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Augustus Saint-Gaudens
Jules Bastien LePage
Bronze
14 1/4 x 10 1/8 pouces
Augustus Saint-Gaudens est né en 1848 à Dublin, en Irlande. Son père, Bernard, était un cordonnier originaire d'Aspet en Gascogne, en France, qui avait épousé une Irlandaise, Mary McGuiness. Quelques mois après la naissance d'Augustus, la famille émigre aux États-Unis pour échapper à la famine et s'installe à New York. En 1861, Augustus commence son apprentissage auprès de tailleurs de camées français à New York, d'abord dans le Studio de Louis Avet, puis, en 1864, auprès de Jules Le Brethon. Il a également suivi des cours à la National Academy of Design et à la Cooper Union. Au début de l'année 1867, avec le soutien de ses parents, Saint-Gaudens s'embarque pour Paris. Pour subvenir à ses besoins en tant que tailleur de camées, il étudie d'abord à l'École gratuite de dessin (Petite École) puis, à partir de 1868, dans l'atelier du sculpteur François Jouffroy (1806-1882), qui recommande son admission à l'École des Beaux-Arts. Saint-Gaudens devient l'un des premiers Américains à étudier la sculpture à l'Ecole.
En novembre 1870, la guerre franco-prussienne incite Saint-Gaudens à s'installer à Rome, où il commence à modeler Hiawatha (marbre, 1874-1875 ; collection privée) et réalise des camées et des bustes de visiteurs américains. Avec l'aide d'un mécène, Montgomery Gibbs, il retourne à New York en septembre 1872 et commence à travailler sur des panneaux de marque pour l'Adams Express Building à Chicago. Il enseigne à son jeune frère Louis (1854-1913) la taille en camée et les deux se rendent ensemble à Rome en 1873. Auguste a modelé un certain nombre de portraits-bustes et de copies d'après l'antique, réalisés en marbre en collaboration avec Louis et d'autres assistants. Mais c'est avant tout un modeleur dont les plus belles réalisations seront en bronze. En 1874, il se fiance à Augusta Homer, qui étudie la peinture à Rome.
À la recherche de commandes qui assureraient la sécurité de son mariage, Saint-Gaudens retourne à New York en 1875, où il conçoit des objets métalliques ornementaux pour les studios Tiffany. C'est à cette époque qu'il rencontre le peintre John LaFarge (1835-1910) et les architectes Stanford White (1854-1906) et Charles McKim (1847-1909), qui deviendront ses amis et collaborateurs de toujours. La Farge encourage Saint-Gaudens à essayer de modeler des portraits en relief et à rechercher la commande d'un monument à l'amiral Farragut prévu pour Madison Square Park. Il obtient la commande de Farragut en 1876. En 1876-1877, il obtient également des commandes pour des tombes et des monuments et, avec l'aide et la Collaboration de La Farge, pour le retable de la Church's (panneaux en relief à composition de ciment polychrome, 1877 ; détruit par un incendie en 1905). Après le rejet d'une de ses esquisses pour l'exposition de la National Academy of Design, Saint-Gaudens a rejoint Richard et Helena Gilder et d'autres pour fonder la Society of American Artists. Il épouse finalement Augusta Homer le 4 juin 1877 ; ils partent pour Paris deux jours plus tard.
À Paris, Saint-Gaudens commence à modeler les portraits en bas-relief, qui deviendront un leitmotiv de sa carrière, et travaille sur le monument Farragut. Stanford Whiting, qui est venu vivre avec les jeunes mariés, a collaboré à la conception de la base, le premier de nombreux projets de ce type. Avec ses allusions au Saint Georges de Donatello (vers 1416-1417, Florence, Museo Nazionale del Bargello), le monument Farragut évoque le style de la Renaissance italienne ainsi que l'Ecole des Beaux-Arts française, rejetant le néo-classicisme qui avait prévalu dans les monuments américains. Il a été achevé en 1880, juste au moment de la naissance du fils de Saint-Gaudens, Homer (1880-1958), et inauguré en 1881. Sa qualité et son caractère innovant ont valu à Saint-Gaudens son premier grand succès public.
