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Olga Fisch
Vintage Handwoven Tapestry Wool Folk Art Rug Weaving Pillow or Wall Hanging (Tapisserie en laine tissée à la main, tissage de tapis, oreiller ou suspension murale)

c.1950s

433,14 €
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À propos de cet article

Olga Fisch est née en Hongrie, a étudié en Allemagne et a vécu au Maroc et en Éthiopie avant de recevoir l'asile en tant que réfugiée juive en Équateur en 1939. Pour ses designs d'inspiration indienne, Mme Fisch utilise de la laine de mouton naturelle noire et blanche colorée avec des teintures végétales. La fabrication d'un de ses tapis de 9 x 12 nécessite quatre tisserands travaillant huit heures par jour pendant six semaines. Désireuse de meubler sa maison avec des tapis d'inspiration équatorienne, elle a adapté des motifs de poteries indiennes et de tapas, des feuilles de tissu d'écorce indigène. Elle a confié les dessins à des tapissiers indiens, qui les ont tissés en poils profonds. Olga Fisch était respectée à la fois pour son propre art et pour sa Collectional d'art populaire. Les tapis inspirés de l'art populaire qu'elle a conçus peuvent être admirés, entre autres, au Musée d'art moderne, au bâtiment des Nations unies et au Metropolitan Opera House. Formée dans la tradition académique allemande à Düsseldorf dans les années 1920, elle est une peintre de l'école réaliste. Surnommée la mère de l'art populaire équatorien, elle a découvert la beauté des textiles indiens équatoriens dans les années 1940, alors que d'autres les considéraient comme grossiers et sans valeur. En grande partie grâce aux efforts d'Olga Fisch, les objets produits par les 250 tribus indiennes de l'Équateur sont aujourd'hui très appréciés. Au fil des décennies, elle a aidé des milliers d'artistes et d'artisans indiens à acquérir les moyens de placer leurs produits sur le marché mondial. Elle a ainsi fait découvrir leur beauté à un public autrefois sceptique. Mais lorsque Mme Fisch est arrivée à Quito en tant que réfugiée juive, elle n'aurait jamais pu imaginer la direction que prendrait sa vie. Ayant étudié la peinture à Düsseldorf, en Allemagne, elle a réussi à trouver un emploi en tant qu'enseignante à l'école d'art de Quito. Malgré l'intérêt qu'elle porte depuis presque toujours à l'art populaire, elle n'avait pas l'intention de commencer une nouvelle collection. "Je collectionnais l'art populaire depuis l'âge de 12 ou 13 ans, peut-être en réaction contre le commerce de porcelaine fine de mon père", explique-t-elle. "Ma première Collectional est issue d'objets que j'ai achetés dans des villages hongrois. Puis, après que mon mari et moi avons voyagé au Maroc et à Alger, j'ai commencé une autre collection d'art populaire nord-africain." Lorsque Lincoln Kirstein, alors directeur du musée d'art moderne, a visité sa maison en 1940, il a été enchanté par l'un de ses tapis et lui a immédiatement demandé d'en produire un pour le musée. Elle a également réalisé des tapis pour le siège des Nations unies. Quatorze de ses luxueux tapis en laine à poils profonds sont exposés au Textile Museum de Washington. La plupart sont de format 6 x 8, avec des couleurs allant des tons neutres de la terre aux teintes vives de l'Amérique latine. Toute sa vie, elle a collectionné des objets fabriqués par les villageois, et elle est convaincue que des conditions similaires créent un art populaire similaire dans le monde entier. En tant que collectionneuse et critique, elle encourage la préservation des formes traditionnelles ; en tant qu'artiste, elle les utilise librement. Le fait que ses tapis soient exposés au Musée d'art moderne et au Musée d'art primitif de New York témoigne de l'étendue de son art. Elle a conçu des tapis pour le Metropolitan Opera et le siège des Nations unies ; l'année dernière, la Renwick Gallery a présenté sa collection de vêtements rituels indiens.
