Portrait d'un gentleman, William Williams, en manteau bleu, signé et daté de 1779

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John Downman
Portrait d'un gentleman, William Williams, en manteau bleu, signé et daté de 1779
Signé et daté 1779

Name: Portrait d'un gentleman, William Williams, en manteau bleu, signé et daté de 1779
Brand: John Downman
Rating: 5 (6 reviews)

Prix :7 744,30 $US

9 680,38 $USPrix courant

À propos de cet article

Ce portrait exquis à l'huile sur cuivre, présenté par Titan Fine Art, figure parmi les plus beaux exemples de l'œuvre de l'artiste. Signé et daté : "J Downman / pinx / 1779", il s'agit d'un très bel exemple de l'école anglaise de la fin du XVIIIe siècle. Le gentleman est représenté de manière classique, avec un bras rentré dans le devant de son manteau. L'une des clés du succès de Downman était qu'il reconnaissait l'importance de représenter ses modèles dans le costume à la mode de l'époque - ce qui est évident ici, avec le manteau bleu, les gros boutons dorés et le col rouge, la cravate blanche à volants et la perruque poudrée nouée sur la nuque en queue de pie. Downman a réussi à capter une réelle impression du caractère du modèle et l'œuvre est frappante par l'enregistrement de détails fins qui ont tous été méticuleusement rendus. Le modèle est M. Kennaway d'Exeter. un fait connu par une esquisse préparatoire que l'artiste a faite de ce portrait, à la craie noire, rouge et blanche sur papier brun. Elle est datée en graphite, en haut à droite (deux fois) : 1779, et porte une inscription à l'encre brune sur le support "Mr Kennaway of Exeter 1779" (Fitzwilliam Museum). La famille Kennaway est originaire de Fife, en Écosse. En 1713, le jeune William I+I Kennaway quitta l'Écosse pour venir chercher fortune à Exeter, dans le Devon, et poursuivre son métier de sergeur et de drapier à l'époque faste de la reine Anne. Son fils William (1718-93) lui succéda en tant que fabricant de serges, mais il se lança dans une activité plus large et fonda en 1743 l'entreprise de négoce qui est depuis si longtemps associée à leur nom. Dans les années 1780, les livres de comptes font état d'une expansion spectaculaire de l'entreprise, et William AGE senior a intégré ses deux fils dans l'entreprise lorsqu'ils atteignaient l'âge adulte, puis un troisième fils. Tous ont reçu une part des bénéfices et des actifs, qui, juste avant sa mort en 1793, valaient environ 83 000 livres à eux deux, ce qui représentait une fortune très importante dans la Grande-Bretagne du XVIIIe siècle. Comme d'autres marchands d'Exeter, William Senior utilise une partie de sa fortune pour créer une banque privée, en l'occurrence la Western Bank. Son fils William (1751-1819), le modèle de notre portrait, a poursuivi l'activité familiale de négoce et de banque, mais à son époque, le commerce de la laine d'Exeter s'est pratiquement effondré à la suite des guerres napoléoniennes et l'entreprise s'est presque entièrement tournée vers l'importation de produits fins et a laissé tomber le commerce de la laine. Un autre fils de William senior, John Kennaway (1758-1836), est entré au service de la Compagnie des Indes orientales et a fait son nom et sa fortune, comme tant d'autres jeunes Anglais compétents, dans ce domaine lucratif. Il se révéla un diplomate efficace et fut récompensé par une baronnie en 1791. De retour en Angleterre, il fonda une famille de propriétaires terriens à Escot, près d'Ottery St. Mary, avec un domaine de quelque 4 000 acres. On pensait auparavant que ce portrait représentait Sir John Kennaway, Bart, mais Sir John était en Inde en 1779 lorsque Downman a peint ce portrait dans le Devon. Notre modèle est né le 16 novembre 1751. Après l'effondrement de l'entreprise familiale de commerce de la laine, il s'est lancé dans le commerce du vin. Il s'est marié en 1779, l'année où le portrait a été peint et, selon toute vraisemblance, le portrait a été commandé pour célébrer cet événement important, comme c'était la coutume à l'époque. Il est décédé le 26 décembre 1819 et a été enterré à la chapelle Wynard de la Sainte-Trinité à Exeter, en Angleterre. À la génération suivante, William Kennaway (1796-1868) a poursuivi l'activité familiale de négociant en vins jusqu'à sa mort. John Downman s'est imposé comme un portraitiste de premier plan à la fin du XVIIIe siècle et au début du XIXe siècle. L'extraordinaire popularité du style de portrait de John Downman de son vivant offre un commentaire intéressant sur l'état de l'art du portrait britannique à la fin du XVIIIe siècle, tandis que ses comptes rendus précis de la mode contemporaine font de lui un chroniqueur précieux de son époque, et que ses portraits constituent une référence inestimable pour les historiens de la mode d'aujourd'hui. Né à Ruabon, dans le nord du Pays de Galles, en 1750, il est le fils de Francis