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Sanford Robinson Gifford"Clay Bluffs on No Man's Land" Sanford Gifford, paysage luministe du 19e siècle1877
1877
À propos de cet article
Sanford Robinson Gifford
Esquisse des falaises d'argile du No Man's Land, au sud de Martha's Vineyard, 1877
Tampon au verso de la toile : S. R. Gifford [succession] Vente
Label dactylographié sur la barre supérieure du verso : Clay [effacé] Man's Land
Huile sur toile
9 1/16 x 16 3/4 pouces
Esquisse des falaises d'argile sur le No Man's Land, non signée ou
Gifford a réalisé jusqu'à six peintures, trois datées de 1877, une de 1878, qui doivent toutes découler d'une visite enregistrée qu'il a faite en octobre 1877 sur la petite île, aujourd'hui inhabitée, connue sous le nom d'I+I.
L'objectif premier de l'artiste était peut-être de pêcher, une activité à laquelle Gifford s'adonnait volontiers et qu'il a représentée dans trois des tableaux de Lande. Dans deux de ces œuvres, l'artiste a essentiellement inversé le point de vue, en déplaçant le
Les falaises orientales de l'île de gauche à droite et leur silhouette dans l'éblouissement d'un coucher de soleil visible[iii].
Dans le traitement du terrain, le présent tableau est
richement exécutée, avec des touches onctueuses de pigments rose pâle, havane et chamois, qui, à certains endroits, semblent avoir été jetés sur la toile, mais qui s'harmonisent merveilleusement pour rendre compte de la nature à la fois solide et friable de la géologie principalement sédimentaire, ainsi que de la chaleur que lui confère la large lumière d'un soleil clair de fin de matinée ou de mi-journée. La plage, ponctuée de gros blocs rocheux, semble
mêlent surfaces sableuses et solides, jusqu'à laquelle, à droite, le doux ressac de l'océan se brise sur le rivage. Par contraste, le ciel est rendu mat avec une application proche du pointillisme : de petites taches non modulées, d'un gris bleu au dessus et se dégradant en un gris terne.
s'élevait à l'horizon, s'apparentant à la chaleur des falaises. L'artiste a esquissé au moins cinq figures humaines rudimentaires, l'une la plus proche du spectateur à l'extrême gauche, l'une la plus éloignée au pied de la falaise à droite, et trois au centre, deux debout et une assise de profil.
Parmi les peintures connues de la Lande, la présente œuvre et la
une autre portant le même titre, signée et datée de 1877, semblent très proches, comme si elles avaient été réalisées successivement, voire le même jour[iv]. Il est facile d'imaginer le tableau daté comme dépendant du tableau actuel en tant que modèle, mais agrémenté d'un pêcheur assis sur une chaise surélevée[v].
quai, surplombant les rangées de petits brisants qui roulent jusqu'au rivage, maintenant presque consumés par la marée montante. Dans l'image datée, l'artiste a également élargi le point de vue, en plaçant les falaises plus loin du spectateur et en accordant plus d'espace à l'horizon océanique et au ressac. Dans le présent tableau, ce qui semble être la lumière du soleil de la fin de la matinée ou de la mi-journée, provenant d'un endroit élevé, se trouve à l'arrière-plan.
le décor, sur l'image datée, devient un éblouissement bas de fin d'après-midi, orienté vers la gauche, probablement vers l'ouest. Elle réchauffe et sature la teinte des falaises encore plus que celles du tableau actuel et projette des ombres minces et fraîches de la falaise la plus proche, à gauche, sur la falaise la plus éloignée. Si le séquençage ici peut être
Même si elle n'est que théorique, la parenté essentielle entre le tableau actuel et celui de l'époque semble indéniable.
L'emplacement du tableau actuel n'était pas connu à l'époque.
Le Metropolitan Museum of Art et la National Gallery of Art ont organisé une grande rétrospective de l'œuvre de Sanford Gifford en 2003. Mais la version datée du sujet qui inclut le pêcheur, décrite ci-dessus, a été identifiée dans le catalogue de l'exposition par le même titre[v]. Le titrage a sans doute pour origine une référence dans le catalogue commémoratif de 1881 de l'œuvre connue de Gifford : no. 656,
" A Sketch of Clay Bluffs on No Man's Land ", répertorié comme " non daté ", dimensions 9 x 16 ½ pouces, " Owned by the Estate ". [Ce sont là des caractéristiques et des circonstances qui correspondent moins à la peinture incluant le pêcheur qu'à celles de l'œuvre actuelle. Le verso de la toile porte un cachet de vente de la succession Gifford : le tableau est sans aucun doute le "Clay's [sic] Bluff on No Man's
Lande. Non daté. 9 x 16 ½", vendu chez Kirby's and Co. auctioneers au 845 Broadway, le jeudi 28 avril 1881, huit mois après la mort de l'artiste ; l'entrée du catalogue de vente comprend une référence à l'entrée du catalogue commémoratif, no. 656, citée ci-dessus.[vii] La peinture datée du même titre qui a été décrite par les auteurs précédents comme no. 656 pourrait bien être le catalogue commémoratif no.
