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Murat BrierreGrande sculpture artisanale haïtienne d'art populaire en acier avec tambour et métal Murat Brierre
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Cette œuvre est signée à la main. Il n'est pas daté.
Murat Brierre ou Murat Briere (1938-1988) était l'un des principaux sculpteurs sur métal d'Haïti. Il a été influencé par George Liautaud, mais son travail a acquis son propre style, très expérimental, se concentrant souvent sur des figures multiples et conjointes, des éléments fantastiquement personnifiés, et des bébés à naître visibles au sein de créatures plus grandes. Il a sculpté des œuvres qui reflétaient à la fois des thèmes chrétiens et vodou haïtiens.
Murat BRIERRE est né à Mirebalais en 1938. Il a d'abord travaillé comme constructeur, ébéniste et forgeron avant d'être introduit au Centre d'Art en 1966. Après avoir essayé la peinture avec Dewitt Peters, il se rend compte que la sculpture sur métal est ce qui lui convient le mieux et suit les cours de Georges Liautaud pour apprendre le métier. Il a également réalisé de très belles linogravures. Francine Murat reconnaît rapidement son talent et considère Brierre comme l'un des meilleurs sculpteurs haïtiens. Il est décédé en 1988 à l'âge de 50 ans. Brierre était connu pour son recyclage des couvercles de fûts de pétrole en acier excédentaires.
Brierre a travaillé comme maçon, ébéniste, carreleur et forgeron. Il est né à Mirebalais ou Port-au-Prince, en Haïti, et était le plus jeune de deux frères. Son frère aîné, Edgar Brierre, était peintre et sculpteur. Les frères ont signé leurs œuvres de leur seul nom de famille, ce qui a créé une certaine confusion dans leurs cercles professionnels quant à la paternité de leurs œuvres.
Les sculptures de Brierre mesuraient généralement entre 1,80 m et 1,80 m de long et reflétaient des thèmes chrétiens, vodou haïtien et folkloriques. Brierre était également peintre, mais il a finalement choisi de travailler avec le métal parce qu'il sentait que ce matériau était saturé d'énergie spirituelle. Ce fut un processus laborieux. Les couvercles des fûts de pétrole ont été martelés à plat, dessinés, puis découpés au rasoir. La feuille est ensuite découpée au ciseau avant d'être finie à la lime. Au milieu des années 1970, les sculptures de Brierre comprennent des zones de découpe prononcées entourant de longues lignes courbes de métal. La sculpture en fer de Brierre intitulée Chien de Mer superpose une tête de chien au corps d'un poisson.
Haïti célèbre depuis longtemps un riche patrimoine artistique et culturel. Georges Liautaud (1899-1991) a lancé le mouvement de la sculpture métallique haïtienne dans les années 1950 à Croix-des-Bouquets, en Haïti. Forgeron de métier, il a façonné des croix pour les cimetières publics avant de créer des œuvres plus élaborées en métal découpé. Liautaud a diffusé la forme d'art haïtienne distincte auprès d'artistes émergents, tels que Murat Brièrre (1938-88) et les frères Louisjuste, Sérésier, Janvier et Joseph (1940-89). Ils ont à leur tour enseigné à d'autres personnes à Croix-des-Bouquets, dont Gabriel Bien-Aimé (né en 1951) et Serge Jolimeau (né en 1952), les deux principaux sculpteurs sur métal d'Haïti qui travaillent aujourd'hui.
Les fûts d'huile en acier mis au rebut ont de tout temps servi de matériau de base aux artistes haïtiens de la métallurgie. Les couvercles des fûts sont ouverts à l'aide d'un ciseau et d'un marteau et une longue fente verticale est pratiquée sur le côté des fûts. L'intérieur des tambours est rempli de canne à sucre ou d'herbe séchée, puis brûlé pour éliminer toute trace de saleté. Les designs sont dessinés à la craie ; les pièces sont ensuite découpées et sculptées à l'aide d'outils manuels et améliorées par le martelage, le gaufrage, la découpe de trous et le cintrage du métal. Les sculptures reflètent des portraits de la vie quotidienne, des thèmes imaginatifs et des motifs du vodou haïtien, une religion africaine diasporique. Parmi les nombreuses formes qui apparaissent, on trouve des anges et des créatures ailées, des sirènes et d'autres figures aquatiques, des groupes musicaux, des animaux et des scènes terrestres et paradisiaques.
