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Mary BealePortrait d'une femme en robe de soie et châle bleu ovale, Mary Beale, huile sur toile1675-1680
1675-1680
À propos de cet article
Portrait d'une dame dans un cartouche de pierre élaboré c.1675-80
Mary Beale (1632-1699)
Titan Fine Art présente ce superbe portrait où la modèle est représentée vêtue d'une nuisette blanche décolletée sous une robe de soie dorée avec une cape de soie bleu clair drapée, froncée à l'épaule gauche par une broche ornée d'un bijou. Ses longs cheveux bruns sont attachés dans la nuque et retombent en boucles lâches sur le visage. L'œuvre a été peinte par Mary Beale, l'une des premières femmes portraitistes d'Angleterre, qui jouit aujourd'hui d'une célébrité particulière parmi les portraitistes du XVIIe siècle. Ce n'est pas seulement parce qu'elle était une femme dans une profession dominée par les hommes, elle n'était d'ailleurs pas la seule dans ce cas : dans "The Excellent Art of Painting" écrit en 1658, Sir William Sanderson mentionne Mrs Beale parmi les quatre femmes peintres nommées exerçant à Londres. C'est plutôt parce qu'elle rivalisait avec ses collègues et qu'elle était une peintre très prolifique : En outre, grâce aux journaux tenus par son mari Charles, ancien employé du Bureau des brevets, qui devint son assistant d'atelier et son coloriste, nous en savons plus sur sa technique et ses méthodes de travail que celles de tous ses contemporains, y compris Sir Peter Lely, ce qui constitue pour les historiens d'aujourd'hui un témoignage inestimable, inégalé pour l'époque, sur la vie professionnelle d'un artiste et de son atelier. Charles et Mary partagent une passion commune pour la peinture, mais aussi pour la recherche de tous les aspects techniques de sa production. Pendant que Mary exécute les commandes de portraits, Charles expérimente studieusement les pigments, les médiums, les toiles et autres matériaux dont Mary a besoin'. Son objectif était de produire les meilleurs matériaux et méthodes, au coût le plus efficace pour Mary.
Les détails précis de la formation de Mary Beale restent obscurs : son père John Craddock avait été membre de la Compagnie des peintres-tachistes et avait fait peindre son portrait par Robert Walker à la fin des années 1640. Walker était alors prééminent parmi les peintres de Londres, en particulier dans les cercles puritains qui comprenaient la famille de Mary Beale, et l'on suppose, non sans raison, que Walker a été son tuteur en peinture. En 1651, elle épouse Charles Beale, membre d'une famille prospère de la noblesse puritaine de Walton. Trois ans plus tard, leur premier fils, Bartholomew, est né. Peu après, la peintre et sa famille s'installent à Covent Garden et commencent à fréquenter un cercle érudit d'artistes, d'intellectuels et d'ecclésiastiques qui constituera la base de son mécénat dans les années à venir.
Dans un premier temps, grâce à son poste lucratif à l'Office des brevets, Charles est le principal pourvoyeur de revenus de la famille. Cependant, en 1665, alors que la Grande Peste balaie Londres et que Charles perd son emploi, les Beale quittent la ville et se réfugient à Albrook, un petit village du Hampshire. Ce n'est qu'en 1670, lorsqu'elle retourne à Londres et dans leur studio de Pall Mall, qu'elle entame véritablement sa carrière professionnelle. Notre portrait, peint en pied dans un faux cartouche richement orné, typique du style "Lelyesque" en vogue à l'époque, date probablement de ces premières années d'exercice (ce que confirment les vêtements et la coiffure). Sir Peters (1618-1680), peintre de la cour de Charles II et peintre le plus influent de l'époque, était un artiste que Mary et Charles admiraient tous deux profondément. Ils ont travaillé dur pour faire sa connaissance et ont finalement réussi à gagner l'amitié, le soutien et les encouragements du célèbre peintre. Elle et ses fils avaient accès aux belles collections de Lely, et elle était autorisée (privilège sans doute rare) à l'observer en train de peindre.
Le style de portrait que Peters avait mis à la mode avait été imité par Mary afin d'attirer une clientèle aussi large que possible. Après la mort du peintre en 1680, elle continue à recevoir des commandes de copies de ses œuvres et s'efforce de suivre les modes du moment, ce qui se traduit par de nouvelles postures plus détendues. Elle abandonne pratiquement les cadres ovales ornementaux qui avaient caractérisé ses portraits de tête et d'épaule au cours de la décennie précédente.
Traditionnellement, on pensait que notre portrait représentait Louise de Kérouaille duchesse de Portsmouth, la maîtresse préférée de Charles II, mais la physionomie de notre modèle est incongrue avec celle de Louise de Kérouaille ; l'affirmation traditionnelle semble peu probable. Le modèle ressemble de manière très frappante à Catherine Sedley, comtesse de Dorchester (1657-1717), maîtresse de Jacques II, épouse du 1er comte de Portmore, que Lely a peinte vers 1675 - à la même époque que la nôtre - et les deux modèles ont à peu près le même âge.
Le portrait est un exemple exquis du travail de Beale à une époque où elle produisait certaines de ses meilleures œuvres. Heldly dans un beau cadre doré d'époque.
Mesures : Hauteur 83cm, Largeur 71cm encadrée (Hauteur 32.5", Largeur 28" encadrée)
- Créateur:Mary Beale (1633 - 1699, Anglais)
- Année de création:1675-1680
- Dimensions:Hauteur : 90 cm (35,44 po)Largeur : 78 cm (30,71 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Cette peinture a subi une évaluation stricte de sa qualité et de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mise en vente.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1199112586562
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5,0
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