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UnknownFigure vierge et enfant, Lorraine, 14e siècle, gothique françaisevers 1330
vers 1330
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Vierge à l'enfant et chardonneret
Ateliers de Metz, Lorraine, vers 1330
Pierre calcaire taillée en ronde-bosse avec des restes de polychromie
Hauteur : 61 cm
La sculpture de la Vierge à l'Enfant que nous présentons appartient, par ses caractéristiques stylistiques, au corpus très spécifique de la statuaire de Gaines, où le culte marial prend de l'ampleur à la fin du XIIIe siècle, pour atteindre son apogée artistique dans les années 1320-1340. Par ses dimensions modestes, elle fait partie de la statuaire de la dévotion privée, la pratique religieuse intime étant de plus en plus populaire.
Debout, légèrement balancée, la Vierge porte l'enfant Jésus sur son bras droit. Le visage aux traits juvéniles en forme de bouclier (spécifique à Lorrain) est encadré par de délicates mèches ondulées, animées par des yeux allongés en amande, un nez large et court et une bouche aux lèvres pincées. Sur la tête de la Fleuron repose une couronne à fleurons trilobés sur un voile court.
Marie est vêtue d'une robe et d'un manteau ample qui, partant de son épaule gauche, se transforme en tablier au-dessus de ses genoux, révélant sa taille, soulignée par une ceinture serrée qui crée des plis de la robe en forme de poches sur la poitrine. La présence de la ceinture délicatement sculptée avec sa boucle et son extrémité tombante porte une signification importante dans les attributs du culte marial, la ceinture étant le symbole de la chasteté.
Le mouvement du manteau crée des chutes inégales des draperies latérales. À droite, sous l'enfant Jésus, ses plis cannelés cascadent richement. À gauche, c'est la flexion du bras qui crée un tombé avec des plis plus larges.
Les drapés du tablier, creusés en arrondi, sont suivis de manière décalée par quelques plis en forme de becs créés par le mouvement du genou gauche.
Le drapé en tablier du manteau introduit un élément transversal important dans la silhouette et s'inscrit dans les recherches graphiques et plastiques de ce premier tiers du XIVe siècle.
Les plis de la robe dans la partie inférieure sont plus profondément sculptés, les pans du manteau habilement dégagés par le sculpteur laissent apparaître les chaussures pointues de la Vierge.
Le mouvement enveloppant du manteau incite à tourner autour de l'œuvre et offre une multitude de points de vue, d'autant plus que l'œuvre est exécutée en rond.
L'enfant Jésus est vêtu d'une tunique dont le col ouvert laisse entrevoir un chemisier boutonné. Le visage rond aux yeux légèrement bridés est encadré par de petites boucles très serrées d'où émergent ses grandes oreilles. Ces mèches enroulées imitent la toison d'un agneau, constituant ainsi une référence à la Passion.
Dans un geste affectueux, il tire de sa main gauche la sangle qui attache le manteau de la vierge, le sculpteur créant ainsi une interaction émotionnelle entre deux protagonistes.
Dans sa main droite, Jésus tient un chardonneret qui lui grignote le pouce. Symboliquement, la présence de cet oiseau annonce le sacrifice à venir du Christ lors de la Passion et le sang qui sera versé. En outre, cet oiseau mange des graines de chardon dont les épines rappellent la couronne du Christ.
La douceur du visage de la Vierge, l'attitude vive et affectueuse de l'Enfant, la souplesse et l'agencement des draperies, les détails vestimentaires mis en valeur par le sculpteur contribuent à rendre notre sculpture à la fois esthétique et émouvante et en font un bel exemple de la statuaire gothique lorraine.
L'enfant porté à droite est assez rare dans l'iconographie lorraine (il est généralement porté à gauche) ce qui oblige le sculpteur à un travail supplémentaire pour inverser les positions et ordonner les draperies de gauche à droite. Il existe cependant d'autres sculptures Lorraines avec l'enfant de droite répertoriées dans l'ouvrage de référence sur la statuaire lorraine au XIVe siècle du professeur JA Schmoll (dont la Vierge à l'Enfant du musée de Cluny (inv. 18763, cat N° 114)). Cependant, l'historien de l'art ne donne pas d'explications précises sur la disposition de l'enfant ; nous pouvons seulement supposer qu'il s'agirait probablement d'une demande spécifique du commissaire par rapport à un emplacement choisi et à un angle de vue souhaité.
L'œuvre que nous présentons peut parfaitement être comparée à une Vierge à l'enfant réalisée en Lorraine vers 1340 et conservée au Musée national bavarois de Munich, qui présente la même particularité d'avoir l'enfant à droite.
Ouvrages connexes :
• Vierge à l'enfant, Musée national bavarois de Munich (inv 65/278), pierre calcaire, h. 64,5 cm, vers 1340, atelier de Metz, (reproduit cat. n° 167)
• Vierge à l'enfant, Musée Schnutgen, Cologne, pierre calcaire, h. 104 cm, vers 1330, atelier de Metz, (reproduit cat. n° 145)
• Vierge à l'Enfant, Abbaye de Kaisheim (Bavière), Allemagne, h. 80 cm, atelier de Metz vers 1330 (cat. No. 361)
Bibliographie : JA SCHMOLL, gène. Eisenwerth, Die Lothringische Skultur des 14. Jahrunderts, Michael Imhof Verlag, D-36100 Petersberg, 2005
- Année de création:vers 1330
- Dimensions:Hauteur : 61,02 cm (24,02 po)Largeur : 22,99 cm (9,05 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Tête de la Vierge, anciennement cassée et recollée, manque la main gauche de la Vierge, manque une partie de la sangle du manteau. Tête de l'enfant, cassée et recollée, manque une partie du pied gauche de l'enfant.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU2433216366512
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