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Thomas Michael AllemanMarquee du théâtre californien, Los Angeles2006
2006
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A PROPOS :
Depuis la création de Sunshine & Noir en 2001, Alleman a beaucoup tourné à Los Angeles, New York, San Francisco et dans d'autres villes américaines. Dans sa dernière itération, Alleman fait un détour par Paris, au-delà des paysages frénétiques de l'Amérique urbaine, et guide de manière ludique le spectateur à travers une géographie à la fois familière et étrangère.
Dans l'exposition, des paysages carrés et panoramiques et des points de repère emblématiques s'étendent à travers la galerie, où Alleman crée une intrigue en ré-exprimant des sujets instantanément reconnaissables. Les images aux bords flous et vignetés incarnent son style surréaliste, qui hante toute la série. Sa maîtrise de la capture du mouvement est visible dans l'image d'invitation, San Fernando Valley, LA, où une camionnette est avalée par une masse de bicyclettes tordues. Les nuages flous au-dessus donnent l'illusion que le véhicule en panne est en train de rouler sur l'autoroute. Ce paradoxe intéressant d'une camionnette décrépite apparemment en mouvement reflète le style caractéristique d'Alleman - excentrique, humoristique et souvent nostalgique.
Son amour de l'ironie et de l'égarement est encore plus évident dans l'œuvre panoramique California Theater Marquee, LA. Autrefois grandiose, le chapiteau de l'hôtel prend un aspect sinistre et carnavalesque lorsqu'il est filmé délabré et abandonné dans un entrepôt près de Hollywood Hills. Pour réaliser ses panoramas, Alleman exploite "la technologie très primitive" de son appareil photo. Le Holga, un appareil photo en plastique de moyen format datant de 1982, lui permet de "faire volontairement de terribles erreurs". Il a intentionnellement "sous-démultiplié" l'avance du film, de sorte que plusieurs images consécutives se heurtent et se chevauchent les unes les autres, provoquant un fondu enchaîné des images pour former un panorama apparent.
Malgré des "échecs risibles", car "la mise au point, l'exposition et la parallaxe sont incontrôlables", le choix délibéré de la caméra par Alleman permet d'obtenir une dynamique dansante entre la clarté et l'obscurité qui caractérise Sunshine et Noir. " L'obturateur rebondit parfois, provoquant des doubles expositions partielles ; les fuites de lumière sont inévitables, mais aléatoires. À ma grande surprise, cependant, les résultats étranges de ce dysfonctionnement technique ressemblaient précisément aux images dont j'avais rêvé..." Dit Alleman.
Photographe de renom tout au long de sa vie, Alleman a bouclé la boucle de sa carrière et de sa technique, mais sans suivre une trajectoire simple. En tant que photojournaliste, lorsque la clarté et le détail étaient primordiaux, il a maîtrisé les Nikon et le très technique Hasselblad. En optant pour une exécution plus désordonnée et un désordre rudimentaire, Alleman découvre un sentimentalisme un peu dur dans le spectacle.
Diplômé en littérature anglaise de l'université d'État du Michigan, sans formation photographique formelle, Alleman attribue son influence à Henri Cartier-Bresson, Lee Friedlander et Garry Winogrand. En tant que pigiste pour des magazines, les photos d'Alleman ont été publiées régulièrement dans Time, People, Business Week, Smithsonian et le National Geographic Traveler. Alleman a notamment été nommé photographe de l'année par le California Newspaper en 1995 et photographe de l'année par le Los Angeles Newspaper en 1996. Néanmoins, le prix dont il est le plus fier lui a été décerné en 2011 par Photography Book Now, qui a attribué à Sunshine & Noir la première place dans la catégorie des livres de voyage.
Noir et blanc, Californie, Los Angeles, Paysage, Abstrait, Panoramique
- Créateur:
- Année de création:2006
- Dimensions:Hauteur : 22,86 cm (9 po)Largeur : 77,47 cm (30,5 po)
- Support:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Hudson, NY
- Numéro de référence:1stDibs : G13022411676
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