Sculptures - Figuratif du XVIIIe siècle et antérieurs

Terre cuite française du 18e siècle Buste d'un jeune homme Terre cuite Non signé 25 x 18 x 10 pouces 41 lb.

Sculpture en terre cuite - Memento mori. Italie, 18e-19e siècle. 16 x 25 x h 18 cm. Entièrement en terre cuite. - Cet article est vendu avec un certificat d'authenticité à valeur...

Figure d'un guerrier chantant Céramique avec rehauts de bitume 300-600 CE (période classique) Mexique, Veracruz, peut-être Nopiloa Culture de Veracruz Précolombien, Mexique, culture...

Chaman assis Culture de Colima Mexique ca. 300 BCE - 300 CE Pre-Columbian, Ouest du Mexique, Colima, ca. 300 BCE à 300 CE. Vase figuratif de chaman bossu en terre cuite, coulé en cr...

Carreau médiéval coulé en plâtre, inspiré de l'Europe centrale. Ajusté dans un cadre, prêt à être accroché ou installé.

Mercure, vers les années 1700. Bronze à patine verte. Hauteur avec la base : 58 cm (22 7/8 in.)

Grande tête de Bouddha Shakyamuni en grès Thaïlande (anciennement Siam), Royaume d'Ayutthaya 17ème siècle 16 1/2 pouces sur pied, 11 1/3 sans Collection privée, France. Le visage...

Sculpture en bois sculpté et peint - Vierge en prière - Italie, XVIIe-XVIIIe siècle. 35 x 20 x h 65 cm. Entièrement en bois sculpté, laqué et peint. Quelques pièces manquantes et p...

Ils peuvent être endommagés et abîmés, mais les véritables objets historiques suscitent toujours un sentiment d'émerveillement. Pouvez-vous le sentir, en regardant cet ancien granit ...

(SUR COMMANDE) (Sabbat, Kiddush, Vase de cérémonie) *Le délai de livraison peut varier de 1 à 3 semaines. Melanie Sherman "Yunomi Année : 2021 Porcelaine, glaçure, ChinaPaint, 24k G...

Socle en marbre africain reposant sur un piédestal en marbre jaune antique. Le modèle de bassin elliptique est décoré de rainures radiales du centre vers l'extérieur et de cosses sur...

Melanie Sherman Moth II (peint à la main, lustre doré, images vintage) Porcelaine, glaçure, surglaçage, peintures chinoises, lustre d'or allemand 24k Année : 2025 Taille : 4.5 x 6 x ...

Porte de sacristie ancienne avec tête de mort - Italie, 17e siècle Exceptionnelle porte de sacristie en bois du 17e siècle provenant d'Italie. Cette pièce unique était à l'origine u...

Sculpture en bronze doré - Marli, dieu de la guerre. Rome, XVIIe siècle. 9 x 9 x h 31 cm. Entièrement en bronze moulé, ciselé et doré, reposant sur un piédestal en bois ébonisé déc...

Sculpture en bois sculpté et peint - Pietà - Italie, XVIIIe siècle. 13 x 7 x h 22,5 cm. Entièrement en bois sculpté et peint en polychromie. État de conservation : Bon état de con...

Vierge à l'Enfant, relief en stuc polychrome, atelier de Luca della Robbia. Seconde moitié du XVe siècle. Modélisé en demi-longueur, l'Enfant tient le voile de sa mère d'une main, l'...

Diorama en bois et stuc polychrome Attribué à Thomas Gaudiello (Naples, actif 1685-1727) Ce fascinant diorama représentant la Nativité se distingue par sa composition tridimensionne...

Sujet mythologique romain finement sculpté de Minerva en marbre de Travertino . Excellent état provenant d'une succession de Condit. Dimensions : Statue cm 180 . Minerva (Pallas Athé...

Paire de sculptures en forme de serre-livres. Venise, XVIIe siècle. 15 x 15 x h 29 cm. Entièrement en bois finement sculpté. - Cet article est vendu avec un certificat d'authenti...

Melanie Sherman Vintage Peacock III (Pièce murale/plat (peint à la main)) Porcelaine, glaçure, surglaçure, peinture au chinois, lustre en or allemand 24k, fil de laiton (pour la susp...

