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Natalia GontcharovaLe Thé du Capitaine - Livre rare illustré par Natalia Gontcharova - 19261926
1926
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À propos de cet article
Le Thé du Capitaine est un livre original moderne et rare gravé par Natalia Gontcharova (1881 - 1962) et écrit par Joseph Kessel (1898 - 1979) en 1926.
Publié par Au sans pareil, Paris.
Édition originale.
1260 exemplaires numérotés
Format : petit 8°.
42 pages avec 6 gravures pleine page.
Très bon état.
Joseph Kessel (1898 - 1979), dit "Jef", est un journaliste et romancier français. Il était membre de l'Académie française et grand officier de la Légion d'honneur. Kessel a écrit plusieurs romans et livres qui ont ensuite été représentés au cinéma, notamment Belle de Jour (par Luis Buñuel en 1967). En 1943, il a traduit en français, avec son neveu Maurice Druon, la chanson d'Anna Marli, le Chant des Partisans, à partir de l'original russe. La chanson est devenue l'un des hymnes des Forces françaises libres pendant la Seconde Guerre mondiale.
Natalia Gontcharova (1881 - 1962). Gontcharova a eu pour compagnon de vie un autre artiste russe d'avant-garde, Mikhaïl Larionov. Elle est membre fondateur du Jack of Diamonds (1909-1911), le premier groupe d'exposants indépendants radicaux de Moscou, et du Donkey's Tail (1912-1913), plus radical, et invente avec Larionov le Rayonism (1912-1914). Elle était également membre du mouvement artistique Der Blaue Reiter, basé en Allemagne. Née en Russie, elle s'est installée à Paris en 1921 et y a vécu jusqu'à sa mort. Sa peinture a largement influencé l'avant-garde russe. Les expositions qu'elle a organisées à Moscou et à Saint-Pétersbourg (1913 et 1914) ont été les premières à promouvoir un "nouvel" artiste par une galerie indépendante. En ce qui concerne la période prérévolutionnaire en Russie, où la peinture décorative et les icônes constituaient une profession sûre, son approche moderne du rendu des icônes était à la fois transgressive et problématique. Elle était l'une des figures de proue de l'avant-garde en Russie et a emporté cette influence avec elle à Paris.
- Créateur:Natalia Gontcharova (1883 - 1962, Russie)
- Année de création:1926
- Dimensions:Hauteur : 19 cm (7,49 po)Largeur : 14,6 cm (5,75 po)Profondeur : 3 mm (0,12 po)
- Support:
- Période:
- État:Une assurance peut être demandée par les clients comme service supplémentaire, contactez-nous pour plus d'informations.
- Adresse de la galerie:Roma, IT
- Numéro de référence:Vendeur : M-1173221stDibs : LU65037881412
Natalia Gontcharova
Natalia Gontcharova (russe, 1881-1962) est née en 1881 à Ladyshino, près de Toula, en Russie centrale. En 1892, elle s'installe à Moscou pour y suivre des études. Elle y rencontre Mikhail Larionov, qui l'encourage à peindre et devient son compagnon pour la vie. L'année suivante, elle s'inscrit à l'Institut de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou pour étudier la sculpture. Goncharova a participé à une exposition d'artistes russes organisée par Sergei Diaghilev au Salon d'Automne de 1906 à Paris. Ses premières œuvres montrent l'influence de l'impressionnisme, du fauvisme et de la sculpture folklorique russe. En 1910, elle s'est rendue à Paris et, avec Larionov, a commencé à s'impliquer fortement dans les cercles de l'avant-garde russe. Ensemble, ils ont développé un style néo-primitif qui a été privilégié dans les années précédant le déclenchement de la guerre. Goncharova a participé à de nombreuses expositions importantes d'art nouveau à Moscou. Alors qu'elle préférait les styles primitiviste et cubiste, elle a adopté les styles cubo-futuriste et rayonniste - dont elle est considérée comme l'une des fondatrices - vers 1912. Elle est représentée à la deuxième exposition du Blau Reiter en 1912 et au "Erste deutsche Herbstsalon" à la galerie Der Sturm à Berlin en 1913. C'est à cette époque qu'elle et Larionov entament leur Collaboration avec Diaghilev et ses Ballets Russes, qui durera jusqu'à la mort de l'impresario en 1929. En 1913, Goncharove et Larionov se tournent vers un style plus abstrait, fortement influencé par le futurisme italien et le cubisme français ; ensemble, ils développent un style connu sous le nom de Rayonnisme. En 1914, ils se rendent à Paris à l'invitation de Serge Design/One pour collaborer à la création de costumes et de dessins pour le Ballet Russ. Elle s'installe définitivement à Paris en 1917 et devient citoyenne française en 1938. Elle a exposé à Moscou, Paris, Londres et Bruxelles. Elle a épousé Larionov en 1955. Elle est décédée à Paris en 1962.
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ugny, Composition, Pougny, linogravures originales au dix, 1914-1920 (après)
Par Jean Pougny
Linogravure sur papier vélin vergé ancien. Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : D'après l'in-folio, Pougny, dix linogravures originales, 1964. Publié par Au Vent d'Arles, Saint Paul de Vence ; rendu par Cardin et Bogratchew, Paris ; imprimé par les Ateliers Rigal, Paris, 1964. Les linogravures originales de cet album ont été gravées par Pougny à Iningrad, Vitebsk et Berlin entre 1914 et 1920. Chaque planche a été réalisée au pochoir d'après les modèles originaux de l'artiste par Cardin et Bogratchew. Le texte de Vendôme Corps 20, composé à la main, a été imprimé sur papier havane satiné par les Ateliers Rigal qui ont assuré l'impression des linogravures originales sur leurs presses à bras. Il a été tiré : 5 exemplaires des linogravures sur Japon impérial accompagnés d'une suite en noir du premier état, d'une suite définitive sur papier havane satiné, d'une suite définitive sur vergé ancien, et d'un dessin original de Pougny, numérotés de 1 à 5 ; 20 exemplaires des linogravures sur Auvergne ancien accompagnés d'une suite en noir du premier état, et d'une suite définitive sur papier havane satiné, numérotés de 6 à 25. 140 exemplaires des linogravures sur vergé ancien, numérotés de 26 à 165. 30 exemplaires sur papier havane satiné, marqués НС. 1 à НС. 30.
JEAN POUGNY (1892-1956), également connu sous le nom d'Ivan Albertovich Puni, était un suprématiste russe d'avant-garde, un cubo-futuriste et un artiste français, qui changea intensément son style jusqu'à ce qu'il devienne un primitivisme lyrique dans la direction de Pierre Bonnard et d'Edouard Vuillard. Il poursuivit sa formation formelle à Paris en 1910-11 à l'Académie Julien et dans d'autres écoles, où il peignit dans un style fauviste dérivé. À son retour en Russie en 1912, il épouse une autre artiste, Xenia Boguslavskaya, et rencontre des membres de l'avant-garde de Saint-Pétersbourg, dont Kazimir Malevitch et Vladimir Tatlin, avec lesquels il expose. Il effectue un second voyage à Paris en 1914, puis retourne à Saint-Pétersbourg lorsque la Première Guerre mondiale éclate. C'est alors qu'il commence à peindre dans un style cubiste qui rappelle Juan Gris. En 1915, Puni organise les expositions Tramway V et 0.10, toutes deux tenues à Saint-Pétersbourg, auxquelles participent Malevitch, Tatlin, Aleksandra Ekster, Liubov Popova, Ivan Kliun...
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