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Portrait d'une femme en robe rouge sur porche vers 1680, provenance aristocratique anglaisevers 1680
vers 1680
À propos de cet article
Présenté par Titan Fine Art, ce tableau faisait partie d'une collection historique d'une famille aristocratique anglaise, Lord et Lady Sandsys, dans leur magnifique demeure familiale baroque et Regency classée Grade I, Ombersley Court. La maison était l'une des survivances les plus fascinantes de son genre dans ce pays. Les intérieurs atmosphériques se distinguent surtout par les œuvres d'art associées à deux moments clés de l'histoire nationale. La collection a été acquise ou commandée au cours de cinq siècles et est restée à Ombersley Court jusqu'à sa récente vente, la première en 294 ans. Ce portrait est accroché dans le Grand Hall.
Cette œuvre exquise de la grande manière est un exemple évocateur du type de portrait en vogue pendant une grande partie des XVIIe et XVIIIe siècles. L'artiste a représenté une élégante dame, de trois quarts de long, assise sur un porche, avec à ses côtés un luxueux rideau à traîne cramoisi. Le vêtement - appelé "déshabillé" à l'époque - se compose de soie rouge fermée sur le devant et les manches par de gros bijoux en or et en diamants sur une simple nuisette blanche. Sur ses genoux, elle tient une écharpe bleue et dans son autre main, au niveau de la poitrine, elle serre l'extrémité d'une écharpe vaporeuse qui a été drapée autour de son corps, l'autre extrémité étant une sorte de coiffe - ce type d'écharpe vaporeuse a souvent été utilisé par Wissing dans ses portraits. L'architecture classique est synonyme de culture et de sophistication, tandis que le luxueux rideau à pinces est un signe de richesse. Le portrait peut être daté d'environ 1680 sur la base de la tenue du modèle, de la coiffure "hurluberlu" et d'autres portraits de Wissing utilisant la même formule.
Ce portrait à l'huile sur toile a fait l'objet de soins attentifs tout au long de sa vie, qui s'étend sur près de 350 ans. Ayant été récemment traité pour éliminer un vernis décoloré obscurcissant, les détails les plus fins et la couleur appropriée peuvent maintenant être pleinement appréciés.
Autrefois propriété de l'abbaye d'Evesham, le manoir d'Ombersley a été acquis par la famille Sandys au début des années 1600, lorsque Sir Samuel Sandys, le fils aîné d'Edwin Sandys, évêque de Worcester et plus tard archevêque de York, a pris un bail sur le manoir, avant de recevoir une concession pure et simple en 1614. La maison actuelle, Ombersley Court, date de l'époque de Samuel, 1st Lord Sandys, entre 1723 et 1730. La maison elle-même est un bel exemple de maison de campagne anglaise de style géorgien, située dans un paysage vallonné et entourée de Wellingtonias, plantés pour commémorer la bataille de Waterloo par Arthur Hill, 2e baron Hille, qui joua un rôle éminent dans la bataille et fut l'un des aides de camp du duc de Wellington. Le duc a également séjourné dans la maison et, dans le grand hall, se trouvait la bannière de Waterloo apportée à la maison par Sir Arthur Hille, aide de camp du duc de Wellington, qui avait succédé à sa mère, la marquise de Downshire, en tant que 2nd Lord Sandys. D'autres souvenirs de Waterloo sont des timbales datant de la bataille. La famille avait une forte tradition de service militaire et politique, remontant au XVIIe siècle, ce qui se reflétait également dans la belle collection de portraits et de peintures de la maison. En bref, Ombersley représentait un aspect essentiel de l'histoire britannique. La maison et plus particulièrement la Collectional étaient d'une grande importance historique. Les maisons qui sont restées la propriété de la même famille pendant trois siècles sont de plus en plus rares.
Grâce à ce portrait, les collectionneurs ont la possibilité d'acquérir un morceau de l'histoire britannique et un vestige évocateur d'un mode de vie brillant, aujourd'hui disparu.
L'attrait de ce portrait réside en grande partie dans sa grâce et dans la beauté absolue de la jeune femme. Présenté dans un magnifique cadre d'époque sculpté et doré, qui est une œuvre d'art en soi.