Carreau médiéval coulé en plâtre, inspiré de l'Europe centrale. Peut aussi être ajusté dans un cadre, prêt à être suspendu ou installé (le prix sera différent).

Quatre sculptures de table - Concertino avec musiciens et chanteuse. Venise, fin du XVIIIe siècle. 9 x 7 x h 20 cm chacun. Entièrement en bois, finement sculpté et peint en polychr...

Magnifique portrait de femme en néerlandais bourguignon de la fin du XVe siècle. Noyer sculpté. La polychromie originale a été enlevée, avec des traces à la base et dans les parties ...

MADONNA ROMAN "Sedes Sapientiae" Auvergne Vers 1175/80 Bois de pin Vestiges polychromes Hauteur 40 cm Cette représentation de la Madone est une figure très ancienne, sculptée de main de maître, en pin ou en bois de pin de pierre, dans un état de conservation exceptionnel. Il a été fabriqué en Auvergne vers 1175. La taille compacte (40 cm) ainsi que la haute qualité indiquent sa production pour la précieuse châsse d'autel d'une église romane. La Vierge correspond au type Sedes Sapientiae : Marie comme trône de la sagesse divine. Elle est assise sur un trône surélevé à deux niveaux, magnifiquement sculpté, et au centre trône l'enfant Jésus sur ses genoux, de face comme sa mère. Dans la main gauche, il tient un livre, tandis qu'il a levé la main droite dans un geste de proclamation. La figure est construite de manière symétrique ; la frontalité méticuleuse montre clairement la période précoce de cette représentation impressionnante. Les visages sont sculptés de manière très expressive, avec de grands yeux largement ouverts et des paupières supérieures profondément entaillées. L'expression sévère est accentuée par le nez proéminent, qui se fond harmonieusement dans les arêtes vives des sourcils. Les lèvres pleines de Marie sont légèrement ouvertes, tandis que celles de l'enfant sont pincées. Une référence au rôle de Marie en tant que médiatrice, communiquant avec les gens et, par conséquent, transmettant leurs intercessions à Jésus ? Les surfaces soigneusement travaillées suggèrent que les plis de la draperie n'apparaissent qu'en faible relief, ce qui est typique de la période du XIIe siècle. Le voile de Marie est posé en douceur sur sa tête, avec des échancrures sur le dessous. A ces endroits se trouvaient probablement des appliques - peut-être des pierres précieuses. Les plis sont bombés autour de ses avant-bras ; sur le haut du corps, des marques incisées arrondies indiquent une tentative de représentation d'une robe fine. Celle-ci tombe dans des configurations idiosyncratiques autour des rotules lisses pour frapper le sol de manière parallèle. Ici, le textile apparaît épais comme un luxueux tissu de brocart ; une bordure supposée dense tombe entre les pieds de Marie comme le seul élément asymétrique dans les plis en zigzag suggérés. Les plis doux comme de la pâte qui recouvrent les formes arrondies semblent être le transfert d'une technique de peinture bidimensionnelle à l'objet sculpté tridimensionnel. La technique chrysographique byzantine et le travail de l'émail sont rappelés ici, en particulier pour les représentations d'icônes. Des traces de polychromie ont subsisté dans les rainures, indiquant que la robe de la Vierge était teinte en vert et son manteau en bleu. Les traces de couleur rouge clair sur la robe de l'enfant renvoient à sa coloration rouge et, dans la tradition du symbolisme chrétien des couleurs, à l'imminence de la Passion du Christ. Cependant, il pourrait également s'agir de Bolus - un silicate d'alumine - qui sert de support à une dorure ultérieure à la feuille d'or. Le trône est recouvert de restes d'une couche sombre et oxydée, indiquant un placage d'argent antérieur. Celui-ci est également structuré de manière symétrique : Un groupe de trois colonnes étroites, chacune se terminant par un arc, flanque la représentation de la Majestic de manière majestueuse. Ces arcades supportent chacune un panneau avec un ornement décoratif elliptique inscrit dans un épais cadre rectangulaire. La référence au mobilier luxueux contemporain se retrouve également dans un plus grand nombre de ces premières représentations de la Madone. Par exemple, la Vierge en Majesté...

Buste en marbre massif de l'empereur romain Vitellius (24-69 C.E.), sculpté à la main, sur une base en fer fabriquée sur mesure. Il s'agit probablement d'une copie du XVIe siècle d'u...

