tiendrait en 1905). C'est au cours de ces premières années qu'il a développé son style naturaliste caractéristique, s'en tenant à sa vision malgré la montée des tendances abstraites autour de lui. Notamment, Bergman utilise principalement l'aquarelle pour rendre ses scènes finement observées, ne travaillant qu'occasionnellement à la peinture à l'huile. Une peinture à l'huile de cette période de son œuvre est donc une exception rare et remarquable. Le choix de l'huile sur toile confère à Outer Archipelago une texture et une profondeur de couleur distinctes, qui le distinguent des aquarelles habituelles de l'artiste. On peut imaginer Bergman traduisant soigneusement sa technique délicate à l'huile - la douce modulation des bleus dans l'eau, les contours nets des voiles lointaines et les nuages doux et épars suggèrent tous la main d'un artiste intimement familiarisé avec les subtilités de la nature. Cette combinaison inhabituelle de format et de support - une miniature à l'huile allongée - rend l'œuvre particulièrement intrigante. Il s'agit d'un premier témoignage de l'habileté de Bergman, quel que soit le support, qui a su capturer les détails de la nature suédoise, "très nets et réalistes", qui allaient définir son art.
Inspirations archipéliques au début des années 1900
L'archipel suédois a toujours attiré Bergman, et le temps qu'il a passé au milieu de ses îles au début de sa carrière a profondément influencé le choix de ses sujets. De 1902 à 1904, l'artiste a vécu dans la maison d'artistes Neglinge à Saltsjöbaden - une retraite côtière dans l'archipel de Stockholm financée par son mécène Ernest Thiel. Immergé dans cet environnement de bord de mer, Bergman a trouvé dans les écueils, les criques et la rencontre de la mer et du ciel une source d'inspiration abondante. Au cours de cette période, il réalise de nombreuses études et peintures du paysage environnant ; le mécène Thiel achète d'ailleurs une vingtaine d'œuvres de Bergman datant de ces années, attestant de la productivité du jeune artiste et du soutien de Thiel. Bergman a dépeint l'archipel en différentes saisons et humeurs. Par exemple, dans Snow-Covered Archipelago Landscape (1904) - une peinture à l'huile représentant probablement les côtes hivernales de Saltsjöbaden - il a capturé le même littoral sous un manteau de neige feutré. Cette scène hivernale et la présente vue estivale ont en commun une atmosphère contemplative et une observation attentive des formes de la nature, qu'il s'agisse d'îlots dénudés soulignés de givre ou de rochers éclairés par le soleil et réchauffés par la brise marine.
L'approche de Bergman concernant les paysages côtiers a été influencée par les contemporains et les tendances artistiques de son époque. Il admirait le travail de son compatriote suédois Axel Sjöberg, célèbre pour ses peintures d'archipels évocatrices, et cette admiration a probablement renforcé l'intérêt de Bergman pour la représentation d'îles balayées par le vent et d'eaux nordiques scintillantes. Comme les panoramas de Grandeurur, les scènes d'archipel de Bergman équilibrent l'intimité et la grandeur - ce sont des gros plans détaillés de la nature qui donnent également l'impression d'un grand espace. Dans Outer Archipelago, comme dans d'autres œuvres de jeunesse, Bergman évite toute narration ou présence humaine manifeste (les personnes figurent rarement dans ses motifs). Au lieu de cela, les éléments intemporels que sont la mer, le ciel et la pierre occupent le devant de la scène. L'artiste peignait souvent là où "la terre rencontre l'eau", plaçant des rivages rocheux au premier plan sur fond de mer ouverte et de nuages. Cette approche compositionnelle, évidente ici, invite le spectateur à contempler l'harmonie tranquille du monde naturel. L'immobilité crépusculaire d'une soirée insulaire dans l'une de ses peintures de 1908, par exemple, ou les reflets comme dans un miroir dans son œuvre Reflexer de 1905, témoignent également de la fascination de Bergman pour la capture d'une lumière et d'une atmosphère fugaces sur l'archipel. De tels parallèles soulignent que l'Archipel extérieur fait partie d'un thème plus large dans la première production de Bergman - une période où il revenait continuellement aux franges côtières de la Suède comme source d'imagerie poétique.
huile sur toile
signé O.B
sans cadre 35 x 13 cm (13 ¾ x 5 ⅛ in)
encadré 42 x 21 cm (16 ½ x 8 ¼ in)
Sources :
Thiel Gallery : Still Nature. Oskar Bergman - texte de l'exposition (2023)
Thiel Gallery : Oskar Bergman en Suède et à l'étranger - résumé de la conférence (2023)
Stockholms Auktionsverk - Lot no. 249, Snötäckt skärgårdslandskap (1904), catalogue de vente aux enchères (2019)
Bukowskis - Lot n° 1001743, huile sur toile (1904), catalogue de vente aux enchères (2018)
AnticStore (Classic Artworks Stockholm) - Essai de vente Pines in Evening Light (n.d.)
Benedante blog - Oskar Bergman (2017)
- Créateur:Oskar Bergman (1879 - 1963, Suédois)
- Année de création:c. 1903-1904
- Dimensions:Hauteur : 42 cm (16,54 po)Largeur : 21 cm (8,27 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Restauré professionnellement à Stockholm, avec remplacement de l'ancien vernis et retouches mineures. Les couleurs sont vives et lumineuses, avec des craquelures fines et stables typiques de son âge.
- Adresse de la galerie:Stockholm, SE
- Numéro de référence:1stDibs : LU1445216791292
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