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David MorierUn portrait équestre du guerrier Sir John Ligonier, 1er comte de Ligonier
À propos de cet article
David Morier (c.1705-1770 Londres)
Portrait équestre du Field Marshal Sir John Ligonier, 1st Earl of Ligonier (1680-1770)
Huile sur toile
Taille de la toile - 40 x 50 pouces
Taille encadrée - 48 x 58 in
Provenance
Vente anonyme, Londres, Sotheby's, 28 novembre 2002, lot 166, pour 43 020 £ ;
Collection S, Londres.
Le portrait équestre de David Morier du maréchal Sir John Ligonier, 1er comte de Ligonier (1680-1770) est une représentation saisissante de la puissance et du prestige militaires dans la Grande-Bretagne du XVIIIe siècle. Officier célèbre d'origine huguenote française, Ligonier a joué un rôle essentiel dans l'armée britannique pendant la guerre de Succession d'Autriche et la guerre de Sept Ans, s'élevant au rang de commandant en chef. Le tableau de Morier ne capture pas seulement l'autorité et la grandeur du maréchal, mais sert également de témoignage visuel de la puissance militaire de la Grande-Bretagne à cette époque.
Sur le portrait, Eleg est représenté sur un magnifique cheval noir, élégamment posé et orné d'un harnachement aux accents dorés. Son manteau rouge aux broderies d'or complexes et sa cuirasse polie attirent immédiatement l'attention, renforçant son rang élevé et son expérience du champ de bataille. Son expression est posée et autoritaire, celle d'un homme qui maîtrise parfaitement sa monture et le champ de bataille. L'inclusion d'un vaste paysage derrière lui, rempli de troupes en formation, renforce son rôle de stratège et de chef, supervisant les mouvements de la guerre. La scène de bataille qui se déroule à l'arrière-plan est méticuleusement arrangée, avec des soldats alignés en régiments bien ordonnés, reflétant la discipline rigide de la guerre au XVIIIe siècle.
L'artiste, David Morier (c. 1705-1770), est un peintre d'origine suisse connu pour ses portraits militaires et équestres. Il est nommé peintre du duc de Cumberland, le fils cadet du roi George II, et devient célèbre pour ses représentations précises et très détaillées d'officiers britanniques et de scènes de bataille. Ses œuvres célèbrent souvent les chefs militaires, renforçant leur autorité par des compositions grandioses et héroïques. Morier avait un talent particulier pour rendre les détails complexes des uniformes, des armes et des chevaux, ce qui rendait ses peintures à la fois précieuses d'un point de vue historique et impressionnantes d'un point de vue visuel. Dans ce portrait, son habileté est évidente dans les fines textures du tissu, l'éclat poli de l'armure et le réalisme musculaire du cheval, le tout contribuant à une image de force et de commandement inébranlables.
Au-delà du portrait, le tableau reflète les thèmes plus larges de la propagande militaire et de la glorification de la guerre au XVIIIe siècle. Ces images ont servi non seulement d'hommages personnels à leurs sujets, mais aussi d'outils puissants pour renforcer les idéaux de leadership, de discipline et de domination militaire britannique. Ligonier, qui a participé à des conflits majeurs tels que la bataille de Dettingen (1743) et la bataille de Lauffeld (1747), où il a été brièvement capturé, incarne la résilience et le génie tactique que la Grande-Bretagne cherchait à célébrer. Son accession au poste de commandant en chef de l'armée britannique en 1757 a consolidé son héritage en tant que l'une des figures militaires les plus respectées de l'époque.
La peinture de Ligonier par Morier reste un exemple remarquable de portrait équestre du XVIIIe siècle, mêlant harmonieusement compétences artistiques et récit historique. Par ses couleurs riches, sa composition soignée et ses éléments symboliques, elle immortalise les exploits d'un homme qui a joué un rôle important dans l'histoire militaire de la Grande-Bretagne. L'œuvre constitue à la fois un hommage personnel à la carrière de Ligonier et une représentation plus large des idéaux militaires qui définissaient l'aristocratie britannique de l'époque.
- Créateur:David Morier (1704 - 1770, Suisse)
- Dimensions:Hauteur : 121,92 cm (48 po)Largeur : 147,32 cm (58 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Stoke, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU446315748712
David Morier
David Morier est né à Berne, en Suisse, vers 1705. Il a déménagé en Angleterre en 1743 et a obtenu le parrainage de William, duc de Cumberland, qui est devenu son modèle le plus fréquent. L'œuvre la plus connue de Morier est probablement An Incident in the Rebellion de 1745 plus connue sous le nom de The Battle of Culloden. Son travail est marqué par une attention méticuleuse aux détails de l'uniforme et de l'équipement. Il était très demandé comme portraitiste par les membres de la famille royale, les officiers de l'armée et d'autres personnes de la société aristocratique. Il a réalisé un certain nombre de portraits équestres, de son patron et d'autres officiers supérieurs, ainsi que sa plus grande série d'œuvres, connue sous le nom de Grenadier Paintings, qui documente les uniformes et l'équipement de l'armée dans les années précédant la guerre de Sept Ans. Après la disgrâce de Cumberland, la carrière de Morier est en déclin. Il est envoyé à la prison de Fleet à Londres pour dettes en 1769 et y meurt le 8 janvier 1770.
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5,0
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Shaw a suivi les cours de l'artiste Edward Penny (1714-1791) à la Royal Academy. L'un des fondateurs de l'Academy Paintings, Penny était principalement un portraitiste, mais il est connu pour avoir peint un petit nombre de belles natures mortes. Son influence a peut-être incité Shaw à suivre la même voie artistique, car lorsqu'il a commencé à exposer à l'Académie en 1776, Shaw n'a présenté que des portraits.
Les œuvres de Shaw sont incroyablement sophistiquées et témoignent des fruits de son enseignement à la Royal Academy. Ses sujets de portrait sont capturés avec une ressemblance élégante. De nombreux éléments suggèrent également l'influence d'un autre fondateur de l'Académie, et de son président, Sir Joshua Reynolds (1723-1792).
Malheureusement, on sait très peu de choses sur James Shaw. Après sa dernière exposition à la Royal Academy en 1787, il disparaît de l'histoire. Il semble étrange qu'un artiste faisant partie de la première génération d'élèves de l'Académie disparaisse si facilement.
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