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École vénitienne, XVIIIe siècle, Portrait d'une dame avec un éventailXVIIIe siècle
XVIIIe siècle
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École vénitienne, XVIIIe siècle
Portrait d'une dame avec un éventail
Huile sur toile, 79 x 60 cm
Encadré, 92 x 74 cm
Travail non signé
L'huile sur toile examinée, qui peut être attribuée à l'école vénitienne du XVIIIe siècle, reproduit fidèlement le célèbre portrait connu sous le gracieux surnom de La Dame en blanc ou Portrait d'une dame à l'éventail, actuellement conservé à la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde, l'une des œuvres les plus significatives de la période de maturité de Titien (Pieve di Cadore, 1488/90 - Venise, 1576), qui a contribué à le consacrer comme l'un des plus grands portraitistes et l'une des figures de proue de la peinture vénitienne. L'œuvre représente une jeune fille en pose de trois-quarts, enveloppée dans une somptueuse robe de brocart blanc de coupe raffinée, ornée de délicates broderies d'or et de dentelle sur les épaules et de fines manches bouffantes. De sa main droite, la femme tient nonchalamment un éventail typique du XVIe siècle. Le visage catalyse l'attention du spectateur, respectant les canons précis de la beauté de la Renaissance, comme le révèlent le front haut, les sourcils fins, le regard vif des yeux noirs, les joues pâles striées de rouge et les cheveux couleur miel coiffés en chignon.
Selon une lettre du peintre redécouverte pour publication dans le traité Il Microcosmo della Pittura (1657) par l'historien de l'art et médecin Francesco Scannelli, le tableau avait été envoyé en 1561 au duc de Ferrare Alphonse II d'Este, décrit par l'auteur lui-même comme "l'être le plus précieux du monde".
La recherche de l'identité de l'effigie a toujours été la principale question sur laquelle se sont concentrées les études d'histoire de l'art, qui ont longtemps proposé de reconnaître la fille du Titien, Lavinia, dans sa robe de mariée, une hypothèse qui a ensuite été réfutée en raison d'un manque de coïncidence temporelle (Lavinia, en effet, s'est mariée six ans avant la création de ce tableau, tandis que son autre fille Emilia ne s'est mariée que sept ans plus tard). Le Titien a probablement créé une image idéalisée de la beauté féminine, en utilisant un modèle qu'il avait déjà représenté dans d'autres tableaux : sur la base d'une comparaison avec le tableau Portrait d'une jeune fille aujourd'hui conservé au Musée national de Capodimonte à Naples, qui présente de grandes similitudes physionomiques, d'autres hypothèses voudraient que la femme ait appartenu à la cour romaine de la famille Farnèse (à la cour de laquelle Titien avait séjourné vers 1545-46) ou qu'elle ait été la fille du cardinal Alessandro le Jeune, Clelia, tandis qu'une autre thèse soutient qu'il s'agit d'Angela, courtisane et maîtresse du même cardinal, ainsi que la muse derrière la figure de Danaé, également située à Capodimonte.
Artiste novateur et multiple, maître, avec Giorgione, du tonalisme, Titien est l'un des rares peintres italiens à posséder une véritable "entreprise", entrepreneur avisé de son propre atelier comme de sa production personnelle, en prise directe avec les puissants de l'époque, ses grands mécènes. La toile présentée ici, en effet, suggère la main d'un artiste qui a su voir plus tard le modèle iconographique du maître : Titien a su modeler la manière de représenter la beauté féminine avec une sensualité raffinée, jamais vulgaire. La douceur des chairs, la luminosité de la peau, les cheveux dorés ou auburn, souvent lâchés ou coiffés de manière élaborée, sont des éléments récurrents, auxquels s'ajoute une analyse psychologique et émotionnelle minutieuse qui est devenue une référence en matière de portrait dans toute l'Europe.
- Année de création:XVIIIe siècle
- Dimensions:Hauteur : 79 cm (31,11 po)Largeur : 60 cm (23,63 po)
- Autres éditions et dimensions:cm 79 x 60Prix : 4 600 €
- Support:
- Après:Tiziano Vecellio (Pieve di Cadore 1490 - Venice 1576) (1490 - 1576, Italien)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2639216557122
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