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Karine PayetteCanevas2016
2016
À propos de cet article
Texte de Nancy Webb
C'est samedi soir et Karine Payette est dans son Studio. Nous entamons une conversation sur le chien qu'elle avait autrefois et sur son penchant pour les bergers allemands, une race intensément obéissante et loyale dans un ensemble qui ressemble à s'y méprendre à celui d'un loup. Les séries les plus récentes de photographies, de sculptures et de vidéos de Directional semblent directement liées à cette préoccupation pour les multiples facettes des relations entre l'homme et l'animal - les dialogues de contrôle, d'intimité, de violence et de domestication qui se déroulent subtilement à un niveau inter-espèces.
Son espace de travail est à la fois un laboratoire et un placard à accessoires - un bol de fourrure se trouve non loin de son ordinateur. D'une manière ou d'une autre, dans cette pièce lumineuse, ouverte et parfumée de produits chimiques, Payette évoque la sauvagerie. Nous sommes emmenés dans un endroit étrange, à la frontière de la mixité des espèces. À l'une des extrémités de l'échelle de la dynamique entre l'animal et l'homme, on trouve l'obéissance inébranlable d'un berger allemand professionnellement entraîné qui répond aux ordres avec une précision robotique. Ici, le pouvoir est confortablement détenu par une voix hors champ, l'animalité pacifiée par un ensemble de messages linguistiques. À l'autre extrémité de l'échelle se trouve une sculpture représentant une figure humaine vêtue de rouge, partageant un baiser langoureux avec un loup. L'histoire du Petit Chaperon rouge vient immédiatement à l'esprit, sauf qu'ici, notre protagoniste encapuchonné semble avoir renoncé aux ordres de sa grand-mère, préférant s'embrasser sur le sol de la forêt avec son harceleur canin. Cette mise en scène taboue est une enquête audacieuse sur les limites que nous maintenons avec nos homologues animaux. Son échelle et sa tridimensionnalité contribuent à un sentiment d'immersion que l'artiste courtise avec son travail depuis plusieurs années. On a l'impression d'être entré dans quelque chose : on est impliqué et notre malaise est comme une brume invisible qui recouvre ces êtres inanimés.
Ailleurs dans la suite d'œuvres anthropomorphiques de Payette, la démarcation entre les espèces s'estompe encore plus. Une série de photographies dépeint le lent empiétement de la fourrure, des écailles et des plumes sur la peau humaine, un processus saisissant de contamination facilité par le toucher. La fusion de la chair, de la fourrure de chat anthracite et d'une robe de soie pâle dans l'une des photographies témoigne du jeu de textures habile qui caractérise la pratique de Payette.
L'imagerie d'Entre-Nous est d'un autre monde, empruntant aux contes de fées sombres, à la science-fiction, aux cauchemars ; tout ce qui est sauvage est arraché à son contexte et domestiqué de manière inconfortable. L'humanité est également déréglée. Les bras en silicone désincarnés rappellent ce moment de méconnaissance de l'enfance, lorsque les poupées et les figurines étaient si proches de la réalité, à l'exception de leur peau caoutchouteuse non naturelle et de leur odeur stérile et manufacturée. Le surréel et l'hyperréel s'entrechoquent, mais l'illusion est si précise qu'elle suscite souvent un double regard. Elle me montre quelques-unes des options de "chair" qu'elle a expérimentées, en soulevant une tranche de silicium translucide qui semble plus fine que du papier de soie.
Les scénarios hybrides de cette exposition sont tour à tour menaçants et intensément intimes, imitant les ingrédients du lien entre l'homme et l'animal. Combler le fossé entre les espèces est imprévisible mais nécessaire, et requiert toujours une certaine combinaison de risques et de confiance. Entre-Nous, il y a des cellules communes, des émotions communes, des pulsions communes. La série de Delin tient une loupe déformante sur le moment exact de la fissure, le point précis où nous délimitons nos différences.
- Créateur:Karine Payette (1983, Canadien)
- Année de création:2016
- Dimensions:Hauteur : 11,43 cm (4,5 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)Profondeur : 34,29 cm (13,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Montreal, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU476786982
Karine Payette
Karine Payette est née en 1983 à Montréal, au Québec, où elle vit et travaille. Travaillant principalement avec la sculpture et l'installation, elle reproduit, pour la plupart, des environnements qui traitent de l'adaptation constante des vivants dans un monde en perpétuelle transformation. Ses recherches récentes portent sur l'idée d'inscription et d'empreinte de l'environnement sur l'individu en examinant la relation que l'homme entretient avec les autres espèces. Depuis 2010, elle a participé à plusieurs expositions individuelles et collectives. Ses œuvres sont présentes dans les collections du Musée des beaux-arts de Montréal, du Prêt d'œuvres d'art du Musée national des beaux-arts du Québec, du Musée d'art contemporain de Baie-Saint-Paul, de la Ville de Montréal, de la Ville de Longueuil, de la Ville de Laval. Depuis 2015, elle a réalisé neuf projets d'intégration de l'art à l'architecture pour des écoles, des bibliothèques et des parcs au Québec.
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Le caractère des œuvres Series Stand de Magdalena Peszkowska est comme une archive poétique de souvenirs, qui appellent à une classification et à une reconstruction du temps de l'enfance et de l'expérience intense du temps avec tout ce qui l'entoure. Gdansk - dont l'artiste est originaire - devient un lieu mythique. Cette ville, qui possède un très fort potentiel symbolique inhérent à son histoire, a besoin d'être éditée d'un seul point de vue. Magdalena Peszkowska utilise ses propres photos ou celles de l'album de famille. Elle les transfère sur des couvertures de campagne grises et des lits de camp avec sa propre technologie secrète. Puis elle peint sur les objets utilisés. Beaucoup de ses objets représentent des personnages de l'entourage le plus proche de Peszkowska, souvent elle-même, sa famille ou des lieux proches de Gdansk. Ses objets présentent des signes intentionnels d'utilisation.
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