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Thomas Michael AllemanStadium Dodger, Los Angeles2006
2006
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A PROPOS :
Depuis la création de YORK & ANGEL en 2001, M. Alleman a beaucoup tourné à Los Angeles, New York, San Francisco et dans d'autres villes américaines. Dans sa dernière itération, Iter fait un détour par Paris, au-delà des paysages frénétiques de l'Amérique urbaine, guidant de manière ludique le spectateur à travers une géographie à la fois familière et étrangère.
Dans l'exposition, des paysages carrés et panoramiques et des lieux emblématiques s'étendent à travers la galerie, où Alleman crée l'intrigue en réexprimant des sujets instantanément reconnaissables. Les images aux contours flous et vignettés incarnent son style surréaliste et hantent toute la série. Sa maîtrise artistique de la capture du mouvement est visible dans l'image d'invitation, San Fernando Valley, LA, où une camionnette est avalée par une masse de bicyclettes tordues. Les nuages flous au-dessus donnent l'illusion que le véhicule en panne est en train de rouler sur l'autoroute. Cet intéressant paradoxe d'une camionnette décrépite apparemment en mouvement reflète le style caractéristique d'Alleman - décalé, humoristique et souvent nostalgique.
Son amour pour l'ironie et le décalage est encore plus évident dans le panoramique California Theater Marquee, LA. Autrefois grandiose, la marquise de l'hôtel prend des allures de carnaval lorsqu'elle est filmée délabrée et jetée dans un parc de stockage près des Hilles. Pour réaliser ses panoramas, Alleman exploite "la technologie très primitive" de son appareil photo. Le Holga, un appareil photo moyen format en plastique datant de 1982 lui permet de "faire volontairement des erreurs terribles". Il " sous-exécute " intentionnellement l'avance du film, de sorte que plusieurs images consécutives s'entrechoquent et se chevauchent, provoquant un effet de fondu enchaîné qui donne l'impression d'un panorama.
Malgré des "échecs risibles" tels que "la mise au point, l'exposition et la parallaxe sont incontrôlables", le choix délibéré de la caméra d'Alleman permet d'obtenir une dynamique dansante entre la clarté et l'obscurité qui caractérise Sunshine et Noir. "L'obturateur rebondit parfois, provoquant des doubles expositions partielles ; les fuites de lumière sont inévitables, mais aléatoires. À ma grande surprise, cependant, les résultats étranges de ce dysfonctionnement technique ressemblaient exactement aux images dont j'avais rêvé..." déclare Alleman.
Photographe acclamé tout au long de sa vie, Alleman a fait le tour de sa carrière et de sa technique, mais sa trajectoire n'est pas simple. En tant que photojournaliste, lorsque la clarté et les détails étaient primordiaux, il a maîtrisé les Nikon et le très technique Hasselblad. Optant pour une exécution plus désordonnée et une irrégularité rudimentaire, Alleman découvre une sentimentalité quelque peu dure dans le spectacle.
Diplômé en littérature anglaise de l'université d'État du Michigan, sans formation officielle en photographie, Alleman reconnaît l'influence d'Henri Cartier-Bresson, de Lee Friedlander et de Garry Winogrand. En tant que pigiste pour des magazines, les photos d'Alleman ont été publiées régulièrement dans Time, People, Business Week, Smithsonian et le National Geographic Traveler. Alleman a notamment été nommé photographe de l'année par un journal californien en 1995 et photographe de l'année par un journal de Los Angeles en 1996. Néanmoins, le prix dont il est le plus fier lui a été décerné en 2011 par Photography Book Now, qui a attribué à Sunshine & Noir la première place dans la catégorie des livres de voyage.
- Créateur:
- Année de création:2006
- Dimensions:Hauteur : 52,07 cm (20,5 po)Largeur : 128,27 cm (50,5 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Hudson, NY
- Numéro de référence:1stDibs : G13020611666
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