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SCHILLER, LAWRENCEMarilyn 12, n° 291962
1962
À propos de cet article
A photograph by Lawrence Schiller. “Marilyn 12, No. 29” is a chromogenic print in color by American artist Lawrence Schiller. The artwork is unsigned and editioned 72/75.
Lawrence Schiller only remembers the 60s in this way: Fast. Comme un synonyme de : Flou. Pour ceux qui l'ont vécu, c'est la description la plus précise que l'on puisse trouver de la décennie qui a commencé dans l'optimisme et s'est terminée dans le chaos. Ce furent dix années de turbulences et d'exploration. Et tout au long de cette décennie turbulente et tumultueuse, on garde le souvenir souvent qu'à chaque fois qu'un événement faisant la une des journaux, Lawrence Schiller était présent. Schiller n'a pas seulement eu la chance d'être au bon endroit au bon moment, il a été visionnaire. Il était là pour couvrir l'événement, pour le compléter, pour nous aider à le voir, pour nous aider à en saisir le sens et la profondeur. "It was a time in which things happened awfully fast," Schiller says of the decade. "C'était une période sauvage, sauvage ; une période incontrôlée. Je ne pense pas qu'on avait un quelconque sens de la perspective dans les années 60. Il fallait attendre et regarder en arrière, car c'était une période où les choses se passaient sans rime ni raison. Mais à la fin des années 60, j'avais couvert tant d'histoires, fait tant de couvertures de magazines, que je faisais en quelque sorte partie de l'histoire de cette décennie. And I already had my eye on the future."
When Lawrence Schiller got the assignment from the French magazine, Paris Match to photograph Marilyn Monroe on the 20th Century Fox set of Something’s Got to Give, he thought nothing of it. Ce ne devait pas être un tournage privé, en studio. He wasn’t going to set up lights, create backgrounds, or use a tripod. Juste une autre mission, il s'est dit. Marilyn Monroe était alors fermement établie comme une invention dans l'imagination de la plupart des jeunes hommes. L'orpheline Norma Jean s'était recréée sous les traits de la bombe blonde Marilyn Monroe. She’d appeared in twenty-nine films by the time Schiller photographed her in black and white and color in May, 1962. Le monde n'était pas préparé au moment où Marilyn a sauté dans la piscine dans un bikini couleur chair et est sortie de l'eau au naturel. She was all smiles and in her element: the sex goddess posing for eternity. The film crew brought out a birthday cake on June 1, 1962, when she turned 36, and she gleefully sat before the sparkler candles as Schiller captured the moment- her last day on a movie set. Two months later she would be dead. Accidental overdose, suicide, or murder? We’ll never know. But what we do know is that she welcomed Schiller’s camera, and once again in the photographer’s life, he was in the right place at the right time.
Provenance:
Heather James Fine Art
- Créateur:SCHILLER, LAWRENCE
- Année de création:1962
- Dimensions:Hauteur : 76,2 cm (30 po)Largeur : 101,6 cm (40 po)
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Palm Desert, CA
- Numéro de référence:Vendeur : 26421stDibs : LU939599772
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4,8
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Le caractère des œuvres de Magdalena Calle Series Stand est comme une archive poétique de souvenirs, qui appellent à une classification et à une reconstruction du temps de l'enfance et de l'expérience intense du temps avec tout ce qui l'entoure. Gdansk - d'où l'artiste est originaire - devient un lieu mythique, Cette ville, au très fort potentiel symbolique inhérent à son histoire, nécessite d'être éditée d'un seul point de vue. Magdalena Peszkowska utilise ses propres photos ou celles de l'album de famille. Elle les transfère sur des couvertures grises et des lits de camp grâce à sa propre technologie secrète, puis elle peint sur les objets utilisés. Nombre de ses objets représentent des personnages du cercle le plus proche de Peszkowska, souvent elle-même, sa famille ou des lieux qui lui sont proches à Gdansk. Ses objets présentent des signes intentionnels d'utilisation.
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