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Portrait d'une dame anglaise du 17e siècleVers 1670
Vers 1670
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Portrait d'une dame attribué à William Jewell, en demi-longueur, portant un collier de perles et une robe d'ambre ornée de bijoux au corsage et aux manches, dans un ovale peint feint monté dans un cadre en bois doré d'époque.
Dimensions :
29.13 x 24ins (74 x 61cm) (taille de l'œuvre)
35.24 x 30.31ins (89.5 x 77cm) (format encadré)
Provenance :
The Right hon. Countess of Kimberley, vente Christie's Londres 28 février 1947, lot 34.
William ou Willem Wissing (1656-1687), serait né à Amsterdam. Il a reçu sa formation artistique à La Haye comme l'un des trois élèves d'Arnold van Ravesteyn (C.I.C.), et également comme élève de Willem Doudijns (C.I.C.) (1630-1697). Il s'est installé à Londres en 1676 et est probablement entré au studio de Sir Peter Lely en tant qu'assistant peu de temps après son arrivée. Ce portrait présente de nombreux traits stylistiques de Lely, qui a manifestement exercé une influence durable sur Peters lorsqu'il travaillait dans son Studio. Il est intéressant de noter que la robe portée par le modèle est remarquablement similaire à un autre portrait de Peter Lely qui figure également dans notre inventaire.
Après la mort de Lely en novembre 1680, Wissing a poursuivi une carrière indépendante couronnée de succès, devenant l'un des principaux portraitistes des années 1680. Il a "dessiné la plupart des membres de la Cour de l'époque et a été le concurrent de Sir Godfrey Kneller, qui était alors en pleine ascension" (Buckeridge, 476). Un portrait tête et épaules du duc de Monmouth de 1683 (ex Christie's, 2 février 1973, lot 80) est le plus ancien portrait signé et daté connu à ce jour.
Wissing a réalisé plusieurs portraits de Monmouth et, selon Buckeridge, c'est une image du duc qui l'a "recommandé (Wissing) au roi Charles". Le portrait de Charles II (Collection Sal) date probablement de la même époque, tout comme celui de la princesse Anne (Collection Sal), dont une version conservée à Cirencester Park est probablement celle promise à Lady Bathurst par la princesse dans une lettre écrite peu avant son mariage en juillet 1683. Parmi les autres portraits datant du règne de Charles II, on trouve un portrait assis en pied de Catherine de Bragance (gravé en 1684), commandé par la reine pour être envoyé à la princesse d'Orange en Hollande. L'année 1684 est également la date supposée du début de l'association commerciale de Wissing avec l'éditeur Edward Cooper. La carrière de Wissing coïncide avec la vogue des années 1680 pour l'édition en mezzotinte et, après celles de Kneller, les œuvres de Wissing ont été les plus reproduites. La grande majorité, gravée principalement par John Smith, Isaac Beckett et R. Williams, a été publiée par Cooper, qui semble avoir obtenu un monopole, sanctionné par Wissing, sur les gravures d'après les portraits de Wissing.
De 1685 jusqu'à sa mort précoce et inattendue en 1687, la carrière de Wissing est à son apogée. Le grand nombre d'œuvres conservées, ainsi que les gravures qui les suivent, témoignent de l'activité d'un studio très sollicité, fournissant des portraits largement à la manière d'Eleg (et employant parfois les poses d'Eleg), mais avec une élégance plus maniérée et une formalité baroque décorative. Wissing commence à employer Jan Vandervaart, comme assistant de studio, pour les fonds de paysages, les draperies et les accessoires floraux et, selon Vertue, il a servi Wissing " pendant de nombreuses années " (Vertue, Carnets de notes, 3.32). Il semble que &New ait bénéficié du soutien du nouveau roi et de la nouvelle reine, Jacques II et Marie de Modène. Au début du nouveau règne, il produisit des portraits des deux, et plusieurs versions, avec des accessoires variés (exemples au NPG ; Scot. NPG, et Yale U. CBA). En 1685, le roi et la reine ont demandé à Wissing de se rendre en Hollande pour peindre les portraits du prince et de la princesse d'Orange. Les portraits, et des versions de chacun d'entre eux, se trouvent dans la Collection Royale.
L'année 1685 est la date de la première association documentée de Wissing avec les Brownlow de Belton et d'autres familles alliées du Lincolnshire, qui ont été les principaux mécènes de ses dernières années. Le portrait d'Elizabeth Brownlow (Belton, Lincolnshire), qui représente la jeune fille assise au milieu d'une profusion de fleurs et d'autres accessoires baroques, date de cette année-là, tout comme le portrait en pied de Lady Brownlow (Grimsthorpe Castle, Lincolnshire). The Hon. William Cecil, petit enfant en costume arcadien au bord d'une rivière, et John, Lord Burghley, en pied en costume semi-classique, avec un chien et un fusil, figurent parmi les plus belles œuvres de Wissing (toutes deux à Burghley House, Lincolnshire). Ces œuvres sont typiques des portraits décoratifs élaborés que Wissing a perfectionnés dans les dernières années de sa vie et pour lesquels il est le plus connu aujourd'hui. Mary Grimston (coll. privée) et la double pleine longueur Lady Frances et Lady Catherine Jones (coll. privée) sont des exemples de compositions similaires, leurs sujets étant assis devant les jardins de grandes demeures de la ville, avec des étalages de coquelicots au premier plan, ce dernier probablement par Vandervaart et un motif répété dans plusieurs des œuvres de Wissing.
Wissing est mort le 10 septembre 1687 alors qu'il travaillait à Burghley sur un portrait de groupe du cinquième comte d'Exeter et de ses fils. Il a été enterré le 12 septembre à St Martin, Stamford. L'œuvre inachevée a fait l'objet d'un poème de Matthew Prior, adressé à la très honorable comtesse douairière du Devonshire : "The goddess Triumph'd, and the painter dy'd" (La déesse a triomphé et le peintre est mort).
Le monument funéraire de Wissing à Stamford a été érigé par son mécène, Lord Exeter. Son inscription et d'autres sources quasi contemporaines attestent du bon caractère et de l'affabilité de Wissing. Selon Buckeridge, Wissing était un homme dont "les bonnes manières et la complaisance le recommandaient à l'estime de la plupart des gens", et qui prenait ses modèles féminins par la main et les faisait danser autour de la pièce, pour rehausser leur teint et donc leur beauté peinte (Buckeridge, 476). La dédicace latine figurant sous le mezzotinte commémoratif de John Smith représentant Self-Portrait, d'après un autoportrait inconnu, déplore la disparition d'un génie en pleine ascension, fauché dans la fleur de l'âge.
- Attribué à:Willem Wissing (1656 - 1687, Néerlandais)
- Année de création:Vers 1670
- Dimensions:Hauteur : 89,5 cm (35,24 po)Largeur : 77 cm (30,32 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Bath, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU95215728762
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