659, "Bass-Fishing at No Man's Land, a Study. Daté de 1877". Selon le catalogue, ce tableau avait été vendu en 1881 à un collectionneur privé de Providence[viii].
Aussi belle que soit la peinture datée, dans la peinture actuelle
C'est en atteignant la Lande en octobre 1877 que Gifford a réussi à obtenir l'impression directe la plus complète de ce qu'il a trouvé. La seule autre esquisse à l'huile connue, probablement antérieure à celle-ci, est relativement crue, exiguë et superficielle, tandis que le tableau brillant et daté décrit ci-dessus (probablement "Bass-fishing at No Man's
Lande, a Study"), trahit des schémas prémédités, comme les lignes de perspective convergentes des vagues qui marquent la distance avec le motif principal des falaises au-delà. L'impulsion synthétique décelable dans le tableau daté n'en est que plus forte dans ce qui doit être l'ultime conception du sujet par Gifford, le grand Coucher de soleil sur le rivage de No Man's Lande - Pêche au bar, daté de
1878 (collection privée). Là, en hommage à son modèle artistique, J. M. W. Turner (et, dans une moindre mesure, à son collègue new-yorkais Frederic E. Church), Gifford a atteint l'éclat et l'ampleur spatiale de ce qu'il appelait ses "Chief Pictures", en inversant le point de vue vers le soleil aveuglant,
suspendue au-dessus de l'horizon océanique, avec les falaises silhouettées qui s'élèvent à droite. En revanche, les Clay Bluffs de No Man's Lande, récemment révélés, trahissent la fraîcheur, voire l'étrangeté, de la découverte d'une île pratiquement déserte dans la mer des Caraïbes.
l'Atlantique qui, pour Gifford, aurait d'abord pu ressembler à une autre planète.
[i] L'autre tableau, No Man's Land (collection privée),
montrée à l'auteur en 2016 et à nouveau au début de cette année, est plus petite et probablement antérieure, à en juger par son exécution plus superficielle ; il y est également fait allusion ci-dessous dans le texte.
[ii] "Reopening the Studios", New York Tribune, 13 octobre
1877, p. 2 : "Mr. Sandford [sic] R. Gifford a trouvé un nouveau repaire sur No Man's Lande, une île morne, habitée par trois familles, au sud de Martha's Vineyard. Ce qu'il y a trouvé est encore inconnu ; d'où la plus grande curiosité de voir son nouveau travail." Au vingtième siècle, la Lande, d'une superficie totale de 612 acres, est devenue complètement déserte et a été utilisée par la marine des États-Unis en tant que
un champ de bombardement jusqu'en 1996. Aujourd'hui, c'est une réserve naturelle. Pour une discussion sur le site et certaines des peintures de Gifford, voir Ila Weiss, Sanford Robinson Gifford (1823-1880). Thèse de doctorat, Université de Columbia, 1968. Rpt. New York : Garland Publishing, 1977, p. 347 et fig. IX I 4 : une étude, aujourd'hui introuvable, d'un escarpement avec des pins surplombant la mer, datée du 3 octobre 1877,
illustrée et discutée par Weiss comme pouvant être un sujet de la Lande n'en est certainement pas un, puisqu'elle a été réalisée plus d'une semaine avant que le New York Tribune ne localise l'artiste à la Lande et deux semaines avant que l'artiste ne date son plus ancien sujet de la Lande, A Sketch of No Man's Land (Esquisse de la Lande),
daté du 22 octobre 1877 (lieu inconnu). L'esquisse datée figure dans A Memorial Catalogue of the Paintings of Sanford Robinson Gifford, N. A. (New York : The Metropolitan Museum of Art, 1881), no. 655. D'ailleurs, Weiss n'a plus cité l'étude dans sa monographie de 1987 sur Gifford, citée ici : Ila S. Weiss, Poetic Landscape : The Art and Experience of Sanford R. Gifford (Newark : University of Delaware Press, 1987), pp. 310-311 ; Ila Weiss, "Reflections on Gifford's Art", in Sanford R. Gifford, catalogue d'exposition (New York : Alexander Gallery, 1986), n.p. et no. 41 ; Kevin J. Avery et Franklin Kelly, eds, Hudson River School Visions : The Landscapes of Sanford R. Gifford, catalogue d'exposition, The Metropolitan Museum of Art and the National Gallery of Art (New York et Washington, D.C., 2003), pp. 219-221 ; Kevin J. Avery, "The Enchantment of Sanford R. Gifford," in Kevin J. Avery et Donald A. Christensen, An Artist's Legacy and a Dealer's Admiration : Paintings by Sanford Robinson Gifford from Important American Collections, catalogue d'exposition (New
York : Michael Altman Fine Art and Advisory Services, 2012), pp. 130-131.
- Créateur:Sanford Robinson Gifford (1823-1880, Américain)
- Année de création:1877
- Dimensions:Hauteur : 22,86 cm (9 po)Largeur : 42,55 cm (16,75 po)
- Autres éditions et dimensions:Unique workPrix : 60 000 $US
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- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1841215199312
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