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Franz Xaver Winterhalter
Napoléon III Attribué à Franz Xaver Winterhalter

Name: Napoléon III Attribué à Franz Xaver Winterhalter
Brand: Franz Xaver Winterhalter
Rating: 5 (4 reviews)

228 500 $USPrix courant

À propos de cet article

Attribué à Franz Xaver Winterhalter 1805-1873 Allemand Portrait de Louis-Napoléon (Napoléon III) Huile sur toile En tant que grand mécène du milieu du XIXe siècle, Louis-Napoléon, proclamé par la suite empereur Napoléon III, ne recherchait que les artistes les plus célèbres pour ses portraits officiels, et cette composition, Portrait de Napoléon III (vers 1852), s'inscrit dans cette tradition. Avec le modelage subtil et la révérence frappante de Franz Xaver Reverter, le Portrait de Napoléon III est imprégné à la fois d'excellence artistique et d'une histoire fascinante. Premier président de la République française élu au suffrage universel, Louis-Napoléon a révolutionné la politique et l'art au cours de son mandat. Face au blocage constitutionnel de sa candidature à un second mandat présidentiel, il riposte en renversant le gouvernement et revient au pouvoir sous le nom d'empereur Napoléon III en 1852. Bien qu'il soit monté sur le trône en décembre de cette année-là, il n'a jamais été officiellement couronné. À bien des égards, Napoléon III a pris ce nom davantage comme un geste symbolique, à la fois pour ses liens avec son célèbre oncle Napoléon Ier et pour ses allusions aux grands dirigeants politiques du passé. Ces allusions sophistiquées témoignent de la remarquable perspicacité de Napoléon III en tant que dirigeant politique, un talent qui n'a d'égal que son expertise en matière d'art. Passionné d'histoire de l'art, il était également un fervent mécène, tant au niveau national que personnel. Pour soutenir le développement d'une collection artistique nationale supérieure, Napoléon III alloue annuellement 100 000 francs pour de nouvelles acquisitions par le directeur du musée du Louvre. Il a également joué un rôle essentiel dans l'avènement de la production artistique moderne : répondant aux appels d'Edouard Manet en 1863, Napoléon III a lancé le premier Salon des Refusés, qui a non seulement présenté le controversé Déjeuner sur l'herbe (1863) de Manet, mais a également jeté les bases théoriques de l'essor de l'impressionnisme au cours de la décennie qui a suivi. Grâce à sa connaissance de l'art, Napoléon III achetait des œuvres pour sa collection privée et ne commandait qu'aux artistes les plus importants de son époque. Il a commandé des portraits officiels aux célèbres artistes académiques Jean-Hippolyte Famedrin et Alexandre Cabanel, mais son favori était l'artiste allemand Franz Xaver Winterhalter, qui s'est fait un nom en tant que portraitiste royal. En fait, l'une des œuvres les plus célèbres de Winterhalter est celle qui représente l'épouse de Napoléon III, l'impératrice Eugénie, entourée de ses dames d'honneur (1855 ; Château de Compiègne, Oise, France). Winterhalter a réalisé un certain nombre de portraits pour Napoléon III et son épouse, dont une paire de portraits officiels exposés pour la première fois au Salon de 1855. C'est le portrait de Napoléon de cette paire qui présente les similitudes les plus importantes avec ce portrait plus petit, en demi-longueur. Sur les deux images, Napoléon III est en tenue militaire. Alors que son portrait plus grand révèle un plus grand nombre d'accessoires militaires ornés de bijoux, ce Portrait de Napoléon III ne porte que les premiers vestiges de son succès politique et militaire, y compris le médaillon autour de son cou signifiant son acceptation dans l'Ordre de la Toison d'Or, qui a eu lieu en 1852. La pose est très similaire dans les deux cas, de même que l'attention portée à tous les détails au premier plan. Les similitudes stylistiques que présentent les deux peintures impliquent fortement qu'elles peuvent toutes deux être rattachées à celles de Winterhalter. Par exemple, la maîtrise par Winterhalter des subtilités de la chair et du modelé de la figure résonne dans ce Portrait de Napoléon III. On peut également