Peinture à l'huile de Piazza Navona, disciple de Viviano Codazzi 18e

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Peinture à l'huile de Piazza Navona, disciple de Viviano Codazzi 18e
après 1700

À propos de cet article

La peinture réalisée par un disciple de Viviano Codazzi, représente une vue de la place Navone, partiellement inondée par l'obstruction des canalisations des fontaines et prise du sud au nord, avec ses monuments déjà dans leur état définitif : la façade, achevée en 1672, de l'église Sant'Agnese ni Agone à côté du palais Pamphilj et de la galerie de Pietro da Cortona, la façade de l'église San Giacomo degli Spagnoli sur le côté opposé et, au milieu, les trois fontaines du Moro, des Fleuves - achevées respectivement en 1653 et 1651 - et, vers le fond, de l'ancienne fontaine du Calderari, qui semble avoir deux bassins superposés et ne possède pas les groupes sculpturaux de la fin du XIXe siècle qui ont transformé son nom en fontaine de Neptune. La datation de la toile est suggérée tout d'abord par l'aspect des personnages qui peuplent la scène, notamment les nombreux gentilshommes en chaire, vêtus en partie du chapeau tricorne et certains d'entre eux pourvus de perruques : autant d'éléments de mode dont la diffusion s'est effectuée à partir des deux dernières décennies du XVIIe siècle, pour se poursuivre sans transformations radicales pendant tout le premier quart du siècle suivant. Le style du tableau conduit à la même chronologie, clairement antérieure à l'établissement des conventions de la peinture de paysage du XVIIIe siècle introduites après 1680, non seulement à Rome mais dans toute l'Italie, par le Hollandais Caspar van Wittel (Amersfoort 1652/53 - Rome 1736). L'auteur anonyme ignore en fait l'utilisation de la caméra optique et produit plutôt une vue dans laquelle l'échelle des fontaines, des figures humaines, des carrosses et des chevaux est visiblement plus grande que celle des deux ensembles de bâtiments en perspective, avec l'effet d'un espace comprimé et restreint qui en résulte ; il rend les surfaces des bâtiments en utilisant une couleur ocre foncée uniforme sur laquelle les éléments architecturaux composés de colonnes, de piliers, d'architraves, de portes et de fenêtres se détachent clairement, en s'abstenant complètement des enduits vert pâle et rose, de la couleur de l'air et du gris clair qui - qu'ils soient fidèles à la vérité ou non - auraient caractérisé l'ensemble de la tradition. Enfin, il peint le ciel terne et nuageux sans se laisser aller le moins du monde au bleu serein qui, peu après, commencerait à caractériser conventionnellement la lumière de Rome pour l'usage et le plaisir des visiteurs du Grand Tour. Nous sommes donc en présence d'un paysagiste tardif encore entièrement immergé dans la culture figurative du milieu du XVIIe siècle : un artiste anonyme que l'on peut rattacher au groupe bigarré et indistinct des peintres-ouvriers qui suivirent plus ou moins directement Viviano Codazzi de Bergame, mort à Rome en 1670 après plus de vingt ans d'activité ininterrompue dans la capitale pontificale. Un indice qui pourrait permettre de préciser la chronologie du tableau, voire même la circonstance éventuelle à partir de laquelle sa réalisation a pu naître, est visible dans la figure féminine assise à l'intérieur de la calèche qui, au premier plan à gauche, semble s'arrêter devant le portail du Portales Pamphili. Bien que les indéfinissables pinacles héraldiques dorés sur le toit du carrosse ne soient d'aucun secours et que les éléments de la mode décrits plus haut restent peu conformes, il n'est pas totalement exclu que la dame aristocratique soit reconnaissable en Olimpia Aldobrandini junior, épouse du prince Camillo Pamphilj décédé fin 1681, représentée à titre posthume devant son palais. Dans le cas contraire, une enquête sur l'histoire connue de l'inondation périodique de la place lors d'occasions festives particulières pourrait conduire, en combinaison avec la présence évidente d'une dame importante, à l'identification d'un moment précis : un indice en ce sens serait le long séjour de 1699 à 1714 de la reine veuve de Pologne Maria Casimira Luisa qui n'a pas fréquenté la Piazza Navona La peinture a été étudiée et est accompagnée d'une expertise du prof. Antonio Vannugli.

Année de création:
après 1700
Dimensions:
Hauteur : 50 cm (19,69 po)Largeur : 75 cm (29,53 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Baroque
Après:
Viviano Codazzi (1604 - 1670)
Période:
XVIIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Roma, IT
Numéro de référence:
1stDibs : LU1350115054642

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