  • Créateur:
    Olga Fisch (1901 - 1990, Équatorien, Hongrois)
  • Année de création:
    c.1950s
  • Dimensions:
    Hauteur : 63,5 cm (25 po)Largeur : 63,5 cm (25 po)Profondeur : 15,24 cm (6 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
    bon. usure mineure correspondant à l'âge.
  • Adresse de la galerie:
    Surfside, FL
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU38214029082

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Après la guerre, Freimark a fréquenté l'université de Toledo et a étudié avec Hal Lotterman et Harvey Littleton, ainsi qu'avec une excellente faculté du musée d'art de Toledo. Il a ensuite obtenu une maîtrise en beaux-arts à l'Académie d'art de Cranbrook, où il a suivi les cours d'Eliel Saarinen en architecture et de Carl Milles en sculpture. Après Cranbrook, il retourne à Toledo, où il vit avec Israel Abramofsky, qui avait été l'un des expatriés à Paris lors de l'éclosion de l'art moderne. Plus tard, il étudie avec Max Weber, de la même époque. Sa série de sérigraphies "Fifty States", qui a fait le tour de l'Europe en 1970-1971, comprend un exemplaire de chacun des cinquante États américains. Son Les cours de peinture en plein air l'ont amené à mettre en place le programme Artist in Residence pour les parcs nationaux, qu'il a initié à Yosemite en 1984. Les voyages de Freimarks à l'étranger lui ont fait découvrir l'Art Protis, la technique de la tapisserie perfectionnée dans la Tchécoslovaquie communiste, où j'ai travaillé de manière saisonnière pendant 25 ans, immergé dans une technique très proche de la peinture. Le cinéma occupe une bonne partie de son temps au tournant du siècle. En 2005, il avait réalisé "El Dia Tarasco" au Mexique, "Arte Cubano" à Cuba, "Los Desaparecidos" en Argentine et "Royal Chicano Air Force" en Californie. Connu pour l'art contemporain, l'art du 20e siècle, le paysage abstrait, la tapisserie et la tenture murale, la peinture, les arts textiles, l'art politique. "Je me considère comme un peintre. Mais pour être peintre, il faut comprendre la ligne et le dessin. Le dessin mène directement à l'impression. Enfin, il y a la sculpture et l'architecture pour abriter l'art". "J'ai été motivé par les gens qui m'ont précédé, Matisse et Cézanne en particulier, et finalement Willem De Kooning. J'ai compris de ces premiers maîtres que c'est la province et la discipline d'un artiste d'utiliser tous les médias auxquels il est confronté, ou tout ce qui existe autour de lui, et en particulier les médias les plus pertinents pour le sujet traité." EXPOSITIONS INDIVIDUELLES : Rockefeller Center (sponsor : Prang Crayon Co.), 1954 Centre d'art de Des Moines, 1959 Institut d'art de Minneapolis, 1960 Institut culturel nord-américain, Mexico, 1963 Musée d'art de Santa Barbara, CA, 1965 L'exposition "Fifty States" a fait le tour de l'Europe : Musée Moravske, Brno, Tchécoslovaquie ; International People's College, Helsinger, Danemark ; Galerie Alliance, Copenhague ; vaerksted fur Grafisk Kunst, Hjorring, Danemark ; Newton Abbot School of Art, Ikon Gallery, Dartington Hall à Totnes, Centre for American Studies at Exeter University Ball en Angleterre, Schiller College, Bonnigheim, Allemagne. "Cinquante États", offre officielle du bicentenaire des États-Unis, à