Downman, avocat originaire du Devonshire, et de sa mère Charlotte, fille de Francis Goodsend, secrétaire particulier du roi George Ier. En 1768, John commence sa formation artistique sous la tutelle de Benjamin West et, l'année suivante, il s'inscrit aux écoles de la Royal Academy. Il présente son premier portrait à la Royal Academy en 1770, suivi de son premier tableau à sujet en 1773, et continue d'y exposer ses œuvres jusqu'en 1819. Entre 1773 et 1774, désormais marié, Downman poursuit ses études à Rome aux côtés de Joseph Wright Now, de Derby. Nous savons, grâce à des dessins datés, que Downman se trouvait dans le Cambridgeshire en 1776 et que sa méthode de travail pendant son séjour à Cambridge et les trois années suivantes consistait à faire une "première étude" de son modèle à la craie, qu'il retravaillait ensuite à l'huile sur cuivre, souvent en plus d'une version. La comparaison entre les premières études et les portraits à l'huile montre à quel point il est resté fidèle au dessin original, tant dans les dimensions que dans la composition, et avec quelle dextérité il a traité les fins détails du costume et de la physionomie. La fréquence à laquelle il a travaillé sur le cuivre est inhabituelle, mais le fait qu'il ait expérimenté un fond de gesso pour sa peinture à l'huile à la fin des années 1790 suggère qu'il appréciait le haut degré de finition qui pouvait être atteint en travaillant sur un support lisse. Malgré l'abondance apparente de travail à Cambridge, le séjour de Downman dans la ville fut relativement bref. En 1778, il est à nouveau enregistré à Londres et, à la même époque, il commence à explorer le marché potentiel pour son travail dans le West Country. De 1779 à 1804, il occupe des adresses de plus en plus prestigieuses à Londres, telles que Bond Street, Jermyn Street et Piccadilly. Bien que Downman ait produit peu de portraits à l'huile de grande taille, ceux qu'il a créés se caractérisent par leur élégance et leur habileté. Ses premières œuvres consistent principalement en de petits portraits ovales à l'huile sur cuivre, exécutés dans un style raffiné rappelant celui de Francis Wheatley. Le style doux et séduisant de Downman correspondait aux préférences esthétiques de son époque ; il a représenté les plus grandes beautés de son temps, y compris la duchesse de Devonshire, et était très recherché pour ses représentations vibrantes et réalistes d'enfants. Ses études de l'art classique italien sont évidentes dans ses lignes raffinées et délicates et dans sa tendance à représenter les personnages dans des profils de type camée. Les raisons qui l'ont poussé à s'installer dans le Devon sont incertaines, mais les liens familiaux ont certainement joué un rôle ; une branche de la famille Downman était établie depuis longtemps dans le Devon. Une lettre de Mrs Humphry à son fils Ozias, le peintre de miniatures non datée, mais probablement écrite vers 1778, confirme que Downman travaillait à Exeter. Downman est devenu ARA en 1795. En 1804, Downman réside à West Malling, dans le Kent, où il a des attaches familiales. Naturaliste enthousiaste, il s'adonnait à l'étude de divers animaux et oiseaux. En 1806, il s'installe dans le Devon, où il épouse la fille de l'organiste et compositeur d'Exeter William Jackson, un associé connu de Thomas Gainsborough. Au cours des dernières années de sa vie, il a beaucoup voyagé pour honorer diverses commandes, dont une importante à Alnwick, dans le Northumberland, pour représenter Hughes, Lord Percy, le fils du duc de Northumberland. En 1818, il établit sa résidence à Chester et s'éteint en 1824 dans la maison de sa fille à Wrexham. Downman conservait des volumes de croquis de ses modèles dans lesquels il consignait des commentaires vivants et amusants à leur sujet. Ces volumes sont aujourd'hui répartis entre le British Museum, à Londres, et le Fitzwilliam Museum, à Cambridge. L'œuvre de John Downman est représentée au Victoria and Albert Museum, Londres ; à la National Portrait Gallery, Londres ; au British Museum, Londres ; au Fitzwilliam Museum, Cambridge ; au Yale Center for British Art, New Haven et dans de nombreuses collections de maisons de campagne anglaises. Mesures : Hauteur 36cm, Largeur 32cm encadré (Hauteur 14", Largeur 12.5" encadré)

Créateur:
John Downman (1750 - 1824, Britannique)
Année de création:
Signé et daté 1779
Dimensions:
Hauteur : 36 cm (14,18 po)Largeur : 32 cm (12,6 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
Support:
Huile,Cuivre
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIe siècle
État:
Cette peinture a subi une évaluation stricte de sa qualité et de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mise en vente. Il peut être suspendu et apprécié immédiatement.
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU1199115100222

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