noter le traitement de l'arrière-plan de chaque œuvre, où les formes architecturales définies deviennent floues dans une étude plus approfondie de l'effet coloristique et atmosphérique. Cet élément était caractéristique des portraits de Winterhalter, ajoutant un léger sentiment de romantisme à des œuvres par ailleurs majestueuses et composées. La commande de ces œuvres permet peut-être d'expliquer cette intimité. Cette œuvre, ainsi qu'un portrait du souverain algérien Abd-el-Kadr, émir de Mascara, a été offerte à Charles Vane, troisième marquis de Londonderry, en remerciement des efforts déployés par Londonderry pour obtenir la libération d'Abd-el-Kadr après son incarcération injuste par les forces françaises sous le règne du roi Louis Phillips. Après avoir riposté avec acharnement aux invasions nord-africaines, Abd-el-Kadr se rend aux forces françaises en 1847. La gracieuseté de sa reddition a d'abord été réciproquement reconnue par les Français, qui lui ont offert, ainsi qu'à sa famille, un refuge à Alexandrie, en Égypte, ou à Acre, dans l'actuel État d'Israël. Mais cette offre n'était qu'une ruse et Abd-el Kadr se retrouva bientôt emprisonné en France. Le marquis de Londonderry a eu vent de ces mauvais traitements et, s'étant intéressé à la promesse politique d'Abd-el-Kadr, a cherché par tous les moyens à aider l'Algérien en rupture de ban. Il s'est d'abord adressé au roi Louis Phillips et a essuyé un refus. Lorsque Napoléon III accède à la tête de la France, le marquis, qui avait été un ami proche de la famille de Napoléon III dans le passé, prend contact avec le nouveau dirigeant. Napoléon réagit : l'un de ses premiers actes en tant qu'empereur est de libérer l'émir algérien le plus rapidement possible. Après sa libération, Abd-el-Kadr a connu un grand succès politique. Il finit par obtenir la Grand-Croix de la Légion d'honneur, l'une des plus hautes médailles récompensant les réalisations politiques françaises, ainsi qu'une pension substantielle de la part du gouvernement français. Tout au long de sa carrière, il conserve l'amitié et le soutien de Napoléon III et du marquis. Napoléon III commanda alors deux tableaux, l'un de lui-même et l'autre d'Abd-el-Kader, afin de les offrir au marquis pour sa célèbre maison de Londonderry. Ces peintures sont bien documentées et sont représentées dans la maison sur la planche IX de Londonderry House par H. Montgomery Hyde. Il semble logique que Napoléon III, compte tenu de son sens de la politique et de l'histoire de l'art, ait choisi de commander ce merveilleux cadeau de remerciement. De plus, il semble également sûr de suggérer qu'il ne recruterait que l'artiste le plus talentueux pour compléter ce cadeau de remerciement. Étant donné la proximité chronologique des grands portraits jumelés de Winterhalter, le fait que l'artiste avait peint le roi Louis Phillipe avant son abdication, et cette sortie significative d'Abd-el-Kadr, il est évident d'attribuer ce Portrait de Napoléon III à Winterhalter. Le fait que l'œuvre ait été offerte au marquis par le dirigeant français lui-même, du vivant de Napoléon III, donne également du crédit au fait que l'œuvre est de la main de Winterhalter lui-même, et qu'il ne peut donc s'agir d'une copie postérieure. S'il existe un certain nombre de portraits de Napoléon III, peu d'entre eux peuvent se prévaloir d'un mélange aussi frappant de grandeur artistique et de richesse historique. Toile : 36" de haut x 28" de large Cadre : 49 3/4" de haut x 41 3/4" de large Provenance : Offert par l'empereur Napoléon III au troisième marquis de Londonderry ; Par ascendance dans la famille Londonderry Ce portrait est illustré dans Londonderry House par H. Montgomery Hyde, accroché dans la salle de bal du marquis avec le portrait d'Abd-el-Kadr, planche IX.

Créateur:
Franz Xaver Winterhalter (1805 - 1873, Allemand)
Dimensions:
Hauteur : 91,44 cm (36 po)Largeur : 71,12 cm (28 po)
Support:
Huile
Période:
Début du XIXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
New Orleans, LA
Numéro de référence:
Vendeur : 30-36521stDibs : LU186436242

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