Amerika Hausen, Allemagne. Centre d'accueil des visiteurs, parc national de Yosemite, 1985 Joslyn Center for Arts, Torrance, CA, 1987 Triton Museum of Art, Santa Clara, CA, 1990 Stara Radnice, Brno et Strahov Kloster, Palais national, Prague, 1990 Galerie Katinae (Studio de Corot), St. Ceneri le Gerei, France, 1992 Art Expo, NYC, 2000 Biennale de Dakar, Sénégal, 2002 EXPOSITIONS COLLECTIVES : "Dessins de 12 pays", Chicago Art Institute, 1952 Académie des beaux-arts de Pennsylvanie, Prix du Fonds Lambert, 1952 Biennale d'estampes de Brooklyn, Brooklyn Museum of Art, prix d'achat, 1960 Biennale internationale d'aquarelle, Brooklyn Museum of Art, 1963 Jeux Olympiques, Moscou, représentant américain, 1980 Bibliothèque nationale, Paris, "Enrichissements du cabinet des estampes", 1989 Musée des beaux-arts de Boston, "Sérigraphies 1930-1960", 1991 Hôtel Cosima, Tokyo, Japon, Installation : Tapisserie et peintures, 1994 Graphic Arts International, Portland Art Museum, OR, Prix d'achat, 1997 Japan Contemporary Arts and Crafts, Musée de Tokyo, invité, 1995 National Works on Paper, Université d'Hawaï, Hilo, 1996 Triennale internationale de l'imprimerie, Cracovie, Pologne, 1997-98 Boston Print Symposium, Harvard et Boston Museum, invité, 1997 Musée des Arts Downtown Los Angeles, 1997 Académie des beaux-arts d'Honolulu, "Lithographie après 200 ans", 1998 Mini-Print International, Cadaques, Espagne, circulation 1 an, 2002 Triennale internationale égyptienne de l'estampe, Le Caire, 2003 Festival international du film de Dahlonega, Atlanta, Prix de la liberté, 2003 Exposition multiculturelle hongroise, Vizivaros Gallery, Budapest, 2004 COLLECTIONS PERMANENTES Bibliotheque Nationale, Paris, France Musée des beaux-arts de Boston, MA British Museum, Londres Musée d'art de Cranbrook, Bloomfield Hills, MI Musée de Flore, Carbunari, Roumanie Musée Fogg, Cambridge, MA Gilkey Center for Graphic Arts, Portland, OR (tirages complets supérieurs à 600) Association internationale des empreintes de bois de Kyoto, Japon Bibliothèque du Congrès, Washington, DC Institut d'art du comté de Los Angeles, CA Museo de Arte Contemporaneo, Panama City, Panama Museo Emilio Bacardi, Santiago de Cuba Museo Nacional de Costa Rica, San Jose, CR Museo Nacional de Cuba, La Habana, Cuba Musée de la Triennale internationale des arts graphiques, Sofia, Bulgarie Galerie nationale, Prague, République tchèque Musée national d'histoire américaine (plus de 100 œuvres) Washington, DC Musée d'art de Seattle, WA Musée national des beaux-arts, Le Caire, Égypte Museo Guayasamin, Quito, Équateur Bibliographie sélective : L'ART MOSAIQUE AUJOURD'HUI, Larry Argiro, 1961. International Textbooks Company SERIGRAPHIE, Kenneth W. Auvil, 1965. Prentice-Hall, Inc. 1965. GRAPHIC DESIGN AND VISUAL COMMUNICATION, John W. Cataldo, 1966. PEINTURE À L'EAU, Yar G. Chomicky, 1968. Prentice-Hall, Inc. THE RUG BOOK, Lillian Quirke, Prentice-Hall, 1979. BEYOND WEAVING, Chamberlain et Crockett, 1974. Watson-Guptill Publ. CALIFORNIA ARTISTS COOKBOOK, Blank and Seymour, 1982. Abbeville Press WINE AUCTION, Musée d'art de San Jose, 1985. 45 pages. Illus. pg. 15. ENCYCLOPEDIA OF LIVING ARTISTS IN AMERICA, Constance Franklin, EROTIC ART...
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