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Ken Gonzales-DaySans titre, n°94 de la série Dysmorphologies - Photographie abstraite en couleur
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À propos de cet article
Ce montage extra large de photographies est monté sur aluminium et provient de la série des dysmorphologies de Ken Gonzales-Day. Papier photo monté sur aluminium.
Les projets interdisciplinaires et conceptuels de Ken Gonzales-Day s'intéressent à l'histoire de la photographie, à la construction de la race et aux limites des systèmes de représentation, de la photographie de lynchage à la présentation dans les musées. La série Searching for California Hang Trees a offert un regard critique sur l'héritage de la photographie de paysage dans l'Ouest, tandis que son projet le plus récent s'intéresse à la représentation sculpturale de la race. Profiles a commencé comme une exploration de l'influence de la pensée "scientifique" du XVIIIe siècle sur les institutions du XXIe siècle, du musée à la prison, et s'est étendu aux collections de sculptures et de portraits en buste de plusieurs grands musées, dont : Le J. Paul Getty Museum ; le Field Museum, Chicago ; le Museum of Man, San Diego ; l'École des beaux-arts, Paris. Le Bode Museum, Berlin, le Parc Sanssouci, Potsdam ; le Musée national d'histoire naturelle, Paris ; le Yale Center for British Art, New Haven ; entre autres. Gonzales-Day vit à Los Angeles et est directeur du département d'art du Scripps College.
Une grande partie du travail de Gonzales-Day prend en compte l'histoire politique et sociale plus large de la représentation de l'expérience mexico-américaine. Ses premiers travaux s'inspirent des méthodes photographiques construites d'artistes tels que Jeff Wall, Cindy Sherman ou Gregory Crewdson. Par exemple, dans Bone Grass Boy (1996), Gonzales-Day incarne tous les personnages centraux d'un roman-photo mis en scène pendant la guerre américano-mexicaine. Dans une série ultérieure intitulée Erased Lynchings (2004-2006), Gonzales-Day explore l'histoire du lynchage dans l'Ouest américain en s'appropriant et en modifiant numériquement des archives de cartes postales des XIXe et XXe siècles représentant des lynchages mexicains et mexicano-américains. En 2012, Mme Gonzales-Day a reçu le Creative Capital Award dans la discipline des arts visuels. En 2014, il a créé son projet intitulé Run Up qui associe des images recréées de lynchages des années 1920 et des images de brutalité policière de Ferguson et Los Angeles. Le titre, Run Up, provient du terme désignant un lynchage illégal. Les exécutions ordonnées par la justice étaient appelées pendaisons, tandis que les crimes de haine étaient appelés "run-ups".
Parallèlement à ses œuvres, Gonzales-Day est l'auteur de deux monographies. Son premier, Profils, traite principalement des œuvres de Malvina Hoffman, entre autres artistes sculpteurs. Son intention principale était d'aborder la distinction entre le portrait et la caricature. Sa monographie, Lynching in the West, compare des images historiques et des images contemporaines de sites de lynchage dans l'État de Californie entre 1850 et 1935. Il met l'accent sur les crimes de haine commis contre les Latinos, les Amérindiens et les Américains d'origine asiatique.
Bourses et subventions
Chercheur Accueilli, Institut National d'Histoire de l'Art (INHA) ; COLA Individual Artist Award ; Art Mattes Grant ; Mid-Career Award, California Communtiy Foundation ; Durfee Fondation ACG ; Graves Award for the Humanities ; Visiting Scholar/Artist-in-Residence, Getty Research Institute ; Senior Fellow, American Art Museum and National Portrait Gallery of the Smithsonian Institution ; Fellow, Rockefeller Foundation Study and Conference Center, Bellagio, Italie ; Van Lier Fellow, ISP, Whitney Museum of American Art ; Rotary International.
Sélection d'expositions individuelles
Luis De Jesus Los Angeles ; Galerie Steph, Singapour ; The Vincent Price Museum, LA ; Fred Torres Collaborations, NYC ; Tufts University, Medford, MA ; Las Cienegas Projects, L.A. ; UCSD Art Gallery, La Jolla, CA ; Steve Turner Contemporary, L. A.A. ; LAXART, L.A. ; CUE Art Foundation, NY, NY ; Pomona College Museum of Art, Claremont, CA ; Susanne Vielmetter Projects, L.A. ; Cristinerose Gallery, NY, NY ; White Columns, NY, NY, Muse X, entre autres.
Expositions collectives sélectionnées
Notre Amérique : The Latino presence in American Art, Smithsonian Institution ; MDE11, Medellin, Colombie ; COLA 2011, au LAMAG, Los Angeles ; Spy Numbers, Palais de Tokyo, Paris;How Many Billboards, MAK Center, W.H. ; State of Mind, MoPA, San Diego ; Phantom Sightings, LACMA, L.A.(voyage) ; Encuentro Hemispherico, Bogota ; Under Erasure, Temple Bar Gallery and Studios, Dublin ; Under Pain of Death, Austrian Cultural Forum, NYC;ArtMediaPolitique, DIX291, Paris ; Viva Mexico, Zacheta National Gallery, Warsaw (voyage) ; Past Over, Steve Turner Contemporary, L.A. ; Crimes of Omission, ICA Philadelphia ; Exile of the Imaginary, Generali Foundation, Vienne ; Civil Restitutions, Thomas Dane Gallery, Londres ; An Image Bank for Everyday Revolutionary Life, REDCAT, L.A.Log Cabin, Artist's Space, NYC ; Made in California, LACMA, L.A. ; Reimaging the West, SF Camerawork, S. F. ; FotoLatina, Museo de las Artes, Guadalajara, Five Continents and One City, Mexico City ; et le Art Mall au New Museum, NYC ; entre autres.
- Créateur:Ken Gonzales-Day (1964, Américain)
- Dimensions:Hauteur : 127,64 cm (50,25 po)Largeur : 107,95 cm (42,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:usure mineure sur les bords.
- Adresse de la galerie:Surfside, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU38211464872
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