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Portrait d'une dame en veuvage, assise dans un décor architectural
À propos de cet article
Charles d'Agar (1669-1723) (attrib.)
Portrait d'une dame en veuvage, de trois-quarts, assise dans un décor architectural
Huile sur toile
Dans un cadre original sculpté et doré de Lely
125,2 x 101,7 cm ; (dans le cadre) 143,8 x 119,8 cm.
Provenance :
Collectional, Royaume-Uni ;
Christie's, King Street, où il a été consigné le 25 janvier 1979 ; Important English Pictures, 23 mars 1979, lot 135, comme Sir Godfrey Kneller ;
Sotheby's, Londres, Important British Paintings, 6 juin 2007, lot 11 ;
Collectional, Royaume-Uni.
Peinte en trois-quarts, l'élégante figurante porte un corsage ample en satin de soie bleu sur un cache-nez blanc, qui forme un léger décolleté et s'ouvre sur des sous-manches froncées au niveau de ses avant-bras. Ses cheveux châtains se couronnent en boucles qui tombent sous un long voile de veuve, qu'elle porte à sa joue entre des doigts croisés. Assise sur un siège de pierre, elle repose son coude sur un plateau de table à double arête, décoré en dessous d'un motif d'acanthe sculpté qui s'élève dans un support à volutes. À ses côtés, un large pilastre supporte un cartouche entouré d'une couronne de fleurs, peut-être le monument funéraire de l'époux qu'elle pleure. De lourdes draperies en soie pendent de l'arrière et se plient sur le plateau de la table. La pose intime et contemplative est celle que d'Agar a utilisée dans de nombreuses commandes, telles que celles de Lady Frances Carteret, Anne Lennox, duchesse de Richmond et de Lennox, et Lady Louise Lennox, comtesse de Berkeley. L'œuvre a les dimensions standard utilisées par d'Agar pour les portraits de trois-quarts.
L'œuvre a été précédemment identifiée comme étant celle de Sir Godfrey Kneller, et une attribution ultérieure à Michael Dahl a été proposée par Sotheby's en 2007. Alors que les travaux de Kneller et de Dahl étaient particulièrement proches, les caractéristiques stylistiques de la présente œuvre permettent d'identifier de manière convaincante l'artiste comme Charles d'Artistics, proche du style de Dahl, tel qu'il a été hérité de Kneller lui-même. Portraitiste français immigré en Angleterre avec son père Jacques d'Agar, les d'Agar ont entrepris un nombre considérable de commandes aristocratiques.
L'attribution historique à Godfrey Kneller était sans doute une réponse plus immédiate au moins connu Charles d'Agar : comme d'Agar ne signait jamais ses œuvres, les erreurs d'attribution à Kneller ne sont pas rares. Le style de D'Agar suit celui du maître, mais possède une gestuelle qui lui est propre. L'art du portrait britannique était dominé par la pratique rapide des studios introduite sur le continent, et Kneller utilisait pleinement les services d'assistants pour maintenir une production importante, établissant un look dominant connu sous le nom de "masque de Kneller". Alors que d'autres influences, dont celle de Dahl, préféraient une subtilité plus douce des valeurs tonales et des mélanges, la méthode de d'Agar est comparativement solide, utilisant des couches de pigments opaques et très contrastées, façonnées par de larges coups de pinceau. Le travail libre de D'Agar sur le corsage de la jeune femme est caractéristique, énergiquement marqué mouillé sur mouillé pour créer les reflets du satin de soie brillant. Il en va de même pour les doigts du modèle, dont les détails sont façonnés avec parcimonie. L'approche de D'Agar est également caractérisée par le mode de décoration intérieure. Les bords de l'assise et de la table en pierre sont réalisés à l'aide de pigments particulièrement épais, travaillés en dégradé poli. Le support de table sculpté est d'un type floral ascendant répété par d'Agar dans l'ensemble de son œuvre, notamment dans ses portraits de Jemima Crewe, duchesse de Kent, Mary, duchesse de Chandos et John, marquis de Carnarvon, ainsi que Barbara Ivory, Mrs Henry II Davenport.
