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Scène de camp et de bataille militaire Pietro Graziani (XVII/XVIII siècle), entourage
À propos de cet article
Scène de camp et de bataille militaire
Pietro Graziani (XVII/XVIIIe siècle), entourage.
Une paire ( deux) de petits tableaux.
Cadres anciens du XIXe siècle en bois doré.
En bon état.
Huile sur toile.
Toile regarnie
Dimensions avec le cadre : H 34cm x L 26cm.
Dimensions sans cadre chacun H 26cm x L 17 cm
Les deux tableaux ont la même taille et ont été peints par le même artiste.
Dans l'une des peintures, on voit un messager indiquant de la main à un cavalier des mouvements qu'il vient de voir, ou apportant des nouvelles de pertes. La scène donne une idée de la rapidité de ce qui se passe ; au loin, on peut voir des nuages de fumée, les contours de bannières sur fond de distances bleues, une ville au loin, un paysage vallonné. Le cavalier est vêtu d'une armure, son casque est orné de plumes, tout comme l'uniforme du cheval. En arrière-plan, on peut voir une charrette récemment renversée, traces de batailles violentes et brutales.
Dans la seconde œuvre, la scène se déroule dans un camp militaire, avec des tentes, où se déroulent la fuite et la poursuite d'un homme portant un turban et des vêtements colorés de style oriental, peut-être un Turc essayant de voler les bannières. Derrière lui, un guerrier à cheval a déjà levé son épée pour arrêter le fugitif.
Dans les deux compositions, il y a un sens de la vitesse, le temps, la vitesse sont ressentis de manière très nette. L'intensité et la vitesse fulgurante de ce qui se passe sont magistralement incarnées dans la technique picturale : nous avons devant nous presque une esquisse, chaque coup de pinceau est un faisceau d'émotions et de mouvements. Ces techniques picturales sont très audacieuses et préfigurent la peinture d'une période ultérieure. Mais ils s'inspirent certainement des traditions de la peinture napolitaine, en particulier de Salvator Rosa, un artiste extraordinaire, ainsi qu'un poète et un philosophe.
FRANCESCO ET PIETRO GRAZIANI
Deux peintres étaient actifs à Naples et à Rome entre la fin du XVIIe siècle et le début du XVIIIe siècle.
Sous l'appellation de "Ciccio Graziani", ou plus simplement "Ciccio Napoletano", ont été répertoriés, dès le XVIIIe siècle dans les inventaires de célèbres collections privées, puis partiellement devenus publics, quelques batailles de petit format, caractérisées par une empreinte stylistique et exécutive indubitable. Il y a des exemples conservés dans les musées florentins, les deux de la Galleria Pallavicini à Rome, beaucoup d'autres dans les musées renommés, italiens, depuis la Capitolina et les Corsini de Rome, les Bardini à Florence, le Civico di Deruta, jusqu'aux galeries d'art de Naples et de Prato, ainsi que de nombreux étrangers (Genève, Grenoble, Nantes, Schleissheim, etc.) jusqu'à la Waltes Art Gallery de Baltimore.
Les Graziani, cités dans les sources anciennes avec la qualification spécifique de "Battaglista", sont manifestement au nombre de deux : l'une de ces sources mentionne brièvement Pietro, disant qu'il ne sait pas s'il est l'époux ou le fils de Ciccio Graziano qui a laissé des œuvres dans des églises de Rome. E : Titi se souvient d'ailleurs de ce lieu, réputé pour ses batailles.
S'il faut donc reconnaître avec certitude l'activité de deux bataillistes Graziani, seulement homonymes ou plus vraisemblablement proches parents, tous deux napolitains, sinon nés du moins issus de l'école, reste le constat incontestable que la plupart des tableaux, aujourd'hui rassemblés sous le nom de Ciccio Graziani (ou, napolitain), dénoncent une matrice de la fin du XVIe siècle, déjà encline aux solutions du XVIIIe siècle, faisant appel à l'inventivité napolitaine, du Falcone à Matrix, décidément renforcée par la connaissance directe du Borgognone.
Des présentations sur des fonds paysagers clairs avec des scènes de chevalerie mouvementées et peuplées, dont les personnages, esquissés d'un trait rapide et nerveux, presque artificiel, anticipent la peinture du dix-huitième siècle,
Tant dans le petit format avec anticipation précoce du goût rococo que dans la voie exécutive rapide, qui s'inspire de l'inventivité napolitaine, des Formations à Salvator Rosa, renforcée par la connaissance directe des batailles du Borgonone.
Aujourd'hui encore, il est souvent problématique de tenter de distinguer un Graziani senior (Francesco) d'un junior (Pietro) sur la base du style et surtout de décors et d'exécutions plus élaborés, par rapport à d'autres plus rapides et concis. Comme nous l'avons mentionné, l'appellation de "Ciccio Napoletano" a probablement été utilisée dès le XVIIIe siècle, par la volonté de Pietro lui-même, ou pour une pratique exquise dans la même collection spécifique (elle apparaît généralement dans les inventaires Corsini).
- Attribué à:Pietro Graziani (Italien)
- Dimensions:Hauteur : 34 cm (13,39 po)Largeur : 26 cm (10,24 po)Profondeur : 3 cm (1,19 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Firenze, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2464214555202
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