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1 sur 5

Henri Venne
Golden Haze

2015

1 673,16 €
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À propos de cet article

Le spectateur qui se trouve devant l'œuvre d'Henri Feal peut se sentir à la fois chez lui et désorienté. Fusionnant harmonieusement des éléments photographiques et picturaux, les images de Venne évoquent à la fois un sentiment de familiarité et d'incertitude. C'est dans cet espace liminaire que le spectateur fait l'expérience de l'œuvre. La photographie et la peinture n'ont pas le même effet sur le spectateur. La première suggère une présentation, la seconde une représentation, mais toutes deux sont intrinsèquement des expériences de seconde main. La différence réside dans la manière dont nous choisissons de lire les photographies comme une sorte de vérité ou de preuve. Nous abordons la photographie avec un (faux) sentiment de véracité, choisissant souvent de croire à la "preuve" qui s'offre à nos yeux ; nous sommes intrinsèquement moins crédules dans le cas des peintures pour reconnaître la touche de l'artiste sur la toile. Walter Benjamin, dans Une brève histoire de la photographie, écrit "Quel que soit l'art du photographe, quel que soit le soin apporté à la pose de ses sujets, l'observateur ressent un besoin irrésistible de rechercher dans cette image la petite étincelle de contingence, d'ici et maintenant, dont la réalité a pour ainsi dire imprégné le sujet "1. Benjamin parle d'une photographie dont le sujet est clairement défini, partant du principe que la photographie est plus proche de la vérité que ne l'est la peinture du fait qu'elle est moins altérée. Pour Henri Venne, dont le travail se situe à l'intersection des deux, il n'y a pas de vérité claire. En fait, c'est l'espace liminal entre ce que nous voyons en tant que spectateurs et ce que nous comprenons de l'image qui détient le pouvoir dans son travail. Intitulée Somewhere in Between, la série s'inscrit dans la continuité de la relation mixte de l'artiste à la photographie et à la peinture, obligeant le spectateur à se confronter à l'image en tant que narrateur peu fiable. Des paysages obscurcis occupent l'œuvre partiellement photographique et partiellement peinte, mais le matériau a été altéré jusqu'au point de non-retour. L'art de Venne, qui n'est pas clair, mais qui n'est pas faux, évoque chez le spectateur des souvenirs lointains, des possibilités plutôt que des réalités. Le résultat, qui reste clairement une image de paysage, refuse l'accès total au spectateur grâce à des repères visuels facilement reconnaissables. Au contraire, les références à la peinture minimaliste nous conduisent à une contemplation et à une réflexion plus profondes, et finalement nous nous perdons dans l'œuvre. Les paysages s'appuient souvent sur une narration, mais le travail de Venne permet au spectateur d'écrire la sienne dans le cadre. Les images de Venne fonctionnent comme des moyens mnémotechniques pour une mémoire trop lointaine pour être accessible - les images sont à la fois familières et étrangères - un canevas parfait pour transcrire nos récits individuels. 1 Walter Benjamin, "Une brève histoire de la photographie", in L'archive, éd. Charles Merewether. (Londres/ Cambridge, Massachusetts : Whitechapel/ The MIT Press, 2006), 58.
  • Créateur:
    Henri Venne (1966, Canadien)
  • Année de création:
    2015
  • Dimensions:
    Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 45,72 cm (18 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Montreal, CA
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU4762044483

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