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Jessica HoustonDifferent Geographies, histoires différentes2015
2015
À propos de cet article
Dans Afterward, Silence (Franklin's Crewmen's Grave, Beechey Island) de Jessica Houston, une seule pierre tombale pâle se dresse sur un rivage cendré et désolé - un vestige de l'expédition malheureuse de Sir John Franklin en 1845 à la recherche du passage du Nord-Ouest. C'est ici, à l'horizon polaire, que les explorateurs coloniaux pensaient que le monde peuplé s'arrêtait. Au lieu de cela, ils ont été confrontés à la présence de communautés établies, vivantes, qui respirent. C'est également à cet endroit que les cicatrices sont les plus visibles.
Bon nombre des œuvres présentées dans Horizon Felt ont vu le jour dans le cadre du voyage de Houston dans l'Arctique, retraçant le périple de Franklin, avec l'intention tout à fait différente d'étudier les effets du changement climatique et de dresser un bilan visuel des traces de la colonisation. Dans de nombreuses photographies, les paysages polaires sont presque engloutis par des champs de couleurs lumineuses dans les tons rouge vif, magenta, aquamarine et jaune. Ces démarcations brumeuses ont été réalisées en obstruant une partie de l'objectif de l'appareil photo avec un feutre coloré, donnant l'effet d'un coucher de soleil manuel ou d'un horizon imposé. Elles peuvent être tour à tour méditatives - comme dans Perceptible Changes Over Time (Iceberg, Baffin Bay), où un ciel blanchi et la pointe d'un iceberg rencontrent une étendue de bleu brumeux - et menaçantes - comme dans We've Crossed the Line, qui met également en scène un iceberg solitaire, cette fois interrompu par une étendue rouge sang.
Comme ses photographies, les peintures de Houston utilisent une logique de division. Des feuilles de pigment inspirées d'une palette arctique d'éléments naturels (mousse, baies, pierre) sont proprement épissées, segmentant chaque toile. Elles rappellent les surfaces géométriques soigneusement divisées des peintures minimalistes, tout en évoquant les frontières territoriales. Avec des titres comme Taking Possession et Unnavigated Passage, ces œuvres visuellement abstraites critiquent sans détour les dégâts coloniaux et environnementaux précipités par de faux droits. Dans cette dernière, deux toiles sont accrochées côte à côte ; l'espace qui les sépare est éclairé par un bleu placide émanant d'une bande de peinture appliquée sur un côté du plus petit tableau. Ici, le Felt du titre de la série s'évapore en un sens du toucher moins tangible, obtenu par les effets de la lumière et de la couleur. Les frontières semblent moins nettes - les lignes de démarcation s'évanouissent, voire disparaissent.
Dans nos efforts humains imparfaits pour réparer ce que nous avons fait de mal, nous pouvons avoir l'impression de poursuivre un horizon en constante diminution ; la nuit tombe lentement sur certaines espèces, certaines ressources naturelles, certains modes de vie, comme un dernier rideau. Si les horizons lumineux de Houston peuvent être inquiétants ou obscurs, ils peuvent aussi être utopiques. Le mystère de ce qui se trouve au-delà de l'horizon motive la poursuite, et sa luminosité - ces éclats de lumière que l'on peut apercevoir lorsqu'un immense soleil de fin d'été se glisse derrière un gratte-ciel - procure naturellement une vague d'espoir, un sentiment de plénitude attendue. Comme les tranches de lumière et de couleur qui délimitent les paysages de Houston, chaque coucher de soleil et chaque horizon radieux demandent à être profondément ressentis.
- Créateur:Jessica Houston (1970, Américain)
- Année de création:2015
- Dimensions:Hauteur : 55,88 cm (22 po)Largeur : 83,82 cm (33 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
- Autres éditions et dimensions:Edition of 10Prix : 2 500 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Montreal, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU476666422
Jessica Houston
Jessica Houston (MA, Columbia University) a voyagé d'un pôle à l'autre, utilisant la couleur et la lumière pour s'emmêler et provoquer des questions liées à l'évolution de notre monde naturel et à notre nature au sein de celui-ci. Elle a créé des œuvres spécifiques pour le NJ MOCA (NJ), le Castello di Corigliano (Puglia, Italie) et l'aéroport d'Albany (Albany, NY). Il a notamment exposé à la galerie Art Mûr, à Montréal, au Canada, au Hyde Collection Museum, à Glens Falls, dans l'État de New York, et au Latimer House Museum, à New York, dans l'État de New York. Elle a été invitée à des résidences à la Fondation Albers et au Centre d'art, de science et de technologie CAMAC en France. Ses œuvres sont financées par le Conseil des Arts du Canada et font partie des collections de La collection Prêt d'œuvres d'art, du Musée national des Beaux-Arts du Québec, de Bibliothèque et Archives nationales du Québec (BAnQ), Montréal, Québec, de la Bank of Montréal, Toronto, et du Consulat général de Monaco, Montréal. Elle a donné des conférences à l'Art Institute of Florence, à l'université Columbia, à l'université Concordia et à l'université OCAD.
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