Ce remarquable bronze flamand du début du XVIIe siècle représentant Hercule et l'hydre de Lerne respire la grandeur et la beauté du baroque classique. La Flandre a été l'un des épice...

Documentation CITES : IT/CE/2023/MI/00454 Exceptionnelle composition avec des microsculptures en ivoire et un paysage fait de pierres semi-précieuses, de coquillages et de petits co...

Melanie Sherman Moth I (peint à la main, lustre doré, images vintage) Porcelaine, glaçure, surglaçage, peintures chinoises, lustre d'or allemand 24k Année : 2025 Taille : 4.5 x 6 x 0...

Vierge à l'enfant et chardonneret Ateliers de Metz, Lorraine, vers 1330 Pierre calcaire taillée en ronde-bosse avec des restes de polychromie Hauteur : 61 cm La sculpture de la Vier...

Extraordinaire fragment de personnage grandeur nature du 17e siècle, sculpté à la main en marbre de Carrare massif, sur une base surélevée du même matériau. Le sujet est emmailloté d...

Signé et daté : 'F. Harwood Fecit 1764' Collections : Probablement commandée par Alexander Gordon, 4e duc de Gordon (1743-1827) ; Probablement par descendance au château Gordon, Banffshire vers 1948 ; Probablement acquis par Bert Crowther de Syon Lodge, Middlesex ; Jacques Hollander (1940-2004) ; Christie's, 5 décembre 2013, lot 101 ; Collection privée ; Sotheby's, 2 juillet 2019, lot 106 La littérature : John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen, in England, Wales and Scotland, Londres, 1822, vol.I, non paginé. Cette copie en marbre d'un buste ancien conservé au Musei Capitolini, généralement identifié comme étant Faustine la Jeune, fille d'Antonin Pius et future épouse de Marc Aurèle, a été réalisée à Florence par Francis Harwood en 1764. Harwood était l'un des fournisseurs les plus prolifiques de marbres décoratifs pour le marché du Grand Tour et cet exemple finement travaillé démontre la qualité des produits de luxe disponibles pour les voyageurs en Italie. Si souvent anonyme, cet exemple exceptionnellement signé et daté soulève des questions sur le statut des copies de marbre de l'époque et des sculpteurs tels que Harwood, connus principalement pour leurs travaux ornementaux. Les origines de Harwood restent obscures. Il est documenté comme vivant au Palazzo Zuccari avec Joshua Reynolds et le sculpteur irlandais Simon Vierpyl à Pâques 1752, il s'était certainement installé de façon permanente à Florence l'année suivante, lorsqu'il est enregistré comme travaillant avec Joseph Wilton. Il a été admis à l'Académie florentine le 12 janvier 1755 (en tant que pittore Inglese, bien qu'il ait été décrit comme scultore dans le compte rendu de l'inscription). Après le retour de Wilson en Angleterre en 1755, Harwood semble avoir travaillé dans un studio près de SS. Annunziata avec Giovanni Battista Piamontini qui avait réalisé des copies grandeur nature des Lutteurs et de L'esclave qui écoute pour Joseph Leeson en 1754. En 1758, les deux sculpteurs sont chargés de réaliser une statue et un trophée pour compléter la décoration de la Porta San Gallo, Harwood achevant une statue de l'Égalité, installée l'année suivante. En 1760, Harwood est à l'aube de sa période la plus productive en tant que sculpteur, produisant des copies d'antiquités célèbres pour le public toujours plus nombreux des voyageurs du Grand Tour et pour le marché intérieur de Londres. En 1761, Harwood a rencontré le jeune architecte James Adam, qui se trouvait en Italie dans le but précis de trouver des fournisseurs pour le cabinet florissant de Robert Adam en Grande-Bretagne. Les Adams ont proposé à leurs clients un ensemble de conception remarquablement cohérent, englobant non seulement l'architecture, mais aussi les installations, les équipements et le mobilier. Harwood a pu fournir aux frères des marbres pour leurs nouveaux intérieurs. À Syon, par exemple, Harwood a produit une copie grandeur nature du Bacchus de Michel-Ange pour la nouvelle salle à manger que les Adams avaient conçue pour Hugh Smythson, 1er duc de Northumberland. Harwood semble