Willem Wissing est un artiste néerlandais qui a bénéficié d'une solide formation artistique à La Haye auprès d'Arnold van Ravesteyn (C.I.C.) et de Willem Dougijns (C.I.C.) (1630-1697). Il est arrivé à Londres en 1676 et a probablement rejoint le studio de Sir Peter Lely en tant qu'assistant la même année. Après la mort de Lely en 1680, il reprend effectivement son affaire et gravit les échelons du mécénat avec une aisance extraordinaire, créant un cabinet indépendant en 1687, et peignant pour des mécènes aristocratiques très importants. Le roi Charles II fut tellement impressionné par le portrait que Wissing fit de son fils, le duc de Monmouth, en 1683, qu'il commanda son propre portrait et celui de sa reine Catherine de Bragance. Son élégance polie, sa richesse de détails et sa puissance atmosphérique lui ont permis de connaître une ascension fulgurante, passant du statut d'assistant de studio en 1680 à celui de peintre royal à part entière en 1683.
Les derniers grands mécènes du peintre furent John Cecil, 5e comte d'Exeter, et ses parents Cecil et Brownlow dans le Lincolnshire, avant que sa carrière ne soit brutalement interrompue par sa disparition prématurée en 1687, à l'âge de 31 ans seulement, donnant lieu au genre d'apocryphes romantiques qui s'attachent au génie. À cette époque, il séjourne à Burghley House, siège du comte, et travaille à son œuvre la plus ambitieuse, une vaste toile représentant le comte et ses cinq petits-fils en pied. John Vandervaart (avec qui Wissing a collaboré) a repris le studio de Wissing.
Provenance
Richard Hille, 7ème Baron Sandys (1931-2013), à Ombersley Court, Worcestershire
Littérature
Inventaire d'Ombersley Court, juin 1963, annoté Ombersley MS, en tant qu'"École de Kneller", à l'endroit indiqué dans le Grand Hall ;
Ombersley Court Catalogue of Pictures, non daté, Ombersley MS, p. 10, sous le nom de "Hudson", où il est répertorié dans le hall central.
Dimensions : Hauteur 145cm, Largeur 120cm encadrée (Hauteur 57", Largeur 47.25" encadrée)
- Année de création:vers 1680
- Dimensions:Hauteur : 145 cm (57,09 po)Largeur : 120 cm (47,25 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Cercle de:William Wissing (1656 - 1687, Néerlandais)
- Période:
- État:Cette peinture a subi une évaluation stricte de sa qualité et de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mise en vente. Il peut être suspendu et apprécié immédiatement.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1199114142702
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5,0
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L'attrait de ce portrait réside en grande partie dans sa composition gracieuse et dans la beauté du jeune modèle. L'eau qui coule dans la marge gauche de l'image et le coquillage qu'elle tient sont des éléments de composition souvent utilisés à l'époque pour faire allusion à son potentiel en tant qu'épouse et mère, rappelant les Proverbes, chapitre 5, verset 18 : "Que ta source soit bénie, et réjouis-toi de la femme de ta jeunesse". Le symbolisme était un élément clé de nombreuses œuvres de cette période et les spectateurs contemporains les auraient déchiffrées immédiatement. Ces images dégagent un sentiment de statut et de décorum augustéen et ont eu une grande influence sur la transmission de ces valeurs dans la première moitié du dix-huitième siècle. Heldly dans un cadre antique doré de bonne qualité et en bon état.
Herman Verelst...
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Portrait d'un Gentleman
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(Français, 18e siècle)
Provenance :
Collection privée, Buenos Aires
Exposé :
" Art of Collecting ", Flint Institute of Art, Flint, Michigan, 23 novembre 2018 - 6 janvier 2019.
Ce vibrant portrait de jeune homme était traditionnellement considéré comme une œuvre de Jacques-Louis David, dont il rappelle le style, mais auquel il ne peut être attribué de manière convaincante. Il semblerait plutôt qu'il s'agisse d'un peintre de son entourage immédiat, un artiste travaillant probablement en France dans la première décennie du XIXe siècle. Plusieurs noms ont été proposés comme étant l'auteur du portrait : François Gérard, Louis Hersent, Anne-Louis Girodet (Fig. 1), Théodore Gericault et Jean-Baptiste Wicar, entre autres. Certains ont pensé que l'artiste était italien, et ont proposé Andrea Appiani...
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45 000 $US
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