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Portrait d'une dame à la collerette élaborée et à la coiffe blanche c.1616, huile sur panneauvers 1616
vers 1616
À propos de cet article
Ce portrait exquis à l'huile sur panneau représente une jeune femme portant les articles les plus élaborés et les plus coûteux de l'époque - la coiffe hollandaise ou coronet en gazon transparent et dentelle, le stomacher richement brodé et l'exquis "molensteenkraag" ou collier en meule, en tissu de batiste. Ces objets étaient portés par les personnes les plus riches de la société. Le collier lui-même nécessite souvent plus de 15 mètres de tissu et un effort incroyable pour l'entretenir. La blancheur de sa peau sert de marqueur de son origine sociale et de son statut, ce qui montre que l'apparence physique peut souvent jouer un rôle important dans la façon dont les individus sont perçus par la société.
Ce portrait montre le style précis et méticuleux qui a fait la réputation de l'artiste. Il est un bon exemple de la description du caractère du modèle et de la reproduction minutieuse du visage et des tissus. L'état de conservation de l'œuvre nous offre une occasion unique d'admirer la complexité et les détails de la tenue vestimentaire, ce qui n'est pas toujours possible dans des portraits d'un âge similaire. Les pigments sombres utilisés pour représenter la coûteuse soie noire, ainsi que la dentelle complexe, ont remarquablement résisté à l'épreuve du temps, ce qui nous permet d'apprécier le savoir-faire et l'art qui ont présidé à leur création il y a quatre cents ans.
L'épingle en or qu'elle porte dans ses cheveux sur le côté gauche indique qu'elle était fiancée lorsque le portrait a été peint ; les femmes mariées portaient l'"épingle de fiançailles" sur le côté droit.
Comme les rhétoriciens, les artistes du XVIIe siècle étaient soumis à des règles et à des attentes en matière de bienséance, même en ce qui concerne leur tenue vestimentaire. Les costumes étaient soigneusement choisis pour correspondre aux idéaux d'une culture ou d'un modèle particulier et étaient utilisés pour véhiculer une multitude de significations. La connaissance de ses associations et de l'histoire du costume peut être cruciale pour l'interprétation d'un portrait.
L'âge d'or de la peinture néerlandaise est une période de l'histoire des Pays-Bas, couvrant approximativement le XVIIe siècle, au cours de laquelle le commerce, la science, l'armée et l'art néerlandais ont été parmi les plus acclamés au monde. Les explorateurs néerlandais ont tracé de nouveaux territoires et se sont installés à l'étranger. Le commerce de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales a prospéré et les héros des batailles navales ont été décorés et sont devenus des héros nationaux. C'est à cette époque que les Olde Time néerlandais ont commencé à s'imposer dans le monde de l'art, créant des portraits réalistes des gens et de la vie dans la région d'une profondeur qui n'a guère été surpassée. Les peintres de l'âge d'or ont dépeint les scènes que leurs nouveaux clients de la classe moyenne voulaient voir. Cette nouvelle richesse issue des activités marchandes et de l'exploration, combinée à l'absence de mécénat de la part de l'Église, a détourné les sujets artistiques des genres bibliques. Les natures mortes d'objets de la vie quotidienne, les paysages et les marines reflétant la puissance navale et commerciale dont jouissait la République étaient très prisés. Le portrait de grand groupe est également un sujet standard, souvent celui d'une organisation civique. La nouvelle classe aisée souhaitait que ses portraits soient commandés et de nombreux artistes se sont donc consacrés à ce genre lucratif.