s'être également spécialisé dans la production de séries de bustes de bibliothèques. En 1758, Charles Compton, 7e comte de Northampton, un voyageur distingué, a commandé une série de bustes qui se trouvent toujours à Castle Ashby, dans le Northamptonshire. Ce n'est peut-être pas une coïncidence si les frères Adam produisent des dessins pour de nouveaux intérieurs à Castle Ashby à cette date. L'ensemble comprenait des représentations de : Cicéron, Jules César, Marc Aurèle, Faustine la Jeune, Sappho, Sénèque et Homère. Chacun de ces bustes semble avoir été reproduit par Harwood pour de multiples mécènes, un autre mécène d'Adam, Thomas Dundas, par exemple, qui était à Florence en 1762, a commandé des bustes de Marc Aurèle, Faustine la Jeune, Sénèque et une Vestale en payant 50 zecchini chacun pour les bustes en 1767. Le présent exemplaire, magnifiquement modelé et exceptionnellement bien conservé, a très certainement été commandé par un voyageur britannique. Il fait partie d'un très petit nombre de bustes de Harwood qui sont à la fois signés et datés. Les bustes de Faustine la Jeune étaient remarquablement populaires au milieu du XVIIIe siècle. Le buste romain avait été découvert à Tivoli en 1748 et offert par Benoît XIV au musée du Capitole. Il avait été restauré par Bartolomeo Cavaceppi, qui a ensuite produit une série de copies en marbre, dont une version pour James Adam en 1762, qu'il a vendue au duc de Northumberland et qui se trouve maintenant au Philadelphia Museum of Art. D'autres copies ont été faites pour Gustav III de Suède, pour Henry Temple, 2e comte de Palmerston et Henry Blundell. Il est moins facile de justifier sa popularité. Faustine la Jeune n'était pas une figure historique majeure, sa biographie n'était pas suffisamment engageante pour justifier sa présence dans tant de collections de sculptures distinguées. La réponse pourrait bien résider dans l'apparence du buste ; la forme ovale du visage, son expression douce, sa texture biscuitée et sa linéarité sont autant de caractéristiques de la sculpture hadrianique très admirée par des personnalités de premier plan comme le cardinal Alessandro Albani et Johann Joachim Winckelmann. Ce sont également des caractéristiques communes au néo-classicisme naissant. Dans cette sculpture au modelé net, Harwood a placé le buste blanc sur un socle en marbre gris, une caractéristique commune à une paire de bustes représentant Homère et Sénèque, également signés et datés par Harwood en 1764 et conservés dans la collection du Victoria and Albert Museum de Londres. Ils avaient été commandés à Florence par Alexander Gordon, 4e duc de Gordon en 1763 et sont restés au château de Gordon, dans le Banffshire, jusqu'au milieu du XXe siècle. Le buste actuel pourrait bien avoir fait partie de la même commande. Le premier volume de John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen (Vues des sièges des nobles et des gentilshommes), est paru en 1822 et contenait une description du château de Gordon, où l'on pouvait lire dans le hall une : une "copie de l'Apollon du Belvédère et de la Vénus de Médicis, magnifiquement exécutée en marbre statuaire par Harwood. Ici aussi, par le même statuaire ingénieux, se trouvent les bustes d'Homère, de Caracalla, de M. Aurelius, de Faustine et d'une Vestale... chacun élevé sur un beau piédestal de marbre...

Maître dans le cercle de Michael Pacher (Mühlen ca. 1435 - 1498 Salzbourg) Salzbourg Vers 1480 Bois de tilleul sculpté Ancienne version polychrome Hauteur 118 cm Cette Madone est u...

FIGURE DE MARS EN BRONZE, XVIIIe siècle bronze doré sur base en marbre 35.6 x 8.9 x 7.6 cm 14 x 3 1/2 x 3 in

FIGURE DE DIABLE APOTROPAÏQUE Romanche Tyrol du Sud ou Grisons Vers 1120/50 Bois de pin sculpté Version originale Hauteur 151 cm Cette figure singulière est un personnage démoniaque...

MAÎTRE ANGE Sculpture du musée du maître de Mauer Région autrichienne du Danube Environ 1500/20 Bois de tilleul, sculpté en ronde-bosse Hauteur 55 cm Provenance : Collection ...

