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UnknownSculpture expressionniste brutaliste mi-siècle moderne soudée d'après Paul Evans
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Dans cette sculpture en bronze, l'artiste (inconnu) a soudé un groupe de totems ou de monuments en une pièce unifiée. T
Sculpture abstraite DADA : Assemblages
En revanche, la sculpture abstraite a suivi une voie légèrement différente. Plutôt que de se concentrer sur des sujets non figuratifs, il s'est concentré sur les matériaux, d'où l'émergence de l'Assemblage Art - une forme d'art visuel tridimensionnel réalisé à partir d'objets de la vie quotidienne, dits "trouvés" par l'artiste (objets trouves). Populaire dans les années 1950 et 1960 en Amérique, l'assemblage a effectivement comblé le fossé entre le collage et la sculpture, tandis que son utilisation de matériaux non artistiques - une caractéristique de l'art Néo-DADA - a anticipé l'utilisation d'objets produits en masse dans le Pop-Art. La sculpture d'assemblage est illustrée par les œuvres de Louise Nevelson (1899-1988), comme Mirror Image 1 (1969, Museum of Fine Arts, Houston), et par Jean Dubuffet (1901-85) et son Monument à la bête debout (1960, James R&R Thompson Center, Chicago). L'idiome a été considérablement stimulé par une importante exposition - The Art of Assemblage - au Museum of Modern Art, à New York, en 1961.
Parmi les autres exemples de "junk art" de style néo-dadaïste, citons Hudson River Landscape (1951, Whitney Museum of American Art) et Australia (1951, MoMA, NY), tous deux de David Smith (1906-1965) ; Untitled (wood, metal pieces, nails) (1960, Museum of Modern Art NYC) de Jesus Rafael Soto (b.1923) ; et certaines "combinaisons" de Robert Rauschenberg (1925-2008), telles que First Landing Jump (composée de : peinture, tissu, métal, cuir, appareil électrique, câble, peinture à l'huile, tableau) (1961, MoMA, NY). Untitled (industrial felt) (1967, Kunsthalle, Hamburg) de Robert Morris (né en 1931) est un autre exemple de l'utilisation de matériaux inhabituels dans la sculpture, tout comme le minimaliste Monument For Vladimir Tatlin (neon-lighting tubes) (1975, Musee National d'Art Moderne, George Pompidou Centre) de Dan Flavin (1933-96).
DADA a également exalté l'art du non-sens, et quoi de plus absurde qu'une sculpture qui s'autodétruit ? Il s'agit sans doute d'un élément important de la philosophie de Jean Tinguely (1925-91), le maître incontesté de la sculpture autodestructrice, dont le chef-d'œuvre est généralement considéré comme Homage to New York (1960, Museum of Modern Art, New York).
Un excellent exemple de sculpture pop abstraite est le genre d'art verbal adopté par Robert Indiana (né en 1928) dans sa série de sculptures LOVE.
Sculpture abstraite en métal (à partir de 1960)
Les années 1960 ont également été marquées par le début d'une nouvelle et vaste tradition de sculpture métallique, allant de la sculpture portable à la sculpture monumentale. Parmi ces œuvres, citons : Sculpture For a Large Wall (1956-7, MoMA, NY) d'Ellsworth Kelly (né en 1923) ; Midday (1960, MoMA, NY) de Sir Anthony Caro (1924-2013) ; Die (1962, MoMA, NY) de Tony Smith (1912-1980) ; Broken Obelisk (1963-9, MoMA, NY) de Barnett Newman (1905-70) ; Storm Angel (1973-4, Square Chabas, Chalon-sur-Saône) de Mark Di Suvero (né en 1933) ; et un certain nombre d'œuvres d'Eduardo Chillida (1925-2002), dont le point culminant est sa sculpture côtière Wind Comb (1977) dans la baie de San Sebastian, en Espagne.) ; et un certain nombre d'œuvres d'Eduardo Chillida (1925-2002), dont le point culminant est sa sculpture Wind Comb (1977, baie de Saint-Sébastien, Espagne).
- Dimensions:Hauteur : 52,07 cm (20,5 po)Largeur : 23,5 cm (9,25 po)Profondeur : 31,75 cm (12,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Légères poussières et usures. Patine d'origine de la pièce. Légères corrosions propres à la technique.
- Adresse de la galerie:Surfside, FL
- Numéro de référence:Vendeur : 14031stDibs : LU38212266082
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