Expositions en solo
1967 - Haitian Art Gallery, New York
1968 - Centre d'Art, Port-au-Prince, Haïti ; Bradley Galleries, Milwaukee, Wisconsin ; Georgetown Graphics Gallery, Washington D.C. ; Menschoff Gallery, Chicago ; John Michael Kohler Arts Center, Sheboygan, Wisconsin ; Roko Gallery, New York
1969 - Centre d'Art, Port-au-Prince, Haïti ; Showcase Gallery, Washington D.C. ; Botolph Group, Boston
1970 - Centre d'Art, Port-au-Prince, Haïti
1972 - Centre d'Art, Port-au-Prince, Haïti ; Roko Gallery, New York
1979 - Areta Contemporary Design, Boston
Expositions collectives
1969 - Davenport Art Gallery, Iowa
1974 - Davenport Art Gallery, Iowa
1978 - Brooklyn Museum, New York (itinérant)
1982 - Studio Museum in Harlem, New York
1983 - Centre culturel de la bibliothèque publique de Chicago
1985 - Davenport Art Gallery, Iowa
1987 - Musée du Panthéon National, Port-au-Prince, Haïti
1988 - Galeries Nationales d'Exposition du Grand Palais, Paris
1989 - Musée d'art, Ft. Lauderdale, Floride
2006 - Phyllis Kind Gallery (a) Gallery en conjonction avec l'Outsider Art Fair, New York
2024 Ayiti Toma II : Faith, Family, and Resistance, Luhring Augustine, Tribeca, New York
2023 Sculpture haïtienne en métal, Musée de l'OFS, Californie, États-Unis
2015 Celebrating African American Art, Flomenhaft Gallery, Chelsea, New York, USA
Une importante exposition d'œuvres d'artistes afro-américains exceptionnels. En font partie : Emma Amos, Benny Andrews, Romare Bearden, Murat Brierre, Beverly Buchanan, Jacob Lawrence, Faith Ringgold et Carrie Mae Weems.
Gucci Vuitton Institute of Contemporary Art, Miami, Little Haiti, Miami, Florida, USA
Œuvres d'art
L'Araignée, 1970, fer à repasser
Bawon Samdi, 1970, fer
Quatre Sirenes, 1966, fer à repasser
Ogou, 1970, fer
Le Sagittaire en Démon, sans date, fer à repasser
Visage en Fer, 1965, fer
Les œuvres de Brierre ont été exposées en France, aux Etats-Unis, en Suisse, en Allemagne, en Israël, au Mexique et en Jamaïque, notamment à l'Abbaye de Daoulas, au Grand Palais, au Brooklyn Museum, au Musée d'art moderne de Mexico et au Musée du Montparnasse. Ses œuvres font partie des collections permanentes du Waterloo Museum, du Davenport Museum, du Milwaukee Art Museum, du Centre d'Art, du Musée d'art Haïtien du Collège Saint-Pierre et du Musée de Panthéon National Haïtien.
Références : Collection S, Figge Art Museum
- Créateur:Murat Brierre (1938 - 1988, Haïtien)
- Dimensions:Hauteur : 157,48 cm (62 po)Largeur : 175,26 cm (69 po)Profondeur : 7,62 cm (3 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Veuillez voir sur les photos l'usure et la patine correspondant aux matériaux utilisés. Voir les photos.
- Adresse de la galerie:Surfside, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU38215752912
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Sculpture abstraite DADA : Assemblages
En revanche, la sculpture abstraite a suivi une voie légèrement différente. Plutôt que de se concentrer sur des sujets non figuratifs, il s'est concentré sur les matériaux, d'où l'émergence de l'Assemblage Art - une forme d'art visuel tridimensionnel réalisé à partir d'objets de la vie quotidienne, dits "trouvés" par l'artiste (objets trouves). Populaire dans les années 1950 et 1960 en Amérique, l'assemblage a effectivement comblé le fossé entre le collage et la sculpture, tandis que son utilisation de matériaux non artistiques - une caractéristique de l'art Néo-DADA - a anticipé l'utilisation d'objets produits en masse dans le Pop-Art. La sculpture d'assemblage est illustrée par les œuvres de Louise Nevelson (1899-1988), comme Mirror Image 1 (1969, Museum of Fine Arts, Houston), et par Jean Dubuffet (1901-85) et son Monument à la bête debout (1960, James R&R Thompson Center, Chicago). L'idiome a été considérablement stimulé par une importante exposition - The Art of Assemblage - au Museum of Modern Art, à New York, en 1961.
Parmi les autres exemples de "junk art" de style néo-dadaïste, citons Hudson River Landscape (1951, Whitney Museum of American Art) et Australia (1951, MoMA, NY), tous deux de David Smith (1906-1965) ; Untitled (wood, metal pieces, nails) (1960, Museum of Modern Art NYC) de Jesus Rafael Soto (b.1923) ; et certaines "combinaisons" de Robert Rauschenberg (1925-2008), telles que First Landing Jump (composée de : peinture, tissu, métal, cuir, appareil électrique, câble, peinture à l'huile, tableau) (1961, MoMA, NY). Untitled (industrial felt) (1967, Kunsthalle, Hamburg) de Robert Morris (né en 1931) est un autre exemple de l'utilisation de matériaux inhabituels dans la sculpture, tout comme le minimaliste Monument For Vladimir Tatlin (neon-lighting tubes...
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