De nombreuses commandes ont suivi dans les années 1880 et 1890. Il s'agit notamment de deux grands projets de décoration intérieure pour des demeures new-yorkaises entre 1881 et 1883 : la maison de Cornelius Vanderbilt II (cheminée conservée au Metropolitan Museum of Art, New York) et la maison d'Henry Villard. Ce dernier a été conçu par McKim, Mead et White, et les sculptures ont été exécutées par Louis Saint-Gaudens sous la direction de son frère. Parmi les monuments commandés, citons The Puritan pour Merrick Park à Springfield, Massachusetts (1883-1886), et la statue debout d'Abraham Lincoln pour Lincoln Park, Chicago (1884-1887). Une statue de Diane nue de dix-huit pieds (1886-1891), réalisée en cuivre doré pour servir de girouette au Madison Square Garden de Stanford Whiting, s'est avérée trop grande et a été remplacée par une version de treize pieds (1892-1894, Philadelphia Museum of Art). Simultanément, il travaille sur son monument funéraire le plus célèbre, le Adams Memorial (1886-1891, Rock Creek Cemetery, Washington, D.C.), conçu par Stanford White. La figure assise et lourdement voilée, avec son visage ombragé et introspectif, suscite une myriade d'émotions, à commencer par le chagrin de Marion Adams, l'épouse de l'historien Henry Adams, qui s'est suicidée en 1885.
Diana et les statues du Mémorial Adams, aux extrémités opposées du spectre expressif, partagent un idéal de beauté qui s'est concrétisé pour le sculpteur dans son modèle Davida Johnson Clark, qui devint sa maîtresse au début des années 1880 et lui donna un fils, Louis P. Clark, en 1889. Outre Diana, les œuvres généralement reconnues comme des portraits de Davida comprennent le très apprécié Amor Caritas, une femme ailée debout, envoûtée, vêtue d'une draperie richement modelée, exécutée en hauts-reliefs en bronze de différentes tailles, à partir de 1898. Cette figure a manifestement été conçue vers 1880 pour la tombe d'Edward D. Morgan (inachevée, modèles détruits), utilisée pour les cariatides de la cheminée Vanderbilt en 1881-1883, et perfectionnée sur la tombe d'Anna Maria Smith (1897, Newport, Rhode Island ; signée par Louis Saint-Gaudens).
Le chef-d'œuvre de Saint-Gaudens est sans doute le Shaw Memorial sur le Boston Common, en cours de réalisation de 1884 à 1897, qui combine statuaire et haut-relief en bronze. Il commémore le jeune colonel Robert Gould Shaw et le régiment de volontaires afro-américains qui sont morts en grand nombre avec lui lors d'un assaut héroïque contre Fort Wagner, en Caroline du Sud, en 1863. Les dons de Saint-Gaudens pour le portrait, la composition cadencée et l'expression réservée appelant des émotions projetées font de ce monument de guerre un objet d'une puissance exceptionnelle. Sa dernière grande commande publique fut le Sherman Monument de 1892-1903 sur la Grand Army Plaza de Central Park, à New York, avec une statue du général William Tecumseh Sherman à cheval conduit par une Victoire ailée.
Au cours de sa carrière péripatéticienne, Saint-Gaudes a fait la navette entre Paris, Rome, son studio de New York et celui de sa propriété d'Aspet, à Cornish, dans le New Hampshire, achetée en 1891 et nommée d'après la ville française où son père est né. Atteint d'un cancer en 1900, il a continué à travailler avec l'aide d'assistants, se remettant d'un désastreux incendie de studio en 1904 et persévérant jusqu'à sa mort en Cornouailles en 1907. Parmi ses dernières productions, citons le Stevenson Memorial de 1902 pour la cathédrale Saint Giles d'Édimbourg, qui intègre une version du célèbre portrait en relief de Robert Louis Stevenson qu'il avait modelé en 1887. En 1905-1907, il a conçu une nouvelle monnaie classique pour la Monnaie des États-Unis, comprenant des pièces d'or de dix et vingt dollars.
- Créateur:Augustus Saint-Gaudens (1848 - 1907, Américain)
- Dimensions:Hauteur : 36,2 cm (14,25 po)Largeur : 25,72 cm (10,125 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1841215173022
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