Ce portrait faisait partie de la célèbre collection de Paul Viktorovich Delaroff (1852-1913), conseiller juridique établi à Saint-Pétersbourg et à Pavlovsk. Fils d'un général de l'armée russe, il a fréquenté l'école impériale de Saint-Pétersbourg, a obtenu un doctorat en droit et a ensuite enseigné le droit civil à l'université de Kharkiv. Cependant, il quitte rapidement le monde universitaire pour devenir conseiller au ministère des travaux publics, puis conseiller privé de Sa Majesté l'empereur de Russie. Dedic a consacré une grande partie de sa vie à l'étude de la peinture et s'est engagé dans le commerce de l'art à grande échelle. Connu pour son charme et ses conversations engageantes, c'était un homme d'une vitalité remarquable. Son vaste réseau lui permet de faire plusieurs achats avantageux et contribue à raviver l'intérêt des amateurs d'art russes pour l'école hollandaise. Il a amassé une vaste collection de peintures, dont certaines de ses plus belles pièces ont été prêtées aux musées de La Haye, de Leyde, de Berlin et d'ailleurs. Son impressionnante galerie de tableaux de maîtres anciens a été vendue aux enchères à Paris lors de deux ventes en 1914, la première ayant eu lieu les 23 et 24 avril, et la seconde du 27 avril au 2 mai.
Il est contenu dans un cadre d'époque de bonne qualité.
Cornelis van der Voort, ou van der Voorde (vers 1576 - vers 1624), était un éminent portraitiste, collectionneur d'art, évaluateur d'art et marchand d'art néerlandais actif au début du XVIIe siècle à Amsterdam. Son œuvre comprend des portraits individuels et collectifs, notamment les "schuttersstukken" qui représentent des membres de milices locales, et les "regentenstukken" qui dépeignent les régents d'institutions caritatives - un genre dont il a été le pionnier. Les contributions de Van der Voort ont été déterminantes dans l'évolution de la peinture de portrait au sein de la République néerlandaise du début du XVIIe siècle, et il est particulièrement acclamé pour avoir introduit le format grandeur nature et en pied dans la pratique du portrait néerlandais. Son œuvre était très recherchée et considérée avec beaucoup de révérence. Il a eu un impact significatif sur les premiers portraits de Rembrandt, ainsi que sur les œuvres de Nicolaes Eliasz, Pickenoy et Thomas de Keyser.
Il existe peu de documents sur les débuts de la vie de van der Voort. On pense qu'il est né vers 1576 à Anvers, dans les Pays-Bas habsbourgeois, comme fils de Pieter van der Voort, qui travaillait comme tisserand. En 1585, la famille van der Voort s'est installée dans le nord des Pays-Bas, probablement pour échapper aux persécutions religieuses dont elle faisait l'objet à Anvers en raison de ses convictions calvinistes.
On pense qu'il a été formé par Cornelis Ketel et qu'il a eu de nombreux élèves, dont David Bailly et le grand peintre Nicolaes Eliasz. Pickenoy. En 1619, il est à la tête de la Guild of St. Luke.
On estime que van der Voort a eu sept enfants et qu'il s'est marié deux fois : d'abord en 1598 avec Geertrui Willems, qui est décédée en 1609, et ensuite en 1613 avec Cornelia Brouwers. Il meurt à Amsterdam et est enterré le 2 novembre 1624.
Inscriptions et marques :
Sceau de cire rouge au verso "Collectional / 1914 / Paul Delaroff".
Provenance :
Collection Paul Viktorovitch Delaroff (1852-1913), Saint-Pétersbourg et Pavlovsk ;
Sa vente, Hôtel Drouot, Paris, "LA TRES IMPORTANTE COLLECTION de Son Excellence feu Paul DELAROFF - Conseiller privè de Sa Majesté L'mperateur de Russ." 2 mai 1914. Cette peinture est listée dans le catalogue sous le numéro de lot 193 et décrite comme : "Portrait de femme" avec les dimensions correspondantes de 49 x 37,5 cm.
Mesures :
Hauteur 65 cm, largeur 54 cm encadré (Hauteur 25.5", Largeur 21.25" encadré)
- Attribué à:Cornelius van der Voort (1576 - 1624, Néerlandais)
- Année de création:vers 1616
- Dimensions:Hauteur : 65 cm (25,6 po)Largeur : 54 cm (21,26 po)Profondeur : 7 cm (2,76 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L'état est très bon et peut être accroché et apprécié immédiatement. Le tableau a fait l'objet d'une évaluation rigoureuse de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mis en vente.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1199116159072
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5,0
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