Charles d'Agar est vraisemblablement né à Paris en 1669, fils unique du portraitiste Jacques d'Agar (1642-1715) et de son épouse Marie Picard. La famille protestante d'Agar est arrivée en Angleterre vers 1678-81, où les commandes de Jacques d'Agar pour la cour comprenaient un portrait en pied de la maîtresse française de Charles II, Louise de Kéroualle, duchesse de Portsmouth. La famille se rend à Copenhague en 1684 pour permettre à Jacques de travailler à la cour de Christian V et de Frédéric IV, en tant que gentilhomme de la cour et peintre ordinaire du roi. Charles d'Agar est enregistré à Copenhague avec son père entre 1686 et 1989, mais il est retourné à Londres en 1691. Comme son père, d'Agar a connu le succès en tant que portraitiste de cour : en 1707, il demandait 12 livres sterling pour un portrait de trois quarts de long de la même taille que le présent ouvrage, et ses œuvres étaient souvent gravées comme mezzotintes pour le public londonien. Parmi les mécènes aristocratiques de D'Agar figurait la famille Churchill, dont il a peint John Churchill, 1er duc de Marlborough, la plus jeune fille de Marlborough, Mary, duchesse de Montagu, et deux de ses petites-filles, Ladies Henrietta et Mary Godolphin. En effet, le présent portrait appartenait au même vendeur qu'un portrait de Sarah Churchill, duchesse de Marlborough, attribué à Kneller ; les deux ont été proposés ensemble lors de la vente de Christie's en 1979 et de la vente de Sotheby's en 2007, se vendant pour 31 200 £ dans cette dernière. D'Agar s'est suicidé à London Fields en mai 1723, faisant de sa femme Susannah une veuve. L'antiquaire George Vertue assista à la vente de ses gravures et dessins, et se souvint dans ses carnets de la popularité de d'Agar auprès des femmes de la cour, mais aussi de ses violentes afflictions dues à la goutte et à la pierre. Vertue a noté que d'Agar a laissé un fils qui était également peintre, peut-être du nom de David.
Bibliographie et lectures complémentaires :
Waterhouse, Ellis Kirkham, Painting in Britiain, 1530 to 1790, 1 vol. (Yale : Yale University Press, 1994)
Waterhouse, Ellis Kirkham, The Dictionary of British 18th Century Painters in Oils and Crayons (Woodbridge : Antique Collector's Club, 1981).
- Attribué à:Charles d'Agar (1669 - 1723, Français, Anglais)
- Dimensions:Hauteur : 143,8 cm (56,62 po)Largeur : 119,8 cm (47,17 po)Profondeur : 10 cm (3,94 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L'œuvre est en bon état et stable. Quelques légères craquelures sur l'ensemble, en rapport avec l'âge. Quelques pertes de gesso et de dorure sur le bord extérieur du cadre. Légères marques sur les bords extérieurs de la peinture. Légère décoloration du vernis inférieur.
- Adresse de la galerie:Maidenhead, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU2820215757922
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Exposé :
" Art of Collecting ", Flint Institute of Art, Flint, Michigan, 23 novembre 2018 - 6 janvier 2019.
Ce vibrant portrait de jeune homme était traditionnellement considéré comme une œuvre de Jacques-Louis David, dont il rappelle le style, mais auquel il ne peut être attribué de manière convaincante. Il semblerait plutôt qu'il s'agisse d'un peintre de son entourage immédiat, un artiste travaillant probablement en France dans la première décennie du XIXe siècle. Plusieurs noms ont été proposés comme étant l'auteur du portrait : François Gérard, Louis Hersent, Anne-Louis Girodet (Fig. 1), Théodore Gericault et Jean-Baptiste Wicar, entre autres. Certains ont pensé que l'artiste était italien, et ont proposé Andrea Appiani...
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