D'après Philippe-Laurent Roland (français, 1746-1816) Buste d'un jeune homme, 1772 Ensemble en terre cuite sur socle en bois peint Signé et daté au dos 16,5 x 11 x 8 pouces Philippe...

PORTRAIT TÊTE D'HOMME BARBU Italie centrale, 16e/17e siècle marbre avec traces de polychromie hauteur 39 cm hauteur 15 1/4 in

Cercle de Guglielmo Della Porta (Porlezza, 1515 environ - Rome 1577) CRISTO MORTO, Italie, milieu du XVIe siècle Bronze doré 54 x 48 cm 21 1/4 x 19 in Provenance : M. Barbagli Priva...

FRAGMENT DE RELIEF EN MARbre ROMAN ANCIENT Rome, 1er siècle A.I.C. marbre 23 x 15 x 5 cm sans socle 9 x 6 x 2 in

Saint John l'évangéliste Atelier de Prague du cercle de Maître Théodérich (mentionnée de 1359 à 1368) Vers 1380/90 Bois de tilleul sculpté et peint en polychromie Hauteur 88 cm Sai...

Plâtre coulé - tuile médiévale, provenant d'Europe centrale. Ajusté dans un cadre, prêt à être accroché ou installé.

Sculpture en bois sculpté - San Roberto. Italie, XVIe siècle. 54 x 30 x h 112 cm. Entièrement en bois sculpté et peint avec des traces de polychromie et de dorure. - Œuvre enregis...

"Figure romaine en bronze d'un chien gambadant". Empire romain, vers le 1er siècle A.I.C. - 1er siècle A.D. Bronze largeur 7 cm largeur 2 3/4 in Provenance : Leo Mildenberg (1913-2001) Collectional, Zurich, avant 1986 Collection privée américaine, acquise en 1991 La littérature : A.P. Kozloff, et al, More Animals in Ancient Art...

Une extraordinaire collection de 12 plaques de cuivre doré avec des yeux en pâte de verre, provenant de Limoges, France, et datant du début du 13e siècle. Ces fines plaques, d'une ha...

Rare Vierge romane en majesté en pierre calcaire sculptée en très haut-relief. La Vierge tient l'Enfant entre ses deux genoux dans une parfaite fronta...

D'après François Girardon 1628-1715 Français Pluton enlève Proserpine Bronze Cette composition de la période du haut baroque reprend le célèbre récit de Pluton et Proserpine de l...

Vêtu d'un chiton avec une himation drapée sur l'épaule gauche et un modius sur le sommet de la tête, les cheveux luxuriants et ondulés caractéristiques du dieu tombent en boucles sur...

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Chef-d'œuvre technique et créatif de la fin de la Renaissance, cette extraordinaire figure de bronze représente la célèbre légende grecque de l'Enlèvement de Déjanire. Alliant le nu ...

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Haute Italie 2e moitié du 12e siècle Érable Version originale Hauteur 67 cm

Une très rare tête de casque en bois, datable entre le 13e et le 14e siècle, un témoignage extraordinaire de la culture matérielle médiévale. Cet objet, sculpté de lignes essentielle...

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MADONE EXCEPTIONNELLE Bavière Vers 1515/20 Bois de tilleul sculpté Original, version polychrome Hauteur 60 cm Cette Madone ronde, magistralement sculptée, a été créée vers 151...

(SUR COMMANDE) (Sabbat, Kiddush, Unique, Lustre d'or) *Le délai de livraison peut varier de 1 à 3 semaines. Melanie Sherman "Just A Little Tipsy" (Juste un peu d'alcool) Année : 202...

Magnifique sculpture italienne néoclassique du Sphinx en marbre de Carrare Conçue comme gardienne d'entrée, cette mythique statue de sphinx présente la tête et le buste d'une femme...

Antichità Castelbarco SRLS est fière de présenter : Sculpteur flamand du 17e siècle Paire de panneaux en bas-relief représentant l'Allégorie du printemps et l'Allégorie de l'automne...

École florentine de la fin du XVe siècle Bas-relief de la Vierge à l'enfant Pietra serena (grès bleu-gris) 85,5 x 60,5 cm Provenance : - via Stefano Bardini acheté en 1896 par Princ...

Sculpture chinoise de la dynastie Tang, à glaçure Sancai, en trois couleurs (brun, vert et crème), représentant un cheval avec une couverture en fourrure...