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Stefanie Schneider
« Le couteau » du film Immaculate Springs

1998

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À propos de cet article

The Knife" du film Immaculate Springs - 1998 Edition de 5, 58x56cm, plus 2 épreuves d'artiste. C-print analogique, imprimé à la main par l'artiste, basé sur le Polaroid. Label et certificat de signature. Numéro d'inventaire de l'artiste 177. Non monté. extrait du film inédit "Immaculate Springs" avec Udo Kier et Jacinda Barrett Dans le canon de l'art contemporain, Stefanie Schneider occupe un territoire qui lui est propre - où le film devient émotion et la lumière mémoire. Travaillant avec des pellicules Polaroid périmées, Schneider orchestre l'alchimie du temps, de l'atmosphère et du hasard, transformant le processus mécanique de la photographie instantanée en une élégie de l'impermanence. Ses tableaux du désert - brûlés par le soleil, enchevêtrés - défient toute classification. Il ne s'agit pas de photographies au sens traditionnel du terme, mais de paysages psychiques, imprégnés d'une tension cinématographique qui rappelle autant Antonioni que le road movie américain. Des Townes dérivent à travers des villes fantômes et des motels poussiéreux, leurs récits suspendus, leurs gestes irrésolus. Le rêve n'est jamais expliqué, il est seulement habité. Ce qui distingue Schneider, ce n'est pas seulement sa maîtrise d'un médium en voie de disparition, mais son refus de corriger ou de contrôler sa décadence. L'instabilité chimique du film n'est pas un défaut, mais un collaborateur. En embrassant l'entropie, elle donne forme à ce qui résiste à la permanence : le désir, la mémoire, la disparition. Sa palette - douce, volatile, fracturée - est le langage chromatique de la nostalgie. Peu d'artistes ont jeté un pont aussi convaincant entre la photographie et le cinéma, le passé et le présent, la précision et l'abandon. L'œuvre de Schneider ne demande pas à être comprise. Elle demande à être ressentie - viscéralement, instinctivement - comme une impression de déjà-vu, ou comme le moment qui précède le réveil. Il n'est pas exagéré de dire que Stefanie Schneider a changé notre façon de voir, et plus important encore, notre façon de nous souvenir de ce que nous avons vu.

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